В первой части статьи я поделилась тремя китами классного письма и дала 6 советов о том, как писать лучше и эффективнее. Здесь (наконец-то!) рассказываю про то, как писать увлекательные книги. Будет два раздела: сначала о том, как писать, потом – как обработать «рукопись».
Работа над книгой
История и сюжет
В самом начале не нужно стремиться продумать сюжет, плести интригу, вычерчивать характеры персонажей. Можно взять персонажа или группку, поставить их в трудную ситуацию и «смотреть, как они будут выпутываться». Причем, по словам Кинга, за этим надо «просто следить – ничего форсировать самостоятельно не надо».
Зачем так стараться всем всегда распоряжаться? Рано или поздно повествование само к чему-нибудь придет.
Этот пункт снял с меня дополнительную тревогу по поводу той же первой книги. Я ее писала и думала: «Неправильно я как-то пишу. Ни сюжета, ни плана». А оказалось, неосознанно наблюдала за развитием истории и фиксировала :)
Если ввести сильную ситуацию, вопрос о сюжете отпадет сам собой. «Самые интересные ситуации обычно формулируются в виде вопроса “что, если”: Что, если уборщица, подозреваемая в убийстве, которое ей сошло с рук (своего мужа), попадает под подозрение в убийстве, которого она не совершала (своего нанимателя)».
Грубо говоря, введите необычность, сделайте инверсию: не муж-маньяк преследует жену, а жена-истеричка.
Предыстория
Здесь нужно быть аккуратными. Не стоит затягивать – только аккуратно упомянуть факты, которые влияют на саму историю.
Главное, что нужно помнить насчет предыстории, это: а) у каждого есть своя история и б) в ней мало интересного. Долгие истории из жизни лучше всего слушать в барах, где-то за час до закрытия, и то если вы им верите.
Описания
Описания должно быть не много и не мало. Пространные описания героев (особенно их одежды!) излишни – вместо них стоит дать читателю додумать самостоятельно: «Она выглядела как жертва» – у каждого из нас будет свое видение.
Описание начинается в воображении писателя, но кончиться должно в воображении читателя.
Куда важнее описания внешности – место действия. Для этого вспоминаем факты о том месте, которое хотим описать (или выбираем 3-4 ключевых для воображаемого): приглушенный цвет, постоянно воняет рыбой, за первым столом слева всегда сидят одни и те же пьяницы.
А эмоции можно описывать через телесные ощущения. Вместо «Ей было страшно» – «У нее подкашивались ноги, стучали зубы и на спине проступил холодный пот».
Диалоги
Через слова героев раскрыть их характеры можно намного лучше, чем через их описания (еще лучше – только через дела).
Одно из главных правил хорошей беллетристики таково: никогда не рассказывай того, что можешь показать.
При этом стоит оставаться честными и выбирать такую лексику, которая подходит по контексту: например, «н*гр» или «ср*ть» – если ваш персонаж в жизни сказал бы так и никак иначе.
Персонажи
Чтобы создать правдоподобных персонажей, нужно наблюдать за тем, как ведут себя люди вокруг вас, а потом честно рассказывать, что вы видите. Причем хорошая история – это такая, в которой персонаж не остался прежним (то есть с развитием сюжета закалялся его характер).
В жизни никто не бывает «отрицательным персонажем» или «лучшим другом». Каждый из нас считает себя главным героем. Если вы учтете это в своей работе, то вам, может, и не станет легче создавать блестящие характеры, но зато труднее будет создавать характеры одномерные.
Огранка написанного
После того как вы закончите первый черновик (да, только на этом этапе), подумайте о том, в чем смысл книги – «о чем она?». И только при вычитке сделайте это «что-то» более явным.
Хорошая литература всегда начинается с темы [сюжета] и развивается к идее. Но когда сюжет уже лег на бумагу, надо подумать о том, что он значит, и в следующие варианты вписать свои заключения.
Когда второй черновик будет готов, отложите его. Кинг советует – как минимум на шесть недель. Этого достаточно, чтобы заметить оплошности, легче «убить любимых» (то есть прикипевших к сердцу героев) и выкинуть нелогичное.
В идеале – завести своего идеального читателя: лучшего друга, супруга/у. Вдобавок отправить книгу парочке друзей, которые укажут на недостатки аккуратно.
_____
Это самые дельные штуки, которые я выцепила для себя (и получается, для вас) из «Как писать книги». Большинство ошибок я собрала в своей первой книге (хотя даже с ними получила немало хороших отзывов).
Надеюсь, следующие книги будут куда успешнее – и ваши тоже! :)
Вот моя, если интересно: