Разберем треугольник Карпмана на примере героев мультфильма "Красавица и Чудовище".
Главная героиня мультфильма, красавица Бель увлекается сказочными историями, романами, сбегая из реальности в мир героев книг, витая в облаках. Девушку в поселении воспринимают как "странную". Нам не показали, есть ли у нее подруги, отношения с окружающими людьми она не выстраивает. То есть, витая в облаках, уходя в чтение, она прячется от реальности, так как встречаться с этой реальностью не хочет, люди вокруг ей не интересны.
Отец Бель оторван от реальности еще больше, чем сама девушка. Матери у девушки нет. Жизнь Бель состоит из заботы об отце и повседневном быте. Отца-изобретателя, который и поесть забывает, необходимо опекать, заботиться о нем.
Сам отец героини функцию отца в виде некой опоры, защиты, поддержки и надежности, не несет. Девушка очень добра к отцу и принимает его, значит для нее приемлем такой формат отношений. Возможно и у ее мамы был такой же по отношению к мужу.
А так как отец не взял на себя ответственность за свою жизнь и витает в облаках, девушке приходится выполнять роль взрослого в семейной системе. О сепарации и построении своей жизни здесь речи не идет: если оставить отца одного, то он "пропадет" сам.
Отсутствие сепарации - это не всегда про зависимость от родителя, иногда это зависимость родителя от ребенка, в которой ребенок берет на себя функцию родителя и опекает фактически взрослого человека, который может о себе позаботиться, но по каким-то причинам делать этого не хочет.
Ответственность за свое эмоциональное, психическое и, частенько, физическое состояние, такой родитель перекладывает на ребенка. Ребенок чувствует ответственность за родителя и, при желании, все-таки жить свою жизнь отдельно от родителя, испытывает страх и вину. Такая ситуация может длиться до глубокой старости, когда уже взрослый человек "тащит" на себе вполне дееспособного родителя, воспринимая его как груз и при попытке "освободиться" от этого груза, испытывает глубочайшее чувство вины. По треугольнику Карпмана в этой семейной системе отец - жертва, дочь - спасатель, внешний мир - агрессор.
В мультфильме ситуация показана не так драматично, к тому-же Бель еще молода.
Когда перед девушкой появляется Гастон, то она не может воспринимать его как мужчину с которым могла бы построить отношения. Он "не тот типаж" для нее. Гастон не слаб и в опеке не нуждается, он занимает очень активную позицию, кардинально отличается от отца девушки. В целом, выбор главной героини понятен - Гастон самовлюблен и груб, на девушку смотрит как на трофей и у них мало общего. Бель, которая привыкала к мягкому любящему отцу (хоть и не самостоятельному) воспринимает такое отношение как ненормальное, неприемлемое для себя, что собственно, оберегает ее от отношений с нарциссом.
Любовь, которую дети получают от своих родителей в детстве, является оберегом и помощником для них во взрослом возрасте. Человек, получивший достаточно любви в детстве, ощущающий, что он ценен, легче идентифицирует людей, с которыми ему будет плохо. И, даже если он ошибся с выбором, то выйти из ситуации и оправиться ему будет значительно проще, чем тому, кто собственной ценности и нужности не ощущал.
Далее, по сюжету, отец девушки попадет в беду и она приносит себя в жертву ради его спасения. Треугольник Карпмана в работе: девушка спасатель, отец - жертва, чудовище - агрессор.
Бель находится в роли спасателя большую часть времени. Так как роль ей привычна с детства, она будет для общения выбирать людей с которыми может быть в этой роли.
Но, есть нюанс, если человек находится в одной из ролей треугольника, значит он пройдет по всем его граням - жертва, спасатель и агрессор. Это будет видно в разборе дальше.
Во взаимоотношениях с Чудовищем Бель сначала находится в роли жертвы, пока Чудовище в роли агрессора (он бросает ее в тюрьму, рычит, она пугается).
Позже, он выделяет ей комнату, делает для нее условия более комфортными - Чудовище переходит в роль спасателя. Бель в ответ переходит в агрессора (пассивная агрессия - бойкот, нежелание разговаривать, игнор и т.д.). Хотя она добровольно осталась в замке и знала на что шла, тираном выставляет его.
Когда человек привык быть в какой-то роли, то он неосознанно будет делать все, чтобы из нее не выходить. Бель нарушает запрет Чудовища (а значит и границ, которые выставил хозяин замка), агрессия от него на девушку и Бель снова в роли жертвы, Чудовище - агрессор.
Из роли жертвы она выходит только тогда, когда Чудовище спасает ее в лесу от волков (теперь спасатель он), его ранят (становится жертвой) и, соответственно, теперь нужна ее помощь в виде ухода (она снова в привычной роли спасателя).
То есть, их отношения начали налаживаться только тогда, когда он позволил ей себя "спасать". Видите, на сколько динамично меняются роли в сценарии?
Далее, отношения у них улучшаются, они узнают друг друга лучше. Но, здоровые отношения с полноценной близостью сложно построить если пребывать в треугольнике. Пока человек в одной из ролей, он будет пытаться проигрывать ее снова и снова.
Следующая сцена тому подтверждение: отец девушки попадает в беду, она просит Чудовище отпустить ее, он отпускает и она бежит на помощь отцу ОПЯТЬ.
На сколько более логичным было бы поехать помогать отцу ВМЕСТЕ с Чудовищем? Она бежит на помощь сама, не прося помощи извне. В этой сцене было бы уместно попросить Чудовище помочь, вряд ли бы он отказался. Да и придумать как это сделать можно было бы посоветовавшись и обдумав все вместе. Но Бель это даже не приходит в голову, потому что она привыкла, что мужчины создания ненадежные, и, в плане помощи, бесполезные - опыт взаимодействия с отцом, перенесенный на всех мужчин. Она сама этот опыт критике не подвергает.
Какие у нее могут быть установки?
- Мужчины попадают в беду ВСЕГДА, если оставить их предоставленными самим себе
- Она обязана помогать этим мужчинам (и отцу и Чудовищу)
- Помощи ждать не от кого, просить некого (такое даже в голову не приходит)
Пока "спасала" отца, в беду попал Чудовище и теперь она несется спасать и его. Все сама-сама.
В конце истории, конечно-же, Happy End. Но, если оба героя не выйдут из постоянного треугольника, то жизнь у них будет построена по образу и подобию ее жизни с отцом. В целом, если всех все устраивает, то ничего плохого в такой системе нет.
Но проигрывание одной и той же роли, как правило, выматывает рано или поздно. А понимания в чем же дело, нет. И тогда, имеет смысл, пересмотреть свое поведение и, возможно, постараться выйти из треугольника.
Напишите в комментариях, узнали ли Вы себя в героях?
Автор: Бэлла Аслановна Шовгенова
Психолог
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru