Типы анаморфозов, известные в XVI веке, и техники их создания, правильные и читерские

Типы анаморфозов, известные к XVI в., и техники их создания, правильные и читерские

Расцвет этого типа изображений приходится на XVII–XVIII вв., тем не менее, и в XVI в. они были распространены достаточно широко.

Сложилось несколько типов анаморфоза.

• В первом типе, как мы рассказывали в предыдущем посте, перспективные искажения компенсировались искажениями, обратными им. То есть, чем дальше предмет от предполагаемой точки зрения, тем он больше, а все изображение растянуто в направлении, противоположном перспективным сокращениям.

Рис.1. Jean Francois Niceron. La perspective curieuse ou magie artificielle des effets merveilleux de l'optique ... 1638, p. 415.

Такой анаморфоз создавался либо с помощью сетки, состоящей из трапеций (Рис.1), либо с помощью примитивного проектора. Рисунок делался на прозрачной поверхности. Светильник располагался в предполагаемой точке зрения и обрисовывалась получившаяся на поверхности картины тень от линий изображения (Рис. 2).

Рис 2. Источник

К этому типу относятся “Послы” Ганса Гольбейна, гравюры Эрхарда Шона, портрет Эдуарда VI работы Скротца и знаменитый набросок Леонардо. Есть основания полагать, что к нему же относились несохранившиеся, но широко известные в XVI в. “чудесные картины” Леонардо, выполненные мастером для Франциска I. Есть еще уникальный пример: Пьеро делла Франческа в трактате «О живописной перспективе» разбирает построение анаморфического изображения методом близким к центральному проецированию. Но, на сколько нам известно, этот метод не был распространен. (Рис. 3)

Рис.3. Страница из трактата Пьеро делла Франческа в трактате «О живописной перспективе»

• Второй тип – своего рода курьез. Он не соответствует теории, но работает. К тому же делается гораздо проще “правильного” анаморфоза. Для его создания изображение просто растягивают по горизонтали. Для этого используют сетку из прямоугольников. Метод был достаточно широко распространен, но в основном в произведениях “низких жанров”. Возник он в результате ошибки или производственной оптимизации, мы не знаем. Во всяком случае, в книге начала XVII в. напрямую говорится, что так делать не правильно, но можно, если изображение маленькое, ибо так проще*. (Рис.4).

Рис.4. Samuel Marolois. Perspective, contenant la theorie et la practique d'icelle. A La Haye : Chez Henr. Hondius.1614. Р 213.

• Третий тип – самый сложный. При нем перспективный анаморфоз проецируется на несколько плоскостей, совмещающихся с правильной точки зрения. Как пример можно привести анаморфоз Циммермана. Интересно, что он сделан на поверхности комода. Если смотреть на него прямо, вы увидите пейзаж, если же зайти с боков, увидите портреты, с правого бока – один, с левого – другой (Рис. 5, Рис. 6).

Рис. 5, Рис. 6 Анаморфоз семьи Зимерн. 1535

Как мы видим, анаморфозы в XVI в. были весьма разнообразны, а их авторы крайне изобретательны. На следующей неделе мы поговорим об искусстве анаморфоза в тюдоровской Англии. А в пятницу опубликуем красивый таймлайн европейского анаморфоза, а для особенно отчаянных выложим PDF c аннотированным списком литературы и ссылками на полный текст публикаций.

Рис. 5, Рис. 6 Анаморфоз семьи Зимерн. 1535

*Samuel Marolois. Perspective, contenant la theorie et la practique d'icelle. A La Haye : Chez Henr. Hondius.1614. Р. 53.