Определение «любви» каждый даёт для себя самостоятельно, хотя невозможно дать дефиницию чувству, из-за которого одновременно хочется обнять и придушить человека. Нельзя выразить словами ощущения, которые возникают при долгой разлуке, а вы как будто не расставались. Тогда совершенно не имеет значения запах изо рта по утрам, неопрятное поедание чипсов или длинные волосы по всей квартире, даже в супе. И счастливы, они до последнего не понимают что это именно так, пока не случается непоправимое, те, кто доносит этот хрупкий сосуд до финального мгновения. Жаки и Клотер не смогли бы встретиться в идеальном мире её отца. Они не просто разные, это полюса различных по содержанию планет. Однако даже такие противоположности склонны к притяжению, и с этим, к счастью или нет, ничего нельзя поделать. И плата за такое безрассудство зачастую предельно высока.
Жиль Лелуш подавляющему большинству известен в первую очередь как артист, играющий в отличных французских картинах, и относится там к актёрам категории «А». Гораздо меньше знакомы с его режиссёрской карьерой, хотя именно с неё он начинал. Ему за 50, и если бы он сделал в качестве постановщика нечто достойное массового внимания, мы бы об этом давно знали. Хотя бывали случаи, человек опыта набирался долгое время, рос как личность, обрастал мясом навыков и выдавал прелюбопытнейшие работы. Вот с Разбитыми сердцами ровно такой случай. Никто не ждал такой грандиозной рок-оперы в жанре криминальная мелодрама, а она случилась прямо у нас под носом.
С первых кадров, переворота с верхней койки двухярусной кровати, как это сделано с точки зрения операторской работы, становится ясно (ещё рановато, но появляется стойкое ощущение), что работа проделана на совесть, ведь если даже такую незначительную деталь вздумали как-то визуально обыграть, то дальше нас ждёт визионерское раздолье. Так и есть, Лелуш закидывает в миксер собственной ленты многие и многие винтики и гайки побольше, смешивает их, но не до степени серой массы, и выдаёт один из красивейших фильмов этого года. Тут в дело идёт всё, фильтры, скрупулёзная работа со светом, крупные планы лиц (шрамов, улыбок) что в общем имеет необходимый эффект яркой истории о грустной любви.
Про музыкальную составляющую необходимо сказать отдельно, это не только неотъемлемая часть кино, она порой говорит со зрителем или помогает это делать героям (танцы юных протагонистов, их молчаливая встреча у телефонной будки). Лелуш к тому же демонстрирует исключительный музыкальный вкус, что необязательно, но, тем не менее, похвально. Тут и сборник лучших произведений на вкус Клотэра, и пронзительные синтезаторы, добавляющие и без того надрыва некоторым сценам. Начиная с флегматичного электро-рока The Cure, продолжаясь уверенным Билли Айдолом и уже отражение героев во взрослом состоянии под неутешительный и мощный саунд французов Daft Punk. Здесь на 100 % уместность в каждой сцене.
Кино иногда начинает смотреться как эклектичный коллаж, но крепкий сценарий не позволяет распасться на лоскуты этому внушительному хронометражу. Всё-таки история, где три различные эпохи соединены в полотно отношений крепка, как и чувства Жаки и Клотэра. Картина ни разу не опускается до мыльной пены, не щиплет глаза. Мелодрама не захватывает власть над остальным сюжетом, как и криминальные мотивы не трубят большую часть фильма. Создатели тонко чувствовали то, что хотели снять и прошлись по грани, не свалившись в какую-либо пропасть жанра. Поэтому его и интересно смотреть. Не потому что перед нами нечто новаторское, небывалое. Большинство лент – это история, и от того, насколько вдумчиво и с искрой таланта её нам преподнесут, зависит и количество глаз, ознакомившихся с ним. Тут их, глаз, будет превеликое множество, занимательное зрелище.
Разбитые сердца такая криминальная мелодрама, что сразу после просмотра хочется пересмотреть Настоящую любовь, а это дорогого стоит. В нём много отсылок, референсов, поклонов, иногда эпигонства (не портящего общее впечатление). Здесь собрался замечательный актёрский состав. Молодые, уже сильно знаменитые работают в одном кадре с Аленом Шаба или Бенуа Пульвордом (он в последнее время удачно меняет амплуа высокомерного глупца). И если складывать все части, образующие кинопроцесс, получается и вовсе, что Сердца один из главных французских фильмов десятилетия.