Признаюсь, я люблю кино 60-х годов, притом как наше, так и зарубежное. Считаю, что именно в те годы был пик развития кинематографа как искусства. Это потом кино четко разделилось на занудные картины для фестивалей и блокбастеры для массовой публики с небольшой нишей фильмов, которые и в художественном смысле на высоком уровне, и смотрибельны для нормальных людей. Вот в 60-е таких фильмов было как раз достаточно много.
Марлен Хуциев вошел в историю кино как режиссер, отразивший в своих картинах эпоху так называемой оттепели. Атмосфера тех лет выражена в его фильмах просто зримо. Назову три фильма Хуциева, которые я готов пересматривать бесконечно.
«Весна на Заречной улице» вышла на экраны в 1956 году, и фильм отражает тот хрупкий момент, когда в советском кино традиции соцреализма с ее установившимися штампами были еще очень крепки, но в то же время появились ростки нового кино. Хуциев начал снимать картину в 1954 году — год назад умер Сталин, еще не выступил Хрущев со своими разоблачениями культа личности, но в воздухе уже веяло неуловимое ожидание перемен и чего-то хорошего.
История любви сталевара и молодой учительницы в школе рабочей молодежи, рассказанная лирично и без лишнего пафоса, прекрасно легла на эту атмосферу.
«Мне двадцать лет» (изначальное название «Застава Ильича») Хуциев начал снимать в 1959 году после грандиозного успеха первого фильма. Сценарий писался в соавторстве с Геннадием Шпаликовым. Эту картину ждала драматическая судьба. Воодушевленный режиссер работал вдохновенно и свободно, привлек в свою картину друзей, а также молодых артистов, до того мало кому известных, потом ставших звездами советского кино. Все вместе они органично создали образ времени. Первомайская демонстрация и вечер поэзии в Политехническом музее были сняты документально.
Всё шло хорошо, но тут Никита Хрущев решил порулить искусством. На встрече руководителей партии и правительства с деятелями литературы и искусства он резко раскритиковал картину. После такого было два пути — положить фильм на полку или покромсать его, привести к более "советской" версии. Хуциев многое переделал в уже готовом фильме и поменял название на «Мне двадцать лет». В прокат измененная картина вышла в 1965 году, а первоначальная версия (к счастью, не уничтоженная) стала доступна зрителям только в 1988.
Еще во время съемок «Весны на Заречной улице» Хуциев придумал сюжет нового фильма, но начал снимать его только в 1966 году. Так появился «Июльский дождь». Это фильм о любви, начавшейся после знакомства парня и девушки во время дождя. Отношения продлились несколько месяцев, и в картине легкими мазками, акварельно показаны нюансы чувств героев. Это типичное "оттепельное" кино — неторопливое, тихое, с долгим показом одной сцены, когда внешне ничего особенного не происходит. Зрителям, жаждущим активного действия и динамичного сюжета, тут нечего делать.
Не удивительно, что после выхода фильма Хуциева обвиняли в слабой драматургии и «излишнем эстетстве». «Июльский дождь» вышел очень маленьким тиражом — всего 150 копий, его показали вторым экраном, широкого проката он не получил, и народ о нем почти не узнал. После этого Хуциев три года ничего не снимал, потом в 1970 году выпустил фильм «Был месяц май», который я тоже очень люблю.
Рекомендую интереснейшие каналы моей жены: Лидия, неисправимый гуманитарий, а также Личное мнение о людях и событиях и Это просто поэзия жизни