Тип работ 8. Зимний ручей в лесу
И вновь можно отметить сюжетное сходство с работами И,И,Шишкина (см.ниже)
В творческой биографии Ю. Клевера как в зеркале отразился спектр проблем, связанных с ситуацией на художественном рынке 2-й пол. XIX в., когда художники, с одной стороны, были вынуждены в той или иной мере ориентироваться на общественные вкусы, с другой стороны, эти вкусы формировали. В 1890-х гг. творчество Ю. Клевера было весьма востребовано художественным рынком: художник находился на гребне популярности и уже не успевал выполнять все заказы. Любитель искусства, "... еще больше он любил жизнь, – бурную, чувственную. Любил карты, кутежи, любил женщин. С бешеной расточительностью швырял он деньги направо и налево. <…> Он стал небрежно и наспех работать. Стал брать художников "со стороны", чтобы те писали ему подмалевки. Клевер кое-как проходил эти подмалевки и сдавал их заказчикам". Среди художников, которые работали с ним, называются Ризниченко и Писемский. Клевер и не скрывал участия помощников в своих произведениях. Известно, что в картине "Лесной царь" лошадь ему помог написать Н.С. Самокиш; фигурка Красной Шапочки в одноименной картине – участие А.Н. Новоскольцева; в "Иллюминации Московского Кремля в день священного коронования Их Императорских Величеств" фигуры и экипажи первого плана написаны его другом, молодым живописцем О. Гофманом. В своих воспоминаниях Н.С. Самокиш и П.Д. Бучкин рассказывали о внимании Ю. Клевера к молодежи, материальной поддержке начинающих художников, о его простоте и бескорыстии. Зарабатывая много, он постоянно испытывал недостаток в деньгах, но тем не менее беззаботно тратил их, раздавал приятелям, а часто помогал вовсе незнакомым людям...