Когда наступает момент, дающий о себе знать, настойчиво и недвусмысленно, что тебе уже глубоко за пятьдесят, ты либо гонишь от себя такие удивительные мысли, либо стараешься опровергнуть очевидное для всех. В любом случае принятие такого неутешительного факта, состояния приближающейся немощи, происходит не моментально. Для этого надо время, осознать теорию старения, проверку скорости, набрать в пассив полдюжины промахов, и тогда, только после столь позорного озарения, говоришь себе – «Да, годы не те, надо отходить от дел, параллельно подыскивая преемника».
Дэнни Долински долго работал на крупную организацию, чёрт ногу сломит, чем она занималась на самом деле. Он устранял неугодных, и однажды, так бывает в нашей жизни, надо убрать несколько людей из конторы напротив, то есть конкурентов. Это не те люди, с которыми стоит болтать по пустякам, Денни это прекрасно понимает, и, сначала, отказывается, но сила убеждения там зависит от наличия нарезного ствола, недолго думая Долински соглашается. Правда, теперь ему надо ещё заниматься «наставничеством» со свежим, дерзким и удивительно шустрым парнем. С учётом немолодых годов, опытный исполнитель начинает проникаться к юнцу, а это вредит делу и чем оно кончится, только одному богу известно.
Саймон Уэст когда-то, в прошлом веке, снял культовый боевик с талантливым Николасом Кейджем – Воздушная тюрьма. После были фильмы и сериалы, достаточно много, однако такой квинтэссенции всего лучшего от 90ых годов более не повторялось. О таком резком взлёте и ещё более стремительном пике можно долго строить догадки, и, отчасти справедливые из них, мол, повезло. Хотя если присмотреться к Механику или Шальной карте со Стейтемом, на сей счёт можно поспорить. Так вот, перед нами новая работа Уэста, и это то самое, старорежимное, с духом свободы, невесть откуда ворвавшейся в наше затхлое от майнинга десятилетие, кино. Оно насквозь пропитано благородством, нарушением всяческих правил, курением в запретных местах, выпивкой по утрам и пристойными рассуждениями о женском поле.
Уэст как будто долго копил в себе наблюдения, брав за эталон именно те традиции, когда надо было снимать с достоинством даже об отъявленных отбросах. Кажется, будто он уснул в крио-камере, очнулся и, не вникая в происходящее последние 30 лет, поставил работу с поправкой на время. Его Денни Долински чувак с соседнего двора, только седина взяла власть над меланином, а суставы перестали слушаться, но в морально-нравственном смысле он рассуждает так же, что и в 27 лет. И это настолько необычно и одновременно близко людям за 40, что чувство удивления идёт наперегонки с ощущением подглядывания за чем-то незаконным. Такое кино теперь мало снимают, а жаль, есть вероятность, что даже через криминальную тематику с антогонистскими отношениями поджанра бадди-муви, можно втемяшить и посеять доброе вечное в головах поросли.
Фильм состоит из простых сюжетных поворотов, осилил бы новичок, однако они выстроены в такой последовательности, в которой их мог разместить только мастер своего дела. К тому же диалоги, иногда точные, а порой и хлёсткие, и смешны, и рассудительны. Что называется – не в бровь, а в глаз. К этому добавьте отменный дуэт их произносящих, Кристоф Вальц и Купер (сын своего покойного отца) Хоффман. Они стоят друг друга. А как бы между ними прекрасная Люси Лью. И эта троица делает кино незабываемым. Они создают необходимый объём, режиссёру даже нет нужды создавать динамику на экране посредством монтажа или специальных технологий. Ну бежит маленький и косолапый Вальц не так быстро, как крузова пробежка в Миссиях, ну и что?! Но в этом есть естественность, щарм и это отличает душевные картины от продукции за много миллионов бакинских денег.
Киллер в отставке не станет, к счастью (потому что пусть оно в сознании понимающих дядь и тёть сохранится нетронутым лапами миллениалов произведением), хитом. Это такое родное, близкое нашему поколению зрелище, что всю жизнь можно потратить на перечисление его достоинств, а всё равно без толку. И как говорит великий философ современности – «Если надо объяснять, то не надо объяснять». А лучше, именно так, провести вечер в тихом умиротворении перед экраном ровно 90 классических минут, вспомнить молодость и понять, что те времена, 90ые годы 20 столетия, были лучшими не только в твоей личной истории, но и мировой.