Больше трех недель ничего не писал о литературе, все потому, что наконец-то распрощавшись с Музилем, читал большую часть «Саги о Форсайтах», цикл из шести романов и четырех интерлюдий. «Собственника» и «Последнее лето Форсайта» прочитал, параллельно мучаясь с «Человеком без свойств», а вот потом уже (то есть в последующие три недели) ничто уже не отвлекало от Голсуорси. Нет ничего удивительного, что Набоков ставил Драйзера и Голсуорси на одну доску, критикуя их за социальность и презрение к идеалам «чистого искусства». Сейчас не знаю, стану ли открывать еще Набокова, ведь эстетство и стилевая изощренность меня уже не привлекают, однако, недавнее знакомство с новеллами Драйзера еще раз убедило меня в том, что он все еще остается одним из моих любимых прозаиков. То же видимо будет и с Голсуорси: извлек из тайников родительской библиотеки «Конец главы» и «Тайный цветок», также купил еще три его книги с романами и рассказами. Все говорит о том, что увлечение его текстами будет долгим и крепким.
Бытует мнение, что «Сага о Форсайтах» - чтение для женщин, и действительно, на Ю-тубе сплошь женские обзоры. В чем причина? Дело в том, что, как бы сейчас сказали, перед нами – книжный сериал, две трилогии, соединенные общими героями, сюжетами и мотивами. Целая бригада советских переводчиц трудилась над русской адаптацией труда Голсуорси: здесь и Райт-Ковалева, переводившая Воннегута, Сэлинджера и Кафку, Кривцова, трудившаяся над Диккенсом, Волжина давшая нам «Силу и славу» Грэма Грина на русском языке, Лорие, переводившая Гюго, и многие другие. Результат по-настоящему потрясает – несмотря на то, что каждый переводчик индивидуален, нет впечатления, что книги цикла писали разные писатели, во всех них угадывается стиль и мировоззрение Голсуорси.
Мои недавние мысли, что вряд ли стоило тратить столько места (почти сто печатных листов, то есть порядка 1800 книжных страниц) на описание жизни одной семьи и по сути дела одной страсти, преследующей ее поколения, не выдерживает критики после того, как последняя страница была перевернута. Отношения Сомса и Ирэн, Флер и Джона, множества иных персонажей, с которыми даже сам автор не хотел расставаться, посвятив им еще и сборник рассказов «На Форсайтской Бирже» (уже купил, скоро пойду забирать), - это больше чем история, это архетип человеческой жизни, победы и поражения.
Если бы герои Голсуорси не старели, если бы параллельно с этим не росли их дети, если бы фоном всей саги не была эволюция Великобритании с 1880-х по 1920-е годы, даже если бы обе трилогии не отличались друг от друга так разительно (в первой в основном история чувств, во второй – социально-политический аспект и даже элементы сатиры), все равно чтение этих книг стало бы незабываемым событием в жизни любого читателя, любящего правдоподобие и ценящего авторскую мудрость. Так Сомс – подлинный центр всего цикла эволюционирует от неприятного антигероя к мудрецу и почти человеческому идеалу, на котором держится Англия. Часто пишут о столкновении в цикле буржуазного собственничества и иррациональной красоты, так во многом и есть, тем более что тема искусства (музыки, поэзии, архитектуры и особенно живописи) занимает здесь едва ли не центральное место. Сомс – не просто собственник, но еще и коллекционер живописи, его всегда влечет к красоте, но в жизни это оборачивается для него одними страданиями.
Читателю-мужчине трудно уже с первых страниц не сопереживать Сомсу, хотя автор и не скрывает своей антипатии к нему, но чем больше мы о нем узнаем, как и о его родственниках, врагах и прочем, тем больше этот герой расширяется, к концу цикла становясь необъятным, сложным, как сама жизнь. Части первой трилогии разделяют десятилетия, части второй – несколько лет, а то и меньше, но это не вредит общей связности повествования, способность Голсуорси держать все судьбы своих персонажей в голове, развертывать их как на ладони подобно Толстому, потрясает на неком глубинном уровне. Именно «Анна Каренина» - подлинный источник вдохновения не только для Голсуорси, но и для Драйзера, наш классик их многому научил. Прежде всего тому, что семейная жизнь сложнее всякой другой и писать о ней можно тысячи страниц, и все равно ее не исчерпаешь. Босини, Ирэн, Джолион, Флер, Майкл Монт, Джон Форсайт и, конечно, Сомс становятся к концу цикла читателю столь родными, что с ними просто не хочется расставаться.
Как в настоящем сериале! Но разве «Человеческая комедия» или «Ругон-Маккары» не были такими же сериалами? Были, и все равно остались в литературе вершинами в своем жанре. Читать «Сагу о Форсайтах» надо, безусловно, не только молодым дамам, но вообще всем, особенно, если вам под сорок, и многие иллюзии уже разрушены. Так ли уж важно, что вторая трилогия под названием «Современная комедия» напоминает одновременно Ивлина Во (прежде всего его сатирические романы вроде «Упадка и разрушения» и «Мерзкой плоти») и молодого Фицджеральда («По эту сторону рая» и «Прекрасные и проклятые»), в то время как первая упорно ориентируется на «Анну Каренину».
Для Голсуорси важно не подражание, его книги, вбирая различные влияния, остаются глубоко самобытными, и что бы вы не читали об их социальном критицизме и прочем, это. прежде всего, истории человеческих чувств, поединков с судьбой и вечного поражения человека перед лицом Вселенной. Как думает Майкл Монт в конце цикла, в последней главе последнего романа: «Иметь и сохранить. Разве это возможно?» Удивительный человек был этот Джон Голсуорси, и чтобы не пришлось потом у него читать, еще одну трилогию «Конец главы», книги вне циклов «Остров фарисеев», «Джослин», «Темный цветок» или рассказы все о тех же Форсайтах, думаю, что сотрется он из моей читательской памяти не скоро, если вообще сотрется.