Схема по перепродаже чего-то редкого, может даже не очень редкого, может вообще никому не нужного, кособочит мозги многим юношам и девушкам. Они наивно полагают, что такой заработок: а) очень лёгкий и б) пройдёт для них бесследно, даже если они чуточку слукавят при установке заоблачной цены. Однако теперь найти человека, даже тщательно скрывающегося за кровожадным прозвищем «медоед», сложно, тем не менее, возможно. Рёсуке днём работает в прачечной, а в свободное время рыщет по сети Интернет в поисках чего-то неведомого даже ему самому. Это должно быть на уровне просветления, увидел-купил и тут же перепродал втридорога. Он замечает какое-то подозрительное внимание со стороны незнакомцев и решает поселиться загородом. Но и в деревне его деятельность не остаётся без интереса окружающих.
Тема так называемых «перекупов» трепещет умы не только обывателей и правоохранителей России, но и, судя по данному произведению, Государства Япония. Это только кажется, что купить задёшево и в последствии в разы выгодней перепродать, дело нехитрое, требующее минимальных усилий. Сначала может везти и действительно сложиться эфир понимания лёгких денег. Но, как и любая деятельность, эта требует стабильности, постоянного внимания, в том числе немалого терпения и предельного напряжения. Это далеко не каждому дано. Здесь двусторонний моральный пресс. С одного бока на тебя давит риск вложиться и проиграть. С другого края надвигается усиливающийся гнев приобретателей, которые ведь тоже не мизинцем левой ноги делались. В Облаке такой груз показан наглядно, даже чересчур, однако концовка не призывает разочароваться в сомнительной перепродаже «паля», наоборот, убеждает пройти инициацию крайней, граничащей с гибелью, ситуацией, чтобы потом идти с высоко поднятой головой и уже никогда не сомневаться в устанавливаемых ценах.
Кино организовано таким образом, что зрителю преподносят локации японской столицы в интересном ракурсе. Это дома и домишки на отшибе, но с обязательным присутствием на улицах иностранных автомобилей. Это можно было бы пропустить мимо глаз, если бы на этом не стали делать настойчивый акцент. В тех сценах, где необходимо обязательное присутствие машины и они играют важную роль, это обязательно будет либо французская модель, либо немецкая, или огромный американец. К этому странному впечатлению примешивается загородный домище, в лесу, с огромными панорамными окнами. Такие редко встречаются в Японии, с учетом нехватки площадей для застройки тем более. И это всё наводит на мысль о желании режиссёра, крепкий мастеровой Киёси Куросава, размыть восприятие картины, как чистого эндемика японских островов. Это ничего не добавляет накалу поэмы торгаша, однако занимательная получилась попытка.
Сам триллер базируется на идее торжества справедливости обиженных и огорошенных клиентов над изворотливым купчиной. Рёсуки внешне очень скромный малый, но что творится у таких в головах, никто заведомо не сможет предугадать. Он словно хищное животной, под никнеймом которого ведёт дела, рвёт три шкуры и только тихие муки совести, как у ильфпетровского завхоза Старсобеса, голубого воришки Альхена, постоянно клонят его взгляд в сторону. Он никому не доверяет и правильно делает, хотя есть близкий человек, Акико. Но она, по крайней мере внешне, не проявляет к серой деятельности суженого никакого интереса. Лишь прикидывается простушкой и более ничего. Таких сложно найти, и тем паче скрутить и уровнять в правах. Поэтому кино, до определённого момента, смотришь с некоторым волнением и любопытством.
Далее, ранее кажущиеся миражом, нестыковки в поведении персонажей и те самые иномарки с большим коттеджем, начинают проявляться более подробно и отсвечивают так, что иной раз слепит глаза. Фильм становится каким-то подобием отображения ночного кошмара протагониста, но не утрированного, как это всегда бывает во сне, а связанного с реальностью элементами логики. Поэтому принять такой выбор повествования за гипертрофированную передачу внутренних сомнений Рёсуки никак не получается. Окончательный раздрай в канве начинается на заброшенном заводе, или складе, где совершенно теряется мотивация и характеры героев. К тому же этот момент крайне затянут и порой возникает рефлекс выключить кино.
Но к финалу, сама финальная часть, выправляет столь долгую и сумбурную подводку. Хотя и не развевает сомнений в безоговорочной оправданности столь витиеватого зачина для катарсиса в конце. Идея Куросавы понятна, однако, к её реализации чересчур много вопросов. Ясно, что занятие столь сомнительным делом требует выдержки и собранности Воина света, тут необходимо находится на пределе контроля. И что только потрясающее происшествие может либо навсегда оттолкнуть от этого занятия, либо, для единиц, избавить от любых сомнений и морально-нравственных препятствий. Это да. Но зачем тербовались многие кадры и эпизоды, вообще не способствующие объёму произведения, не понятно и скорее всего, так как постановщик снимает по три ленты в год, в данном случае имеем дело с банальной небрежностью.
Облако не идеальный сомнамбулистический триллер с необычными для страны восходящего солнца идентификаторами. Кино, не смотря на многие огрехи и периодически возникающую скуку при просмотре, затягивает актуальностью происходящего на экране и нестандартной картинкой, которая, как ни крути, очень хороша. Оператор здесь не валял ваньку, а подходил к каждой сцене с имеющимся, заранее придуманным, планом. Тема заденет за живое всякого и вскроет много проблем. Но кинематограф как искусство, здесь, так и остаётся в совершенно не раскрытом состоянии. И это очень печально, ведь могло бы выйти нечто вроде cult classic.