Давайте теперь пробежим с таймингом по структуре и сюжету фильма для окончательного прояснения этой теории.
До начала фильма, за кадром: Соседка переезжает из своей кв. №17 в квартиру Дайан №12. Свой ключ от этой квартиры она оставляет на столике (ключевой символ, так сказать).
00:00:20 Погружение в сон.
00:2:20 Начинается первый сон Дайан. Это сон–перевертыш реальности Дайан. В реальности все плохо – во сне все прекрасно. В реальности у Дайан жизненная катастрофа (она опустилась до того, что ею уже интересуется полиция, соседка ушла от нее) – во сне в автокатастрофу попадает Рита. В реальности Дайан слабая личность, не может справиться со своими жизненными проблемами, а соседка крепко стоит на ногах, даже без сомнения она пыталась призвать Дайан к благоразумию (Дайан – дочь, Соседка - мать) – во сне Бетти опекает Риту, травмированную после аварии, потерявшую память (Бетти – мать, Рита - дочь). В реальности Дайан скрывается от полиции (одна из причин, почему соседка переехала в квартиру Дайан) – во сне Рита маскируется, меняет внешность, опасаясь, что полиция ищет ее.
Весь сон не буду разбирать, в первой части самое главное написано. Там успешная, интересная жизнь Бетти со всякими приключениями (тоже большой плюс ко сну на фоне унылой реальности). Голливуд – о нем тоже есть в первой части и этого достаточно, где я, а где Голливуд? В сети много материала на эту тему, некоторые весь смысл фильма сводят к Голливуду. Детективно-криминальная линия... Здесь важно понять - в фильме может остаться что-то недосказанным - в первой части может быть такое, ее снимали для сериала и Дэвид Линч мог оставить это для таинственности и движухи, так сказать. А во второй части ничего случайного, не важного быть не может - ее снимали для фильма и в короткий отрезок времени нужно было вместить весь смысл. Но эти неразгаданные загадки не должны влиять на общее понимание смысла. Так вот, я думаю детективно-криминальная история вполне может остаться неразгаданной – голливудская мафия, покушение на убийство Риты, огромные деньги в ее сумочке, продажные полицейские, киллер Джо итд. – все это задумывалось для сериала. Пилотная серия почти целиком вошла в фильм, вписалась в него, но раскрыться полностью не смогла бы никак. Для реальности это не имеет особого значения, да, Дайан связана каким-то образом с криминалом, но это и так ясно – ее ищет полиция. За какие провинности? Наркотики, воровство, проституция, что там еще бывает… – так ли уж важно? Все интересное только во сне, в реальности к ней не тянутся ниточки от самого мистера Рока, как ей приснилось.
1:55:00 Перемещаюсь к концу сна – Бетти, Рита и синяя шкатулка исчезают, в комнату входит тетя Рут, которая все еще собирается уехать в Канаду, то есть все это время, начиная с ее отъезда обнулилось, причем прямо внутри сна, ничего этого не было! Бьюсь об заклад, при первом просмотре в этот момент никто из зрителей еще не осознает этого))
1:56:10 Выход из сна – Ковбой входит в спальню Дайан, убивает и воскрешает ее (ранее во сне она видела себя мертвой) – «Просыпайся, красотка, пора вставать». Я посмотрела, кто играет эту мертвую девушку на кровати, надеялась найти подсказку. Но нет, конечно, такого и быть не могло – это была бы явная или ложная подсказка – если бы актриса, играющая какую-то роль в фильме, сыграла бы еще и роль трупа. На эту роль специально была взята актриса.
1:56:35 Эпизод 1 из реальности – Дайан просыпается, ключ Соседки лежит на столе, естественно, он и до сна там лежал. Он уже крепко запечатлен в ее сознании и во сне привиделся в виде синего треугольного ключа, но еще не имеет того зловещего смысла, каким станет к концу фильма – Дайан в этом эпизоде не обращает на него внимания. Приходит соседка забрать свои оставшиеся вещи - пепельницу, лампу, посуду. Ее поведение… можно еще посмотреть, чтобы убедиться, что раньше они жили здесь вместе. Она уходит – это окончательный разрыв и это еще больше угнетает Дайан. Видение Камиллы... Признаюсь, меня смутило ее появление в таком аспекте - Рита превратилась в Камиллу и это уже совсем другая история. У меня даже закрались сомнения – неужели моя версия о линейном сюжете неверная и этот эпизод должен быть где-то в другом месте? Но нет, все-таки все верно. Во-первых, это в стиле Дэвида Линча – такие неожиданности, он ведь постарался максимально запутать сюжет, и ему это удалось! Во-вторых, очевидно Камилла — это давнишняя фантазия Дайан, здесь она соединилась с последней реальностью – от нее ушла соседка, в результате больное сознание Дайан нарисовало такое видение. Кстати, я даже хотела узнать, как зовут соседку – не Камилла ли? Нет, W. DeRosa – вот ее имя, я посмотрела в списке жильцов. Впрочем, ее имя здесь не имеет значения, имеет значение только образ, а имя возможно каждый раз разное в ее снах, фантазиях – она была и Ритой и вообще без имени. Кстати, фамилия De Rosa похожа на испанскую, латиноамериканскую и подсказывает откуда взялся испанский язык в фильме – это родной язык Соседки.
2:01:30 Погружение в сон. Сразу после этого видения у Дайан начинается погружение во второй сон - сцена на диване. Камера специально фокусируется на журнальном столике - ключа нет, а пепельница стоит – это значит, что Дайан в своих фантазиях вернулась в то время, когда соседка еще жила в этой квартире, это явный намек на присутствие соседки в ее воображении, она совмещена с Камиллой. Здесь все перемешалось – реальность, фантазии, соседка, Камилла…
2:03:10 Начинается второй сон. Сон-кошмар, навеянный последним событием в реальности – Камилла бросает Дайан и Дайан заказывает убийство Камиллы. Все, сон уже не спасает Дайан, он становится хуже реальности, кошмаром. Помните, Рита говорила и плакала: «Я думала сон мне поможет». Уже не помогает…
2:18:00 Выход из сна – помойка, страшный бомж, заветная синяя шкатулка у него в руках – вот они, все ее надежды, которые как-то держали ее на плаву в этой жизни.
2:19:00 Эпизод 2 из реальности. Дайан сидит на диване и не отрываясь смотрит на ключ. Стук в дверь. В этот момент все наваливается – ключ из сна, означающий, что Камилла убита (иллюзия), соседка ушла, полиция стучит в дверь (не точно, но в ее сознании это так) и добивают ее старички (обида и вина), которых она представляет сначала малюсенькими и ничтожными (во что превратился их авторитет для Дайан), а потом они превращаются в монстров с их вечным укором. Можно представить телефонные разговоры Дайан с бабушкой и дедушкой – насколько мучительными они были для Дайан.
Но это еще не все. Возникает вопрос:
- А могло ли быть иначе при тех же вводных?
Очень даже могло, причем и в реальности, и в снах. Но слишком высокие амбиции, неизлеченная душевная травма из детства, невозможность пережить разрыв отношений итд (психологи могли бы назвать и другие причины) – вот это вот все привело к такому печальному финалу.
Начнем с реальности: Соседка – уже неплохо, даже уйдя от Дайан она старается прикрыть ее от полиции. Даже во сне, когда Бетти и Рита приходят к ней в квартиру – она долго их разглядывает – можно ли сказать им где Дайан, и потом в реальности она говорит Дайан: «Снова приходила полиция», ясно, что она не выдала им Дайан. Согласилась переехать в ее квартиру, а ведь за этой квартирой, можно сказать, было установлено полицейское наблюдение. Значит она абсолютно чиста перед законом, не замешана ни в чем таком, в чем замешана Дайан. Это тоже большой плюс в ее карму. В общем, если бы эти отношения сохранились, все было бы неплохо.
Первый сон: Дайан привели в студию, чтобы познакомить с молодым перспективным режиссером, они многозначительно посмотрели друг на друга, ну хотя бы во сне там могло быть хорошее продолжение. Но нет, Дайан убежала внезапно, как будто у нее в подсознании сидит уверенность, что ничего хорошего в ее жизни быть не может, она просто не может впустить хорошее в свою жизнь! Отношения с Камиллой – та же история. Как только у них все началось - здесь же нахлынули воспоминания об отце, как будто то, что было в ее детстве наложило запрет на все хорошее в ее жизни, Дайан не может поверить, что у этих отношений есть будущее. Среди ночи они побежали в Клуб Силенцио, страшная тайна Дайан не дает ей покоя, конец сна.
Второй сон: если представить, что у Дайан и Камиллы нет романтических отношений, они просто хорошие друзья, либо Дайан согласилась бы остаться друзьями после окончания этих отношений (Камилла же явно этого хотела) – все было бы хорошо. И вдобавок, амбиции Дайан – у Камиллы главные роли, а у Дайан второстепенные, даже это Дайан с трудом переносит. Но ведь благодаря Камилле она остается в профессии и у нее есть шанс получить хорошую роль. Что интересно, у самой Наоми Уоттс есть такая подруга – Николь Кидман, и бывало, что она выручала ее в трудные моменты. До МД Наоми снималась в Голливуде 10 лет, но особого успеха не было, и она уже собиралась возвращаться домой в Австралию. Но Николь Кидман уговорила ее остаться и вскоре в жизни Наоми появился Малхолланд Драйв.
И даже в последней сцене – якобы к ней пришла полиция… Я больше склоняюсь к другому – от полиции Соседка ее все-таки оберегала, вполне возможно к ней приехали эти самые бабушка с дедушкой, поняв, что с внучкой беда. Она услышала их голоса за дверью и это вызвало ее последние видения – старичков-монстров. Если бы ее психика не была в таком плачевном состоянии, и она открыла двери, не было бы самоубийства, как минимум.
И последний вопрос – почему бы ей не вернуться домой? Потому, что там ее отец/отчим, она до смерти боится снова увидеть его, так же, как Дэн боялся увидеть страшного бомжа из своих снов.
На мой взгляд эта версия идеальная – линейный сюжет, красивая схема – 2 сна и 2 эпизода реальности, нет нестыковок, необъяснимых моментов (кроме детективной истории), все логично и очень жизненно.
Браво, Маэстро!
Закрутить линейный сюжет так, что все уверены, что он нелинейный.
Замаскировать соседку так, что никто даже представить не может, что она играет важную роль.
Загипнотизировать зрителей своим фильмом так, что они даже подсказкам творца этого шедевра не верят. Это ведь как «Отче наш» - сюжет нелинейный, разгадки нет – из обзора в обзор одно и то же… А ведь сам Линч говорил, что „Малхолланд драйв“ — это логически последовательная, постижимая история, в отличие от некоторых более ранних фильмов.
Заставить миллионы ломать голову над детективной историей в фильме, хотя ее значение в фильме минимально. Конечно, ее можно разгадывать, и даже разгадать, ведь в сериале ее должны были раскрыть, но для реальности в фильме у нее нет особого смысла. Какая там детективная история? Камиллы не существует, полиция ищет Дайан – так ли важно по какой причине – наркотики, воровство, проституция… Все интересное только во сне. Ну ладно, обозначу все-таки один нюанс из детективно-криминальной линии, который меня немного волнует – что в реальности Дайан явилось прообразом сумки с деньгами в обоих снах? Возможно, это и есть причина, по которой ее ищет полиция. Хотя... скорее всего финансовые проблемы в ее реальности нашли такое воплощение во сне.
Есть еще одна деталь в обоих снах, которая должна бы иметь аналог в реальности – черная записная книжка. И есть один момент, который меня удивляет – что Дайан стала заниматься проституцией. Учитывая ее ориентацию, даже при всех своих проблемах странно, что она оказалась в этой сфере деятельности. Похоже, что она попала в ловушку и в эту гипотезу вписывается черная записная книжка. Какой-то добрый дяденька снабжал ее наркотой в долг, а когда она не смогла расплатиться – передал ее должок, записанный в его записной книжке, другому дяденьке, более крутому и менее доброму. И он уже заставил ее отрабатывать этот долг.
Вот такая серая картина предстает в этой версии – никакой актерской карьеры нет, Камиллы нет. За всеми этими страстями, ужасами и убийствами - унылая жизнь молодой официантки с ее мечтами и кошмарами. Я чувствую себя так, как будто собрала всю мишуру с новогодней елки. Поэтому я понимаю, что эту версию трудно принять, несмотря на ее очевидность, тем более уже столько наплели связей сна и «реальности» - объяснение событий сна событиями «реальности», отказаться от этого трудно.
Как же мне обидно, что у фильма и Наоми Уоттс нет Оскара. Как такое вообще может быть?!
P.S. У меня была еще одна версия, то есть уже третья – в фильме ВСЕ сны и фантазии, и то, что в этой версии реальность – тоже сон. Она неплохая и имеет право на существование, но там не такая красивая схема – сон из сна, сон во сне, нелинейный сюжет, в общем я от нее отказалась. Но зато там Дайан не совершает самоубийство, а та, кто видит эти сны, в финале сидит вместе с нами в образе дамы с синими волосами и продолжает смотреть историю Дайан и Камиллы… Возможно, третья версия пригодится лет через 25 (вряд ли я доживу), когда вторая поднадоест (описанная в этой статье). Да, я думаю, она будет самой популярной следующие 25 лет, но не в моем изложении, конечно.
Спасибо, что прочитали! Пишите комментарии, ставьте лайки.
© 2025, Елена Винокурова.