Цзэн Фаньчжи́, (род. 1964, Ухань, провинция Хубэй), китайский живописец. Представитель первого поколения художников, выросших и получивших образование после культурной революции 1966-1976 г.г. Один из самых преуспевающих китайских живописцев на международном арт. рынке. Первоначальное художественное образование получил, работая в типографии. В 1987–1991 гг. учился в классе масляной живописи Академии изящных искусств провинции Хубэй, c 1993 г. живёт в Пекине. В годы учёбы в поисках собственной манеры Цзэн Фаньчжи открыл для себя творчество европейских художников 1-й четверти 20 в. Начав с работ в стиле поля сезанна , вскоре обратился к наследию немецкого экспрессионизма и абстрактного экспрессионизма. В ранних работах балансировал между предметностью и абстракционизмом, используя широкие, пастозные мазки и цветовые контрасты. Его монументальная выпускная работа «Госпиталь. Триптих № 1» (1991, Галерея Гагосяна) привлекла внимание критиков и стала первой из серии картин, с которой художник был затем приглашён для участия в крупномасштабной выставке «Новое китайское искусство: после 89» Больничные сцены, где всё внимание сконцентрировано на крупных застывших фигурах, с одной стороны, своей экспрессионистической пастозной живописью отсылают к полотнам Бекмана и де. Кунинга, а с другой – вызывают в памяти изображения сцен труда в русле социалистического реализма, доминировавшего в системе художественного образования КНР в конце 1980-х гг. Человек и его «неудобные» психические состояния и чувства остаются в центре внимания Цзэн Фаньчжи и в дальнейшем. Одиночество, депрессия и страх выражаются им через деформацию тел, «гиперболизированные» черты лица и мимику. В наиболее известной его серии «Маски» (с 1994) индивидуальность и эмоции портретируемых передаются и в то же время скрываются с помощью кричащих, улыбающихся или молчащих масок. В работах из этой серии нашли отражение и традиционные модели поведения: страх «потерять лицо», который побуждает прятаться за жёсткими нормами и ритуалами, превращается здесь в свою противоположность, когда лица спрятаны за кричащими масками («Маски. № 1», 1996, частное собрание). Более того, портретные изображения в китайской культуре всегда были тесно связаны с традиционными представлениями о физиогномике как отражении человеческих достоинств, соответствующих социальному статусу портретируемого. Надевая одинаковые маски, как и пионерские галстуки, на своих персонажей, художник разрушает социальную иерархию («Маски № 6»,1996, Центр современного искусства Г. и М. Улленс – UCCA; «Тайная вечеря», 2001, собрание фонда Г. и М. Улленс).
Избранные работы Цзэн Фаньчжи.
В начале 2000-х гг. Цзэн Фаньчжи также обратился к жанру пейзажа, пробуя соединить свой опыт знакомства с западным искусством и выразительные средства традиционной китайской живописи. Хотя эти работы включают элементы абстракции, природный ландшафт остаётся здесь узнаваемым; пространство холста заполнено множеством пересекающихся диагоналей, объединяющихся в сгустки. Перекличка с традицией может подчёркиваться названием: например, у картины «Земля, богатая красотой» (2010, Центр современного искусства UCCA) оно отсылает к знаменитому пейзажу с восходящим красным солнцем, написанному Фу Баоши в 1959 г. к 10-летию основания КНР и названному строчкой из стихотворения Мао Цзэдуна.
Цзэн Фаньчжи развивает традиционную для китайской школы живописи идею о выражении уважения предшественникам через повторение их работ в новом прочтении, причём в отношении не только китайских художников, но и западных. Так, он написал 3 «картины-цитаты» на основе знаменитых работ Дюрера: «Голова старика», «Заяц», «Руки молящегося» (все – 2012, Галерея Гагосяна). В этой серии, как и в ряде других полотен середины 2010-х гг. («Лаокоон», 2015; «Синий», 2015; обе – Центр современного искусства UCCA), усилено графическое начало: повторяющиеся движения кисти создают дополнительное смысловое поле изображения, выстраивая диалог между визуальными образами прошлого и настоящим. Р. Шифф называет эту технику «медиумизация»
Как я отметил вначале статьи Цзэн Фаньчжи является самым коммерчески успешным китайским художником. В 2023 году Картина Цзэн Фанчжи была продана за 23,3 миллиона долларов США на аукционе Sotheby's в Гонконге, установив новый рекорд для работ современных азиатских художников.
Картина под названием «Тайная вечеря», вдохновлённая одноимённой фреской Леонардо да Винчи XV века, была продана после торгов, которые длились более 10 минут между двумя покупателями по телефону. Толпа из 600 человек в переполненном зале Гонконгского выставочного и конференц-центра несколько раз аплодировала, пока цена медленно росла до окончательного результата.