Новый фильм 2024 года Паоло Соррентино о Неаполе, жизни и красоте.
В ролях: Челесте Далла Порта, Стефания Сандрелли, Даниэле Рьенцо, Дарио Аита и Гэри Олдмэн.
Поговорим о фильме и о том, кто такая Партенопа.
Сюжет без спойлеров
Неаполь. Молодая девушка из богатой семьи читает книжки, купается в теплом Тирренском море и отдыхает, пока ей любуются окружающие. По мере взросления она переживает личные драмы: фильм показывает ее биографию от года ее рождения (1950) до старости.
У фильма 2 существенных достоинства.
Во-первых, яркие и сочные краски.
Краски, которые знают люди, видевшие свет юга. Свет, который усиливает все цвета, делая их чистыми, яркими, а если те выгорают на солнце, то приобретают теплый оттенок. Соррентино красиво снимает: его череда кадров как стопка открыток с теплого моря.
Во-вторых, личный взгляд.
Мне кажется, что этот фильм очень личный для Соррентино, родившегося и выросшего в Неаполе. Партенопа - нимфа, давшая свое имя городу-прародителю Неаполя. А фильм "Партенопа" - посвящение родному городу, размышление о нем и о своей жизни.
"Партенопа", на мой взгляд, самый ценный фильм Соррентино.
(из тех пяти, что я видела, не считая сериалы о Папе Римском)
Сразу оговорюсь, что мне в целом творчество Соррентино нравится по форме, но не по смыслу. "Партенопа" меня заинтересовала тем, что в нем я увидела много личных переживаний для автора.
Я трактую этот фильм не как историю конкретной земной женщины по имени Партенопа, а как метафору родного для режиссера города с примесью его (немного спутанного) сознания, что в совокупности передает точку зрения рассказчика. Он в "Партенопе" немой и введен мной в текст лишь для того, что отделить конкретного человека по имени Паоло Соррентино от его произведения.
Партенопа - женщина и/или город?
Из интервью Паоло Соррентино для Variety:
...я рассказываю историю женщины, не потому что я ее <женщину> знаю, а как раз по противоположной причине.
(здесь и далее перевод Lanaskino)
На мой взгляд, главная героиня - не настоящая женщина. Партенопа - отражение Неаполя, ожившего и оживленного в образе женщины города.
На Партенопу как на город смотрят с восхищением с его обилием прекрасной архитектуры, флером древней и богатой истории, теплым климатом, красочным заливом Тирренского моря и видом на неспокойный Везувий.
Рассказчик присоединяется к всеобщему восхищению, делая Партенопу воплощением яркой юности, в которой есть место книгам, любованию закатами, купанию в теплых морских водах, светским выходам, куда можно ослепительно одеться, и погружению в физические переживания, пока тело молодо и горит.
Паоло Соррентино:
Заброшенность, беззаботность ребят в фильме - это то, что ускользнуло от меня. Я об этом только мечтал. Так что я хотел поговорить о юности, о которой мечтается, скорее чем о юности, которую я пережил.
Партенопа рождена в море, потому что море всегда было источником жизни и процветания для Неаполя. Семья героини недаром заработала свое состояние, пользуясь покровительством судоходной компании, которую воплощает увесистый старик, вхожий в дом.
Героиня отказывается от материнства: у прекрасного Неаполя нет детей. Он сам по себе был века назад и продолжает быть таковым.
Партенопа не зря учится на антрополога, раздумывая над самим определением антропологии. В фильме героиня признается, что она умеет хорошо наблюдать. А разве не этим занимается город, если воспринимать его как оживленное существо?
Оживший в женском теле Неаполь может и хотел бы быть актрисой, но он может только наблюдать. Даже когда судьба отдельных его "сынов" и "дочерей" вызывает сожаление и грусть: бедные кварталы, насильное соединение детей влиятельных семей под всеобщее улюлюканье и сплетни, и главную трагедию - смерть брата - молодого, красивого и многообещающего.
Неаполь пытаются очаровать и покорить многие: священнослужители, деловые люди, богатые и знаменитые. Партенопа-город тянется к людям необычным, талантливым, вроде профессора (Сильвио Орландо) или писателя Джона Чивера (Гари Олдман), в диалоге с которыми город получает шанс не на одностороннее восхищение, а на полноценное общение. (Последний, кстати, человек реальный).
Гэри Олдмэн о своей роли Джона Чивера (со слов Соррентино):
"На YouTube есть очень хорошее интервью с Джоном Чивером. Я его посмотрел, я его понял и я знаю, как сыграть его <Чивера>"
Сам город очаровывает и разочаровывает, впитывает все обобщения о себе. Партенопа-город, слушая критику в свой адрес, улыбается и говорит, что это интересная точка зрения. Она терпит обвинения и проклятья за смерть молодых. Город принимает с грустью и то, что даже самые ценные люди покидают его или мечтают его покинуть.
Партенопа - это еще и отражение жизни и памяти рассказчика.
И ключом к этой трактовке является сверхъестественный ребенок профессора, мило смеющийся, но не сдвигающийся с места, что позволяет киноресурсам добавить слово "фэнтези" в список жанров.
Если следовать за логикой метафоры города, то фигура рассказчика составлена из мужских персонажей: профессора, писателя, безнадежно влюбленного в Партенопу с детства молодого человека... Тогда их (его) общение с городом - внутренний диалог. В ипостаси профессора рассказчик утешает сам себя после смерти близкого тем, что нужно изучать не потерю, а чудо.
В его же обличье рассказчик показывает свое творчество, открывает свое внутреннее - свое дитя.
Дитя это не такое как все дети, он наивно и открыто хихикает и смеется, он может показаться уродливым другим. Как любой творческий и размышляющий человек в сомнении профессор выжидает момента, чтобы все же показать свое творение родному городу. И Партенопа-город умильно принимает его ребенка:
-- Он сделан из воды и соли
-- Как море.. Он прекрасен.
Когда Партенопа-героиня уезжает на север, потому что профессор ей так посоветовал, Партенопа-город сливается воедино с рассказчиком. Уезжает и влюбленный в нее до головокружения мужчина.
Партенопа возвращается в Неаполь уже пожилой женщиной (Стефания Сандрелли).
И это уже не просто город или женщина. Это уже сам рассказчик, который постарел, но все еще горько-сладко любит свой город и обожает футбольный клуб "Наполи".
Финал фильма "Партенопа" объединяет город как место, город как хранилище переживаний и памяти рассказчика и самого рассказчика, в одной временной точке.
И при такой трактовке "Партенопа" мне нравилась.
"Партенопа" - это красивое кино с яркими южными красками и атмосферой невозможного вечного лета юности без ограничений, переходящее в визуализацию разрозненных эмоций и впечатлений рассказчика от своей юности, Неаполя и старения.
Если Вам по душе кино Соррентино, то и "Партенопа" может понравиться (хотя бы визуально).
А как увидели Вы этот фильм? Кто такая Партенопа, по-Вашему?