Я простыла, и два последних дня могла только с опухшим носом, обложившись платками, что-нибудь смотреть. И вспомнила про то, что фильм этот посмотреть я хотела давно, но все не решалась. Не люблю фильмы с таким обилием насилия, хотя после «Игры престолов» многое что кажется не таким ужасным.
Я читала разные отклики об этом фильме, в том числе про то, что там есть момент, связанный с сексуализированием девочки-подростка, которую играла Натали Портман. И в то же время, видя разные кадры, я предполагала, что, может, я там увижу и глубинный смысл? Ведь это, по сути, устоявшаяся архетипическая пара, при этом не только в кинематографе: взрослый мужчина и девочка. Вспомните «Матрицу» и Нео, который встречает девочку на вокзале, «Револьвер», в котором наемный убийца вдруг разворачивает оружие на своих заказчиков после того, как видит девочку, которая спряталась в шкафу, наверняка есть еще фильмы – это только те, которые я смогла вспомнить сразу.
Так что я запаслась платками (нет, не для слез, а для носа)), чаем с медом, и стала этот фильм смотреть.
И, да, глубинный смысл я там увидела. И даже с заложенным носом написала внезапно для себя анализ. Людям, особо чувствительным к спойлерам, дальше лучше не читать. Так как спойлеров в анализе много.
Напомню, как я анализирую фильмы: есть так называемый поверхностный, событийный слой фильма, и есть глубинный, символический. С точки зрения символического смысла многое что может быть увидено в другом ракурсе. Как и в снах, в которых каждый персонаж сна символизирует какую-либо внутреннюю часть самого сновидца, каждый персонаж фильма – это своеобразная часть главного героя. И, также, как и во сне, событийный и глубинный смыслы взаимосвязаны. А еще, также, как интерпретация сна не может быть универсальной, так и интерпретация фильма с глубинной точки зрения также субъективна. Я рассказываю о смыслах, которые вижу именно я. Кто-то другой может увидеть другие ракурсы и другие смыслы, как в пятнах Роршаха.
В фильме «Леон» событийный, поверхностный слой связан с тем, что наемный убийца, который даже не умеет читать, спасает двенадцатилетнюю девочку от других убийц, еще более страшных, чем он сам. Так как человек, работающий в департаменте по борьбе с наркотиками, оказывается главным заказчикам всех заказных убийств, и он же приходит и вырезает всю семью Матильды, той самой девочки.
Леон – тот, кто спасает Матильду, выполняет страшные «заказы», называет себя «чистильщиком», он пьет не алкоголь, а молоко, и у него есть правило – не трогать женщин и детей.
В фильме достаточно много намеков на сексуальную составляющую: это и старшая сестра Матильды, которая делает перед телевизором зарядку в весьма откровенном наряде и с вызывающими позами, это и когда дети застают отца с мачехой в ванне, и когда сама Матильда предстает перед Леоном в местами весьма откровенных нарядах и даже предлагает ему стать ее первым мужчиной. Да, тридцать лет спустя такие сцены в фильме кажутся дикими, но я все же вынесу за скобки этическую составляющую этого. При этом не отрицая неприемлемость подобного. В то же время даже на событийном уровне все эти намеки отражают страшную реальность: дети из неблагополучных семей вырастают нередко с очень ранним сексуальным и травмирующим опытом.
Но вернемся у глубинным смыслам фильма. На мой взгляд, символики здесь очень много. Наемный убийца пьет молоко – символ материнства, ухаживает за цветком, и везде именно цветок берет с собой, как самое ценное. Цветок – это символ роста и развития, и цветок в том числе символизирует то, что Леон способен к этому развитию и росту.
На глубинном, символическом уровне, Леон встречает свою душу, благодаря которой он оживает, взрослеет и учиться любить. Девочка первая заговаривает с ним на лестнице, сама стучится к нему в двери – так, как нередко это делает наша душа. Если человек о ней забывает, то она настойчиво будет стучаться и ждать, когда мы ей откроемся.
Леон встречает Матильду на верху лестницы, на которой она сидит и курит. Вообще в начале фильма мы видим несколько лестниц с ракурса сверху вниз. Лестница символизирует связь между мирами, переход из одного мира в другой, связь верха и низа, земного и трансцендентного. Поэтому не удивительно, что Леон встречает девочку не на первом этаже, а именно наверху.
Сцена, когда коррумпированный полицейский Стэнсфилд убивает всю семью Матильды, в том числе ее четырехлетнего брата, который никогда не плакал, и которого она очень любила, может символизировать трагедию в душе Леона. Что-то в нем умирает, переходится какая-то грань, после которой он или умрет, или начнет путь развития и трансформации. Кстати, Стэнсфилда можно трактовать как внутреннего хищника – архетипическую демоническую силу, которая заинтересована только убивать и уничтожать. И эта сила всегда будет охотиться на феминную часть души или на внутреннего ребенка. Что, собственно, в фильме и происходит. При этом Стэнсфилд является еще и как бы «защищающей» частью (полицейским), хотя на самом деле – убивающей частью, так как он весь фильм ведет двойную игру.
Итак, Леон встречает Матильду на лестнице, знакомится с ней, а потом, когда происходит трагедия, впускает ее к себе в квартиру. Впустить к себе душу и начать взаимодействовать с ней – всегда непростая задача. Матильда не боится Леона, кроме того, она знает откуда-то о его привычках – например, о том, что он покупает всегда два пакета молока, не удивляется роду его занятий, больше того – она просит научить ее отомстить за младшего брата. С точки зрения событийного уровня такой разворот сюжета тот еще «кринж», как сказали бы сейчас.
С глубинной точки зрения у Леона и Матильды идет взаимообмен, они обучают друг друга. И Матильда – девочка-подросток учит взрослого мужчину писать и быть более адаптированным в этом мире (хотя, казалось бы, должно быть наоборот?)
Леон давится молоком, когда Матильда говорит, что ей нравится его имя. Он приносит ей с кухни игрушку – вот уж чего не ожидаешь от человека, промышляющего наемными убийствами. А еще оказывается, что он не пользуется теми деньгами, которые он зарабатывал, они хранятся у итальянца, который как раз ему эти заказы поставляет.
Леон спит исключительно сидя – это говорит о его тотальном недоверии к жизни, он не может показать себя уязвимым и расслабиться. Так как спать в постели, да еще и без одежды – это признавать свою уязвимость. Матильда в какой-то момент предлагает ему спать в постели, пусть хотя бы и одетым. «Я никогда не сплю, у меня всегда открыт один глаз», - говорит Леон. Это – символика того, что он никогда не открывался своему бессознательному, так как сон – это в первую очередь прерогатива души, а не сознания.
Вообще если попробовать с символической точки зрения посмотреть на обилие оружия, выстрелов и убийств в жизни Леона, то это может символизировать, что он умеет только защищаться от жизни, нападать первым, всегда быть начеку и сверхбдительным. Когда человек живет такую жизнь, то душе к нему будет очень трудно пробиться.
Также Леон говорит о цветке, что он – его единственный друг. Цветок не задает вопросов, а еще у него, также, как у Леона, нет корней. Только вот что интересно: при всех переездах цветок (при этом достаточно внушительных размеров) носит душа-Матильда, а не он… И потом, когда Леон спасает Матильду от отряда спецназа, он в первую очередь спускает по трубам цветок, а затем уже опускает туда девочку…
Матильда несколько раз говорит Леону о том, что она его любит. Я уже отметила, что с событийной точки зрения наемный убийца – тот, кто впервые отнесся к этой девочке с состраданием и по-человечески. И отверженная девочка-подросток будет пытаться ему отплатить тем, что в ее семье считали «любовью». С глубинной же точки зрения, его внутренний ребенок, его душа постоянно напоминает ему о любви.
Если трактовать приглашение к интиму не с событийной, а с символической точки зрения, когда подразумевается не интимный акт, а символика, то во снах, когда нам снятся сексуальные сцены, это может свидетельствовать о потребности какой-то внутренней части сновидца в интеграции. Так и здесь, с символической точки зрения, душа хочет быть живой, это стремление к объединению и целостности.
При этом Леон говорит Матильде, что идея мести плоха, не стоит мстить, так как он стал наемным убийцей именно в результате мести. Для меня это также о том, что часть его души не умерла, и у него есть потенциал для трансформации и развития.
Когда он решает защитить Матильду – именно защитить, а не мстить вместо нее, чтобы она не стала бегать с оружием за убийцами ее брата, он говорит ей: «С тех пор, как я с тобой познакомился, все изменилось». И еще: «Я уже достаточно стар, и мне нужно повзрослеть». Благодаря Матильде он научился читать, заинтересовался тем, где его деньги и сколько их (то есть убивал он не ради заработка, что также символично), и научился любить.
Когда он спасает ее от отряда полицейских, точнее, от того, чтобы внутренний хищник не убил ее, то он говорит Матильде очень важные слова: «Ты меня не потеряешь, Матильда. Ты мне подарила вкус к жизни. Я хочу быть счастлив, хочу спать в постели, я хочу, чтобы у меня были корни. Ты никогда не будешь одна, никогда». И также говорит ей, что любит ее. В этой сцене нет ни намека на сексуальность. Это признание в любви своей собственной душе.
Леон помогает сбежать Матильде через вентиляционный люк. Такие ходы в зданиях также обычно символизируют пути подсознания, душа не спасается напрямую, через дверь.
Сам же Леон идет к свету, и нам не показан выстрел в него, а его выход к свету. Он передает «от Матильды» Стэнсфилду кольцо от гранаты, и они взрываются вместе. С событийной точки зрения Леон погибает. Но если мы вспомним, что смерь во снах, мифах и сказках нередко символизирует трансформацию, то можем предположить, что Леон умер для своей прошлой, неосознанной жизни. В которой он не знал, что у него есть душа, не умел читать, не знал, сколько у него денег, и не имел корней. А теперь все это у него есть, потому что у него теперь есть живая душа. Так как Матильда осталась жива (кстати, в первоначальной версии сценария Матильда также погибала. И тогда это была бы другая история, и другая интерпретация…).
Матильда жива, она идет заново в школу, к той учительнице, которой в начале фильма она ответила по телефону вместо своей матери, что «Матильда умерла». И она, как душа главного героя, действительно была близка к этому.
Но теперь она идет в школу, и высаживает в землю цветок Леона. Цветок, у которого теперь появятся корни. Так как у Леона теперь есть его живая душа…
(Любой перепост текста возможен только с активной ссылкой на меня как на автора)
Автор: Погудина Евгения Юрьевна
Психолог, Психолог-консультант
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru