Не получив согласия родственников, потомков, правообладателей, или же просто побоявшись отгрести потом от общественности за искажение фактов (хотя, когда они этого вообще боялись?), незаменимый генеральный директор «Первого канала» Константин Эрнст и его друзья-киношники взяли да и сделали полностью вымышленную любовную историю в декорациях конца 30х – начала 40х годов СССР, которая почему-то… до боли напоминает биографию реальных людей – советской актрисы Валентины Васильевны Серовой, советского лётчика Анатолия Константиновича Серова и советского же писателя Константина Михайловича Симонова, не нуждающихся в представлении. А почему бы нет? Замени фамилии и лепи сколько хочешь отсебятины – ничего тебе за это не будет. До боли же, потому что вряд ли стоило ждать чего-то достойного и уважительного к эпохе и жившим тогда людям от системных либералов сегодняшнего дня, которые уже неоднократно «проявляли» себя похожими «правдивыми» проектами о нашем славном (а для них – наоборот кошмарном) прошлом. Внушал надежду только трейлер и зрительские рейтинги на некоторых тематических ресурсах, которые по факту снова оказались искусственно раздутыми.
Картинка действительно получилась яркая, цвета насыщенными, компьютерная графика удобоваримая, но тем сильнее диссонанс, если содержание всего этого конфетти – типичный сериал «Первого канала» про советский период, которыми он потчует время от времени не слишком взыскательных зрителей, проигрывающий по степени погружения в тему, глубине, смыслам и актёрской игре 99% процентам чёрно-белого кино шестидесятилетней давности и более ранним. Как уже было сказано, взяв за основу биографические выкладки из жизни творческой и военной интеллигенции того времени, создатели «Любовь Советского Союза» как будто намерено поставили заслонку между избранной прослойкой общества – так называемой богемой и всем остальным народом, из-за чего на экране развернулся какой-то аналог «Великого Гэтсби», только отечественного разлива. Лётчики-мажоры, живущие вместо со своими жёнами-актрисами в московских пентхаусах, словно новые русские из 90-х на Рублёвке, катающиеся по Красной площади на кабриолетах и свободно рассекающие на двухместных самолётах между башен Кремля… «Лоск и фальшь» – здесь будет, пожалуй, самой подходящей характеристикой увиденного.
Не обошлось по традиции и без «слоумо» в военных сценах, обязательных репрессий, вокруг которых завязан весь сюжет, бухих офицеров на фронте, постоянных споров, пререканий, конфликтов хороших героев с плохими командирами (чит. начальством), романтического бреда с надписью на крыле улетающего самолёта, любовных объятий, стоя на коленях посреди мобилизованной к войне столицы, и… новой (ну, или уже не совсем новой) жены Эрнста в очередном проекте «Первого канала», пусть и фактически в эпизодической роли. Более того, в фильме снова появляется насильник из офицерских рядов военных, и это уже как минимум третий случай за год (вспоминаем «Воздух» и «Смотри на меня!»)!!! То есть перед нами уже не случайность, не произвольное повторение, и даже не стихийно зародившаяся тенденция, а самый настоящий саботаж с целью дискредитации Красной армии в глазах сегодняшних жертв ЕГЭ (взрослые люди, конечно, на такие взбросы не купятся, как ни старайся), в котором постоянно мелькают одни и те же наименования – то «Первый канал», то «Централ Партнершип». Вот и не верь потом в теории заговора…
Мало вам такого коленкора – получите более тонкую антисоветчину от новых российских киношников. За что воевали деды? Правильно – ни за какую-то там родину, страну, коллективные ценности, а за «булочку и трамвайчик»! Не верите? Так вот же лично товарищ Сталин, комичный диктатор в исполнении Александра Устюгова, который здесь выше всех на две головы, а не наоборот (какая вообще разница, кому нужны эти общеизвестные факты, не так ли?), говорит вам об этом с экрана, что, мол, всё правильно: надо воевать за себя, свою любовь, свою семью и свой дом. Как тут не вспомнить недавнее выступление наших известных историков Евгения Спицына и Вардана Багдасаряна, которые как раз на этот аспект и обращали внимание! Идёт целенаправленная подмена понятий и ценностей. Общее заменяется частным, а современных людей явно и исподволь убеждают в том, что так оно и было. Что никто не верил в коммунизм, и светлое коллективное будущее, и каждый был сам за себя. В общем и целом – технологии переписывания истории разыгрываются, словно карты на кухонном столе, буквально у нас на глазах, а многие даже не замечают подмены, ибо время нынче такое: меньше знаешь – лучше спишь.
Что касается непосредственно любовной (романтической) составляющей, без всякой оглядки на политику, идеологию и тому подобные вещи, то даже на данном чисто художественном, казалось бы, универсальном для всех и каждого поле режиссёры Никита Высоцкий, Илья Лебедев и Дмитрий Иосифов (видимо, один человек бы не справился с таким «сложным» материалом), а также тандем сценаристов, не продемонстрировали ничего такого, из-за чего можно бы было выделять «Любовь Советского Союза» в череде других подобных фарфоро-пластмассовых фильмов последнего десятилетия и указывать на какие-то индивидуальные оригинальные качества. Вот и получается, что запомнится данное коллективное творчество разве что яркими красками, костюмами, декорациями, хорошей ролью Ангелины Стречиной, да одной из последних ролей безвременно ушедшего в мир иной Романа Мадянова, который здесь выглядел уже болезненным и заметно похудевшим. И пусть по степени занятости он был не так плодовит, как Сергей Пускепалис, нет ничего удивительного в том, что фильмы с его участием будут выходить на большие экраны ещё какое-то время. Как, впрочем, прогнозируемо и то, что впоследствии полнометражный проект выйдет в виде раздутого по хронометражу сериала (некоторые вещи не меняются в нашем царстве-государстве), знакомиться повторно с котором нет почему-то никакого желания.
______________________________
Настоящая статья продублирована в блоге автора на сайте Кинориум.ру