Вообще, внимание к названиям как таковым человечество испытывало издавна. Краткое, емкое значимое слово таило в себе «магию», открывающую путь в неизвестные сферы бытия, распаковывающие вереницы смыслов, посвящая в некое знание. А в быту названиями пользовались не задумываясь, совершенно обнуляя качество получаемой информации. В лучшем случае, работал давно проверенный механизм восприятия простых метафор. И на этом все. Т. е пока человек не вникнет, не прочувствует содержание и смысл «названия», для него это будет лишь проходящая количественная информация. Поэтому люди, которых иногда интересуют их собственные когнитивные способности, всегда стараются понять смысл названия какого-либо романа, картины, симфонии (если она, конечно не идет под номером, снабженная профессиональными музыкальными терминами).
А коллекционер или вообще увлеченный чем-либо человек смакует названия с особым наслаждением, выстраивая из них свой мир ценностей. Поэтому приходя, например, на сходку рок-любителей в этих названиях просто утопаешь. Каждый по-разному демонстрирует, рекомендует свой мир. Вспомните раннюю ироничную композицию нашей группы «Алиса» под названием «Меломан». Названия западных групп, наоборот, выпаливаются с «пулеметной» скоростью, снабженные меткими и ироничными комментариями. При этом еще «воспевается» путь становления К. Кинчева как меломана и как рок-поэта. (https://www.youtube.com/watch?v=eNPx5LnsCGk). Приблизительно так происходит общение с таким «завернутым» любителем рока. В этом есть особая прелесть рок-увлечения. Вы представьте себе, например, в такой роли преподавателя литературы или классической музыки. Забавно получается, не правда ли…
Этот факт объясняется благодаря развитию философии общества потребления, набирающему обороты искусству поп-арта, и всепроникающей эстетике постмодерна. А может быть и обычной человеческой потребностью поболтать, «потрепаться», «потрещать» на разные темы и т.д. Вспомните теперь фильм «Мы из джаза». Разговор Кости и воровского «папы». Как быстро даже такие разные люди, очарованные одним увлечением, находят общий язык. (https://www.youtube.com/watch?v=LxJPxAU8Tw4 ).
В связи с этим, возникла потребность рассказать о рок-названиях во всей своей красе. Был сделан приоритет на западные названия, потому как именно «особый» и даже «сакральный» их смысл, а также казусы перевода пробуждают интерес к этой тематике. Сразу оговорюсь, что с течением времени ореол таинственности вокруг групп растет, а вместе с ними растут версии, вариации и интерпретации происхождения этих названий, усиливая «легендарность» и, соответственно,"медийность" коллективов. В связи с этим возникают разнотолки и недопонимания, от которых я призываю воздерживаться, ибо мы не являемся «живыми» свидетелями, а лишь пользуемся тем массивом материалов, которые предлагает нам западная пресса (в их числе и довольно авторитетные рок-энциклопедии и бульварные фэнзины).
Итак, немного углубляясь в историю, заметим, что, поначалу в названии музыкального коллектива акцент традиционно делался на раскручиваемого лидера, все остальные «прилагались». При этом, конечно, учитывались чисто коммерческие интересы менеджмента группы, как название соответствовало бы требованиям музыкальной индустрии. И названия коллективов в честь «руководителя» являются одним из самых популярных в рок-джаз-поп-музыке, хотя в аккомпанирующем составе запросто могла «затеряться» пара-другая талантливых музыкантов. (Например, Фрэнк Синатра так бы и остался в оркестре Томми Дорси на условиях пожизненного контракта, если бы не два влиятельных адвоката). Примеров не привожу, их очень много, учитывая к тому же вполне закономерные названия сольных проектов. Со временем, и это тоже естественно и совершенно бесхитростно, возникают названия дуэтов, трио, квартетов, перечисляющие участников либо по именам, либо по фамилиям: Sam&Dave, Simon&Garfunkel, Peter, Paul&Mary. В фолк-роке было, например, такое образование: Crosby, Stills, Nash&Young. В этом было желание подчеркнуть значимость каждого из участников коллектива. По тому же принципу возникла супергруппа прогрессивного рока Emerson, Lake&Palmer.
Практиковались также названия, демонстрирующие семейные отношения. Это Всевозможные «Братья…» и «Сестры…». Помнится, в названиях джазовых коллективов тоже особо не заморачивались. Акцент делался на личности лидера, а остальные как бы «имелись в виду». Это были биг бэнды-оркестры Гленна Миллера, Бенни Гудмена, Джимми Лансфорда, Каунта Бейси, а также различные трио, квартеты, квинтеты, секстеты, участники которых неизменно находились в тени своего «заглавного» руководителя. Это, кстати, затем проявлялось и в названиях многих блюз-роковых групп, особенно в 60-х годах. Достаточно вспомнить Graham Bond Organization, Steve Miller Band, Paul Butterfield Blues Band и другие. Это также практикуется и в наше время. И даже когда в рок-н-ролльную среду заползает судьбоносная тема «насекомых», аккомпанирующая группа, уже имеющая название, скажем, Сriсkets (Сверчки), традиционно сплачивается вокруг основного лидера Buddy Holly и неизменно разваливается, после его смерти.
И лишь, с появлением названия The Beatles, которое, как уже давно известно, переводится как «Жуки» отношение к названиям стало меняться. С одной стороны, это вышеуказанный «насекомый» момент.
С другой, в намеренно неправильном написании названия угадывается корень «beat», что означает «бит-музыка», британская разновидность рок-н-ролла.
С третьей – существует прикол Леннона о летающем башмаке, залетевшем как-то к нему в окно, на котором было написано название группы. А уже потом, дальше, в мире рока появляются те самые «названий вереницы». Совершенно бессмысленно было бы заниматься сейчас их переводом, потому как это можно при желании узнать, как говорится, в один «клик». А вот мотивация и характер их возникновения заслуживают внимания. Поэтому попытаемся выделить эти моменты.
1. Группы, получившие названия благодаря поп или рок-хитам. Это, например, Deep Purple, хит Бинга Кросби. Или Budge, композиция группы The Cream.
2. Группы, которые как будто бы сомневались в своем будущем успехе (полете), однако, наоборот, прославились. Названия построены на несовместимых понятиях. Полет Iron Butterfly (Железная бабочка) и, в особенности, Led Zeppelin (Свинцовый дирижабль) запомнился всем.
3. Группы-местоимения и междометия. Приходят на память всего три: The Who (Кто-то), Them (Их) и Yes (Да). Они задействованы для наведения загадочного смыслового и эмоционального фона.
4. Ситуативные названия. Название группы возникает в результате возникновения какой-то запомнившейся ситуации, возникшей в жизни группы. Стоит добавить к вышенаписанному, что, то же парадоксальное название Led Zeppelin было придумано во время беседы участников New Yardbirds с участниками The Who. Приколисту ударнику Киту Муну из The Who новое название группы Джимми Пейджа совсем не нравилось, и он якобы сказал, мол «пусть это будет свинцовый…» а молчаливый Энтуистл (бас гитарист The Who) буркнул «цеппелин», так и появилось название.
Или вспомним, как участники одной известнейшей группы, тоже сидели в раздумьях о постоянном названии группы, пока сестра Ангуса Янга не увидела на швейной машинке (в некоторых источниках это была стиральная машинка и даже пылесос) заветное название АС/DC (переменный ток/постоянный ток) В электрических схемах же чаще указывается наоборот DC/AC). Хотя уже есть другие версии.
Или, скажем, участники, одной когда-то популярной кентерберийской группы, возвращаясь после не совсем удачных выступлений из Лондона, по пути домой встречали назойливый дорожный указатель. Так появилось слегка видоизмененное название группы Hatfield And the North.
А один из членов технической поддержки еще одной великой группы, отчаявшись в поисках названия, решил открыть словарь Брокгауза-Эфрона ткнул пальцем в первое попавшееся название. Им оказалось: «Джетро Талл – ученый аграрий XVII-XVIII в. Специалист по обмолоту конопли и боронованию зяби».
5. Названия, связанные с литературой. Их можно разделить на три категории:
- прямое заимствование названия известного романа. Сюда можно отнести Ten years after (роман А. Дюма) (хотя это тоже вариация, т.к у Дюма такого романа нет, есть Ten years later и по одной из версий, Элвин Ли, лидер группы и заядлый рок-н-ролльщик, так увековечил срок от начала творчества Элвиса Пресли (1956) до момента образования своего коллектива (1966), Steppenwolf (роман Г. Гессе), Amboy Dukes (роман И. Шульмана), датскую группу Old Man and the Sea (роман Э. Хэмингуэя).
- Использование образа главных и второстепенных героев известных романов: Uriah Heep (отрицательный персонаж в романе Ч. Диккенса «Дэвид Копперфилд»), Kebnekaise (утка-вожак в романе С. Лагерлеф «Путешествие Нильса…», названная, в свою очередь, в честь самой высокой горы в Швеции).
Ну и, конечно же, лидирует в этом плане толкиновская сага о «Средиземье». Имена легендарных персонажей, сказочных существ и местностей уже давно прижились в мире рока. Наиболее известное название группы из них, Marillion (усеченное от Сильмариллион). А также хотелось бы выделить коллегу Марка Болана, выступающего под псевдонимом Peregrin Took Стивена Росс Портера. Уже давно в той или иной степени известны группы под названиями Gondor, Rohan, Rivendell, Gandalf, Mithrandir, Galadriel, Frodo, Bilbo, Aragorn и наш Mordor. И это еще, наверное, не все. Не говоря уже об использовании образов всяческих гоблинов, троллей и эльфов.
- собственный, «вдохновляющий» на дальнейшее творчество, созданный образ группы. Gong (планета, выдуманная лидером группы Д. Алленом), King Crimson (цикл стихотворений поэта группы Питера Синфилда, навеянного, в свою очередь, образом императора Фридриха II Гогенштауфена (Барбароссы), предтечей гуманистов Ренессанса).
6. Заимствование географических названий. Nazareth (кстати, не израильский а из Пенсильвании, о нем поет группа «The Band» (еще одно «оригинальное» название), Amen Corner (местечко возле Туттинга (Великобритания).
7. Зашифрованные названия. Все уже давно знают, что название Pink Floyd, это не «Розовый Фламинго», как меня просветили в далеком СССР, а сочетание двух имен любимых блюзовиков Барретта. Но зачем он это сделал. Никому же из нас не придет в голову придумать название «Петр Федор». Это сейчас для многих рок-любителей название «Пинк Флойд» одно из самых гармоничных созвучий. А тогда? Чем же руководствовался Сид? Я думаю, он старался замаскировать «экспериментальность» и откровенную «сыроватость» группы под модный тогда ритм-энд-блюзовый тренд, лишь добавив к названию робкое «саунд», которое впоследствии отмелось, как и все предыдущие названия группы: «сигмы», (несвоевременные) «мегадеты» и всякие «эдэбз».
Немецкая Amon Duul решила первой частью названия увековечить древнеегипетского фараона, а второй турецкого фольклорного героя. Состав группы Can, вообще не знает, что означает ее название. Первый вокалист группы Малколм Муни, предлагая это название, пояснил, мол в своем звучании оно содержит нечто позитивное, содержащееся во всех языках мира. Тогда как перкуссионист Джеки Либецайт толкует его, как аббревиатуру «коммунизм, анархизм, нигилизм».
8. Названия, построенные на языковой игре. Здесь можно вспомнить, например, австралийскую Tamam Shud (с языка форси «конец»). Долгое время любители творчества Роберта Уайeтта никак не могли понять, что означает название его проекта Matching Mole. Это была и Спичечная Дамба и Подходящая родинка, и Соответствующий Моль. Однако как пояснил потом Уайетт, это всего лишь ассимилированное под английский язык произнесенное по-французски название его прежней группы Soft Machine (тоже, кстати, взятое из литературы, а именно это название романа У. Барроуза).
9. Броские названия. Их подавляющее большинство. Они придуманы «специально», и усилены, как правило, яркими эпитетами и неожиданными образами. Они были распространены во времена психоделической эры, как дополнительный эмоциональный фон к соответствующему репертуару. Вспомнить хотя бы The Electric Prunes (Электрический Чернослив), Lemon Piper (Лимонный трубач). Ряд названий как будто вывеска для того, чтобы вызвать правильную реакцию на характер группы и создать специфическое настроение. Это свойственно группам «металлического» и «предметаллического» толка Black Sabbath (Черный шабаш), Iron Maiden (Железная дева), Manowar (Человек войны). Как мы видим в последнем примере эта броскость еще усиливается иногда неправильным написанием названия (уже знакомая «битловская» традиция). К броским названиям можно также отнести названия, связанные с образами роковых женщин. К ним можно отнести: название группы и одновременно сценический псевдоним Винсента Фурнье Alice Cooper (знаменитая средневековая ведьма), LilIian Axe (Лилльен Топор – легендарная женщина викинг), Molly Hatchet (Молли-секира, проститутка XVII в, кастрирующая своих любовников).
10. Обычные «констатирующие» названия. Как ни странно, одни из самых вызывающих экстравагантных, глэмовых рок групп носят подобные емкие, но насыщенные имена. Kiss (Поцелуй), Sweet (Сладость), Queen (Королева), Slade (Прогалина) Kinks (Причуды). Групп с «констатирующими» названиями тоже немало. Эти названия менее эмоциональны и приобретают «знаковость» обычно после знакомства с группой.
11. Названия, выражающие эмоциональные состояния. Например, восклицание «It’s a beautiful day!» (Отличный денек!) или вопрос «Guess Who?» (Угадай Кто?). Групп с такими названиями относительно немного.
На примере уже этих факторов можно сказать, насколько насыщено смысловое поле любителя рок-музыки и насколько обширна ассоциативная сеть для развития интереса. Можно также сказать, что американцы тяготеют почему-то к длинным названиям (Big brother and the Holding Company, Quicksilver Messenger Service, Grand funk railroad), а британцы со всей остальной Европой к коротким (Gun, Clash, Move, Nice). Хотя в обеих странах в большом приоритете названия, состоящие из двух слов, коих очень много. При этом у британских групп с длинными названиями существует риск превратиться в бессмысленную аббревиатуру, когда-то однажды использованную для удобства. ELP, BJH, SAHB, MMEB и т.д. Угадайте сами.
Итак, наверное, можно привести еще немало факторов возникновения названий рок-групп. Человеческая фантазия располагает богатейшими ресурсами для придумывания чего-либо. Но вот какое название «сработает», это уже другой вопрос. Возьмем, к примеру, группу The Doors. Для неискушенного человека это обычное, казалось бы, «констатирующее» название, для почитателя творчества Д. Моррисона это бездна смыслов. «Двери» как таковые превращаются в «двери восприятия», отправляющие в странствие по философии Ницше, стихам Блейка, Бодлера, Рембо, романам Хаксли, Керуака, Селина, в алхимию Магнуса, дионисийские мистерии.
Поэтому, как работает механизм «названия», как и механизм «имени» вообще, до сих пор неизвестно, однако если название соответствует, оно сразу сигнализирует об этом своему создателю (-лям) творческими прорывами в искусстве и, постепенно, в ходе постижения, раскрывая сокровенное, живет в веках.
Спасибо всем, кто читает, понимает, интересуется данной темой, а также тем, кто подписался на мой канал. Рад буду вашим мнениям в комментариях и оценкам в лайках.