Прошлогодний фильм Уберто Пазолини «Возвращение Одиссея» (в оригинале просто «The Return», то есть «Возвращение») – тот сорт почти двухчасового кино, о котором после просмотра практически нечего сказать, ни хорошего, ни плохого. Сам шестидесятилетний итальянский режиссёр ещё вовсе не стар (особенно по сравнению с такими его коллегами как Роман Полански, Клинт Иствуд, Кен Лоуч, Ридли Скотт, Вуди Аллен и некоторые др.), однако является представителем именно старой школы европейского кинематографа. В этой связи было сложно ожидать от него какого-то кардинального переосмысления бессмертной поэмы Гомера, но чтобы так по канонам и без затей – это ещё нужно постараться. Отбросив всю мифологическую (фантастическую) составляющую, Пазолини сконцентрировался на самой жизненной, и что уж там греха таить – самой лёгкой для переложения на экран, заключительной части приключений Одиссея, когда этот былинный герой в виде нищего оборванца после десятилетних странствий возвращается на родину – остров Итаку – и вступает в противостояние с группой женихов, осаждающих его жену царицу Пенелопу с требованием выйти замуж за одного из них, поскольку давно считают её мужа мёртвым (по содержанию это примерно 17-23 песни поэмы).
По большому счёту работа Пазолини, снятая в минималистическом ключе (люди в отрезах из шкур и грубой ткани, примитивные декорации и буйная растительность дикой природы греческого острова Корфу, где снимали фильм), без всяких визуальных эффектов и привычной для современного исторического кино перенасыщенной цветами контрастной картинки, во многом повторяет вторую серию мини-сериала 1997 года «Одиссей» за авторством… Андрея Кончаловского. Тот же старомодный формат, да и примерно тот же нарратив. Даже учитывая, что перед нами вольная экранизация первоисточника, по итогу очень затруднительно утверждать, в чём заключается авторское актуализированное высказывание, и в чём, собственно, существенное отличие новой версии от предыдущих. Ну разве что финальная сцена представлена в духе модной нынче поножовщины с ведром красной краски, вылитой на лицо и тело главного героя. Как выразился продюсер Джеймс Клейтон: «Никаких богов или чудовищ. Вместо этого – стихийный триллер с травмированным ветераном, вынужденным вернуться к насилию, чтобы спасти близких». Впрочем, продюсер на то и продюсер, чтобы говорить красивые слова и всячески раздувать интерес к фильму, даже если его реклама не имеет никакого отношения к конечному продукту.
Возможно поэтому, не найдя, за что ещё можно было бы здесь зацепиться, критики, все как один, отметили актёрскую игру Рэйфа Файнса и Жюльет Бинош, с чем, в принципе, охотно соглашаемся. Как видно, известный ценитель русской классики Файнс не гнушается и древнегреческой культуры, прибавив в прошлом году к своей отличной роли кардинала Лоуренса в «Конклаве» ещё и очень правдоподобный образ постаревшего и до максимума очеловеченного Одиссея, эдакого надломленного войной бывалого война, трагического героя, которому вместо заслуженного отдыха предстоит ещё одна непростая миссия по освобождению своего дома. Чем не заявка по совокупности совершенно разноплановых работ на лучшего зарубежного актёра 2024 года?
Касательно самой экранизации, поддерживаем Дмитрия Соколова из «Disgusting Men», назвавшего фильм Пазолини довольно тяжелым, временами излишне медлительным, но затягивающим. Отсюда и ряд противоположных мнений от обычных зрителей (от «интересной интерпретации известного сюжета» до «ужасной нудятины») с различными установками и ожиданиями, которые встречаются на просторах Интернета. И то и другое мнение имеет право на существование, смотря с каких позиций подходить к оценке и как на это вообще посмотреть. В данной связи не будет лишним ещё раз предупредить: если вы ищете крутой экшен в античных декорациях, то лучше сразу проходите мимо. Для тех же, кто равнодушен к фэнтези, «The Return», при том, что не имеет какой-то ярко выраженной самостоятельной ценности, может оказаться вполне хорошим подспорьем к повторению пройденного или же к первому ознакомлению с историей, оказавшей влияние на всю человеческую цивилизацию.
______________________________
Настоящая статья продублирована в блоге автора на сайте Кинориум.ру