Смерть негодяя / Mort d’un pourri. Франция, 1977. Режиссер Жорж Лотнер. Сценаристы: Мишель Одиар, Жорж Лотнер (по роману Рафа Вале). Актеры: Ален Делон, Орнелла Мути, Стефан Одран, Морис Роне, Мирей Дарк, Мишель Омон, Жан Буиз, Даниэль Чекальди, Жюльен Гийомар, Клаус Кински и др. В СССР – с ноября 1979. 25,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Таков баланс одного из самых кассовых режиссеров французского кино – Жоржа Лотнера (1926-2013) – около полусотни фильмов: комедий, детективов, триллеров, пародий, снятых за семьдесят с лишним лет («Жил-был полицейский», «Никаких проблем», «Смерть негодяя», «Кто есть кто», «Игра в четыре руки», «Профессионал» и др.).
Филип Дюбай (Морис Роне) убивает депутата с сомнительной репутацией, а его приятель Ксавье (Ален Делон) пытается обеспечить ему алиби… Но и жизнь самого Филипа находится в опасности…
В «Смерти негодяя» Ален Делон снова встретился на съемочной площадке со своим давним партнером – Морисом Роне (1927-1983), с которым они играли в таких знаковых фильмах, как «На ярком солнце» («Жгучее солнце») и «Бассейн». Увы, эта совместная работа стала последней для этих выдающихся актеров: 14 марта 1983 года Морис Роне скончался от рака в парижской больнице в возрасте 55 лет…
В годы выхода «Смерти негодяя» в советский прокат кинопресса стремилась подчеркнуть антибуржуазную направленность этой ленты.
Так кинокритик Николай Суменов (1938-2014) писал в «Спутнике кинозрителя», что «фильм «Смерть негодяя» построен по законам классического детектива – серия таинственных убийств, поиск преступника, его разоблачение, но авторы французского фильма использовали популярный жанр, чтобы создать произведение социально-критического, антибуржуазного, я бы даже сказал, политического направления. Одна из главных тем прогрессивного западного кино – тема обличения коррупции, продажности высших чиновников, критика полицейского аппарата» (Суменов, 1979: 20).
Уже в XXI лихой кинокритик Денис Горелов в своей ироничной рецензии подчеркнул, что «Смерть негодяя» – «фильм о сложной, полной опасностей жизни казнокрадов вызывает в России смешанные чувства. С одной стороны, здесь тоже любят Делона и жалеют Орнеллу в белом плащике. С другой — довольно сильно не любят депутатов. Двухсотлетний французский путь революций, реставраций, террора, диктатуры и кровавой пан-европейской экспансии мы прошли за семьдесят, оказавшись на исходе века в одной с ними точке полной утраты национальной пассионарности и произрастающего оттуда эгоизма, наплевизма и коррупции. Готовности спереть все, что лежит, продать все, что купят, и лечь под любую активную субкультуру… — лишь бы не пострадал домик в Жаворонках и корова с кабанчиком» (Горелов, 2019: 222).
Зрители XXI века и сегодня вспоминают этот фильм:
«Великолепный фильм! Проникновенный, жизненный сюжет и чудесная, непревзойдённая игра выдающегося, неподражаемого актёра всех времен — Ален Делона! Фильм актуален даже сейчас, через сорок лет после его создания!» (Алекс-1959).
«Фильм немного затянутый, не хватает динамики. Но смотреть можно ради Делона! На его харизме всё и держится» (Франсуаза).