"Снегирь" реж. Б.Хлебников
Фактически Наталья Мещанинова и Борис Хлебников повторили фабульную конструкцию легендарного советского "Экипажа". В первой части картины зритель знакомится с членами команды, узнает о привычках, стиле жизни, сложных взаимоотношениях внутри коллектива. А затем все эти "мирные" коллизии поверяются форс-мажором. Катастрофа в небесах- в "Экипаже", 10-балльный морской шторм в "Снегире". Знатоки кино укажут на то, что и "Экипаж" в свое время наследовал структуру сценария американской картины "Приключения "Посейдона". И с американским предшественником визуально "Снегирь"- ближе. И там, и там катастрофа происходит в море. Но, если для американцев важнее были индивидуальные особенности психики персонажей, то для лент отечественных в центре внимания социальные роли, место человека в социальной иерарахии.
Александр Митта почти полвека назад разочаровал многих своих поклонников, сделав акцент на зрелищной составляющей. Было даже подозрение, что из антагонистов в "Гори, гори, моя звезда" он выбрал путь продолжения своего пути в кинематографе не высокого служения искусству Искремаса или художника Федора, а конъюнктурщика Пашки, которому все равно что происходит на родине- главное, чтобы зрители деньги несли. Бориса Хлебникова киноаттрацион под названием " Старшный шторм" спас от вступления на опасную дорогу российского киномессианства. В одной из последних своих работ- в сериале , который так и назывался "Шторм"- режиссер в создании мира, насквозь пропитанного коррупцией,кумовством, воровством, достиг таких пиковых вершин в правде характеров и подробностях быта, что очень сильно рисковал пойти вслед за Андреем Звягинцевым, который в "Левиафане" и "Нелюбви" во многом пожертвовал художественной и смысловой логикой ради пафоса обличения. Как итог- "Нелюбовь", где художественная ткань искусственно натягивалась на каркас " активной гражданской позиции" и трещала по всем швам. А, самое главное- эти фильмы оказались " про них", а не "про нас".
Жуткий шторм, жизни, которые висят на волоске, страх и подсознательное понимание, что только сообща можно спастись, очень подробно- бытово снятый аттракцион, с минимальной компьютерной обработкой, позволили Хлебникову к социальному сигналу "SOS" добавить чистейшую экзистенцию, уведя картину с орбиты "российской чернухи". Хотя поначалу все начиналось имено так. Появления на рыболовецком сейнере, больше похожем на ржавое корыто, двух юных практикантов из мореходки, как лакмус позволяет построить , конечно же, модель общества. Поколенческий конфликт, который лежит на поверхности, тут же обогащается конфликтами из серии "российский авось против российского же как бы чего не вышло". Сомнительный опыт против романтических мечтаний. Мужская сдержанная холодность против безграничной широты русской души. И, непременое, родное отечественное пьянство без границ, как способ убежать в мир иллюзий от свинцовой мерзости быта.
Борис Хлебников- один из лучших мастеров в нашем кино в создании актерских ансамблей. Это было всегда. И в "Снегире" это только подтвердилось. В его ранних картинах Александр Яценко, Григорий Робак, Евгений Сытый , Максим Лагашкин появлялись как удивительно знакомые типажи из серии то ли сантехник из ЖЭКа, то ли утомленный алкоголем житель соседнего подъезда. Тогда это удавалось во многом за счет того, что лица этих актров были непримелькавшимися. В "Снегире" Робак, Сытый, да еще и Тимофей Трибунцев появляются как звезды отечественного кино. Но при этом, эффект узнавания звезды гаснет к 5-й минуте. Мимика, характерные жесты, словечки, интонации настолько гармоничны между собой, настолько попадают в народный типаж, что, кажется даже запах рыбы, смешанный с ароматом солярки и машинного масла, исходящий от их маек, в зале можно почувствовать.
Этот эффект умножается еще и на среду обитания. Алишер Хамидходжаев, зажатый в тесноту кают, узость коридоров и не самую широкую палубу, создает вот этот образ человеческой скученности на фоне безбрежности пространства. Конечно, исключительно мужской коллектив, втиснутый в ржавую консервную банку- это модель то ли казармы , то ли тюрьмы. Плоские шутки и розыгрыши, навязчивость, громкость, дешевые понты - все это есть в модели общества "Снегиря". Как есть и забота, и специфическое, но все же наставничество, самоотверженность придурков и героизм брехунов. Жить в этой компании- наказание Божье. Но и спасти могут только эти маргиналы. Вот ведь какую объемную и правдивую конструкцию соорудили Мещанинова с Хлебниковым.
"Снегирь" не из тех фильмов, которые в трудную минуту дают ложные надежды. Ничем хорошим эта история не закончится. Заштормило всех. И соседей - норвежцев тоже тянет в пучину. И тоже на спасение никто не спешит. И индивидуальный метод противостоять стихии обречен. И компания, вместе с которой борешься за живучесть, не самая приятная. Но ведь другой -то и нет! Наверное, самое главное качество режиссера Бориса Хлебникова и заключается в этой мудрости. И он в очередной раз снял болезненную и травматичную картину . Про нас. И он - тоже в этом экипаже.