Фильм "Партенопа" раскрывает многогранность и разрушительную силу человеческих влечений, особенно тех, которые в норме должны оставаться под запретом. На протяжении всей картины режиссёр использует яркие и насыщенные краски, погружая зрителя в тёплый, солнечный мир Италии, где герои утопают в своих желаниях, не ограниченных никакими рамками.
Отсутствие границ
Фильм начинается с первой сцены, где мать рожает ребёнка в водах Средиземного моря, омывающего солнечный Неаполь. Это сакральное событие происходит на глазах у всех родственников, наблюдающих с балкона второго этажа. Участником процесса становится и старший сын, который стоит на берегу, словно отец ребёнка — тот, кто обычно присутствует рядом в такие моменты и ожидает появления малыша.
Это зрелище оказывается пугающим и травмирующим для мальчика. Его психика подвергается удару, ведь он сталкивается с реальностью, к которой не готов. Он видит и слышит, как мать кричит от боли, наблюдает всю тяжесть её страданий. Помимо страха, который охватывает ребёнка, эта сцена становится травматичной, поскольку такого рода момент должен быть скрыт от его глаз. Однако родители, не имея никаких границ, не защищают своего сына. Напротив, они погружают его в самый эпицентр событий, лишая возможности воспринимать это как нечто отдалённое, что он мог бы осмыслить и пережить только в зрелом возрасте, когда его психика была бы готова к этому.
Природа влечений
Режиссёр не показывает, как росли дети в этой семье. Мы видим кадры уже зрелых подростков, которые влюблены друг в друга, чей язык нежности перепутан с языком страсти. В этот момент возникает вопрос: какие отношения мать выстраивала с ними? Вспоминается кадр, где мать Пантенопы стоит у зеркала, любуется собой, красится. Сзади подходит её дочь, словно её тень. Они синхронно расчесывают брови, делают лёгкий массаж лица. Затем мать красит губы, поворачивается к дочери и целует её в губы. Таким образом, губы Пантенопы тоже становятся накрашенными.
Что на самом деле эта сцена нам показывает? Она демонстрирует отсутствие границ и разницы поколений. Есть лишь мать и её тень в лице дочери. Это наводит на мысль: как мать воспринимает свою дочь? Как отдельную личность или как продолжение самой себя, как «дополнительный орган»?
Далее мы видим сцену, где сын танцует с матерью. Танец весёлый, живой, задорный. Он дует на неё так, как дует на своих подружек во время интимной близости. Вновь возникает вопрос: видит ли мать в нём сына или же мужчину? Какую роль в их семье занимает отец?
Отец присутствует, но его словно нет. И тогда возникает вопрос: есть ли в психике матери пара — мать и отец? Не замещает ли она мужа своими детьми, создавая с ними пары?
Мы видим, как брат Пантенопы регулярно падает в море, буквально тонет. Это символическое «проваливание» в море можно трактовать как травму — яму, в которую он постоянно попадает. Проваливается он в море, где родилась его сестра, демонстрируя свою травму и в попытках её репрезентации осознать её.
Брат Пантенопы и сама Пантенопа испытывают безумное влечение друг к другу. Они не в силах его сдерживать, и вот уже сцена, где они оказываются в одной кровати абсолютно голые, лежат друг на друге, как любовная пара, и болтают.
Инцест как выражение психической дисгармонии
Одной из центральных тем фильма является инцест — не только в смысле кровных отношений, но и в широком смысле, как нарушение границ в семейной иерархии. Взаимные влечения, которые возникли между Партенопой и её братом, а также между братом и её бойфрендом, иллюстрируют то, как отсутствие границ влечёт за собой разрушение и смерть.
Этот фрагмент фильма является ключевым для понимания его глубинного посыла: в фильме инцест не изображён как просто нарушение закона, он представлен как продукт психической дисгармонии, сложной динамики привязанностей и потребности в близости, которые уходят далеко за рамки общественно приемлемого.
Взаимоотношения Партенопы с её братом становятся не просто сексуальным влечением, а скорее выражением неразрешённых эмоциональных конфликтов, связанных с нарушением границ. Думая о причинах инцестуозной связи между братом и сестрой, я думаю о ненависти брата по отношению к сестре и невозможности продемонстрировать эту ненависть в классическом виде, где дети могут поругаться, подраться, сказать о том, как они ненавидят друг друга.
Инцест демонстрирует убийственную любовь брата, как если бы он этим мог сказать: «Твоё рождение убило меня». И тогда инцест становится обратной стороной ненависти и способом её реализации в попытках переработки травмы.
Заключение
Фильм "Партенопа" (2024) становится глубоким исследованием разрушительной силы отсутствия границ в семье, где табуированные связи и эмоциональные конфликты приводят к потере смысла жизни и саморазрушению. Режиссёр мастерски использует визуальные и символические средства, чтобы показать, как нарушение семейной иерархии и смешение ролей ведут к трагическим последствиям.
Фильм заставляет задуматься о том, как важна иерархия в семье, как важна эмоциональная близость, которая формируется от матери к ребенку через язык нежности, а не страсти.
Инцест в "Партенопе" — в некотором смысле можно рассматривать за символическую попытку переработки травмы, где любовь и ненависть переплетаются в смертельном танце.
Автор: Овсепян Нина Саркисовна
Психолог
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru