Одной из самых известных исторических достопримечательностей Рима, сохранившихся со времен античности, считается Колонна Траяна. По спирали на её стволе нанесён рельефный фриз длиной 190 метров, запечатлевший как минимум полторы сотни сцен из Дакийских войн, которые вел император Траян. На фризе изображено свыше двух с половиной тысяч фигур римских воинов и их противников — дакийцев, а также их вооружение, доспехи и военное снаряжение. Колонна служит важнейшим источником сведений о военной практике в Римской империи на её пике, однако в нынешнее время она постепенно разрушается.
Колонна Траяна
Сегодня Колонна возвышается над улицей Императорских форумов, на месте бывшего Форума Траяна. Сама Колонна и окружавший её впечатляющий архитектурный комплекс были сооружены в честь побед Траяна над даками в 101–102 и 105–106 годах. Строительство Форума началось вскоре после завершения войны и финансировалось из значительной военной добычи, полученной от даков. Большую часть работ завершили в течение пяти лет, а завершение в 112 году отметили выпуском специальной монеты с изображением Колонны.
Архитектурная концепция Форума и выполнение строительных работ были доверены архитектору Аполлодору из Дамаска, одному из немногих известных по имени древних зодчих. Ранее, он проявил себя как выдающийся военный инженер, разработав огромный мост длиной более километра для армии Траяна, позволивший легионам перейти Дунай и вторгнуться в Дакию. Аполлодор также создавал труды по механике и искусству осады. Император Траян высоко ценил его талант, однако при Адриане (117–138), завидовавшем ему, Аполлодор был сослан и позже казнен на основе ложных обвинений.
Аполлодор спроектировал Колонну как трофей, символизирующий победы Траяна. Её возведение было приношением Юпитеру Феретрию «тучных доспехов» (spolia opimia) царя даков. Изначально сооружение высотой примерно в 38 метров (100 римских футов) не должно было затмеваться массивными зданиями Форума Траяна вокруг него. На вершине колонны находилась статуя императора высотой 3 метра, стоявшая на каменном постаменте и выделявшаяся своей позолотой, доминируя над всем архитектурным ансамблем Форума.
Из общей высоты колонны в 38 метров, её ствол занимает 29,78 метров в высоту с диаметром 3,695 метров. Он был установлен на мощном пьедестале высотой 5,29 метров, украшенном рельефами и посвятительной надписью. Пьедестал по углам венчали статуи четырёх орлов, державших в лапах лавровые ветви. Внутри постамента находился вестибюль, от которого лестница вела вниз к небольшой часовне, где в 117 году была помещена золотая урна с прахом Траяна, а позже и его супруги Помпеи Плотины. Другая лестница, встроенная в полый ствол колонны, вела наверх. Она состояла из 152 ступеней, спиралью поднимаясь одиннадцать оборотов против часовой стрелки, с 14 ступенями в каждом витке. Свет обеспечивали 43 узких оконца. Лестница выводила на площадку размером 4,34×4,34 м около пьедестала статуи Траяна, откуда открывался великолепный вид на Форум.
Рельефный фриз
Рельефы являются украшением монумента. На трёх из четырёх сторон пьедестала расположены мраморные панели, изображающие оружие, доспехи и другие трофеи, добытые у варваров. Всего здесь представлено 542 объекта, что делает этот рельеф одним из наиболее богатых образцов искусства. Рельефный фриз, покрывающий ствол Колонны, был инновацией для своего времени. Позже схожие идеи применяли и в сооружениях, воздвигнутых для императоров Антонина Пия (138–161) и Марка Аврелия (161–180). Среди более современных примеров выделяется Вандомская колонна Наполеона, установленная в память о победе при Аустерлице.
Фриз, напоминающий папирус, обвивает ствол Колонны Траяна 23 раза в спираль, имея длину 190 метров. Ширина рельефной ленты нарастает от 1 метра у основания до 1,2 метра в верхних частях. Общая площадь равна 284 квадратным метрам. Изображения плавно переходят одно в другое, формируя непрерывное повествование. При публикации рельефов её разделили на 155 отдельных сцен. Некоторые сцены повторяются, как будто сняты с различных ракурсов. На рельефе изображены 2 662 человека, рост которых составляет от 60 до 75 см, что менее половины от реальной величины. Также присутствуют лошади, вьючные животные, повозки, суда, а также сооружения технического и фортификационного характера. Первоначально рельеф был окрашен, но до наших дней следы краски не сохранились. Периодически предпринимаются попытки их восстановления, однако чаще всего они вызывают споры и дискуссии.
Рельефы Колонны запечатлевают события двух триумфальных военных кампаний Траяна против дакийцев. На нижней части изображены события первой кампании (101–102 годы), а на верхней – второй (105–106 годы). Оба сюжета разделяет фигура крылатой Победы, которая вписывает имя триумфатора на своём щите. Одним из ключевых эпизодов становится пересечение Дуная римскими войсками, причём дух реки представлен в форме бородатого старца, с изумлением наблюдающего за мостом на плавучих платформах, по которому проходят солдаты в полном снаряжении. Также изображена торжественная отправка Траяна из Рима на фронт, плавание через Адриатическое море и обращение к войскам с речью. Римская армия вторгается на территорию врага, солдаты вырубают леса, прокладывают дороги и строят укрепления. Значительную площадь рельефа составляют сцены сражений, в которых римские легионы борются с даками и их союзниками. Во второй кампании изображено жертвоприношение, которое Траян совершает перед каменным мостом через Дунай. Сам мост представлен как архитектурное чудо, созданное гением Аполлодора. Римляне опустошают земли дакийцев, собирают урожай на полях, угоняют скот и берут пленников. Царь дакоев Децебал с отчаянием наблюдает за тем, как его столица Сармизегетуза поглощается пламенем. Затем следует эпизод гибели Децебала. Его голову и правую руку доставляют Траяну. Страна полностью подчинена, а оставшиеся в живых даки спасаются бегством.
Реальность и художественный вымысел
По меткому определению Моммзена, рельефы Колонны Траяна — это «высеченная в камне книжка с картинками о Дакийской войне». Изучению и интерпретации изображений посвящено немало научных трудов. Учёные высказывали разные суждения относительно достоверности лиц и событий, изображённых на рельефе, о их последовательности и хронологии, путях следования римских армий, об идентификации противников римлян. Единство толкования так и не было достигнуто.
Исследователи подчёркивают, что Колонна прежде всего является памятником искусства. Создававшие её художники не посещали театр военных действий, не видели ни дакийских крепостей, ни жилищ, ни оружия даков — они опирались, главным образом, на устные сообщения очевидцев. Содержание и соотношение различных сцен отражает заложенную в монумент идеологическую функцию. Замечено, что собственно батальные сюжеты составляют лишь 21% изображённых сцен. Гораздо больше внимания художник уделил переходам армии (29%), строительным работам (12%), переговорам (9%), жертвоприношениям (7%) и другим относительно мирным сценам. Основной акцент в произведении, таким образом, сделан не на завоевание, а на умиротворение и цивилизацию Дакии.
Одна из наиболее часто изображаемых фигур — император Траян. Это неудивительно, учитывая, что Колонну воздвигли ещё при жизни императора, и, как это следует из надписи, она была персональным подарком Траяну, преподнесённым от имени сената и римского народа. В общей сложности Траян появляется в различных частях рельефа 58 раз. Фигура императора изображена с несомненным портретным сходством. Он показан отважно пересекающим море, обращающимся к воинам с речью, принимающим посольства, приносящим жертвы и, конечно же, наблюдающим за ходом военных действий. Показанные на рельефах события связаны с присутствием в них Траяна, даже если речь идёт лишь о церемониях. Те события, которые происходили в его отсутствие, остались за границами повествования.
Помимо самого Траяна на рельефах Колонны запечатлены его приближённые и военачальники: Лаберий Максим, Лициний Сура, Клавдий Ливиан, будущий император Адриан — всего 106 человек. Из числа врагов римлян обращает на себя внимание драматическая фигура дакийского царя Децебала.
Изображения как исторический источник
Изображения на рельефах выполнены с замечательным реализмом. Среди них мы видим римских легионеров (622 фигуры) и солдат вспомогательных когорт (461 фигура), не только пехотинцев, но и всадников (82 фигуры). Кроме римлян представлены их союзники, включая легковооружённых конных мавров (12), обнажённых по пояс германцев (25), сирийских лучников (17) и балеарских пращников (10). Кроме вооружённых воинов скульптор изобразил солдат в повседневной одежде, рабочих, моряков, обозных слуг (229 фигур). На другой стороне Колонны представлены вооружённые косами даки (660), их германские союзники (54), сарматские катафрактарии (9), а также невоенное население, в основном беженцы. Чаще всего изображаются римские знаменосцы (129) и музыканты (25).
Путём сопоставления с литературными, эпиграфическими и другими источниками могут быть идентифицированы пять разновидностей римских штандартов: преторианский значок (60), орёл легиона (15+2), значок центурии (32), значок с изображением императора (1) и кавалерийский вексиллум (16). Среди даков легко идентифицируются драконосцы (21) и носители вексиллумов (10). Скульптор со знанием дела изобразил детали военного снаряжения солдат, палатки и лагерные укрепления, повозки, корабли и даже метательные машины, используемые обеими сторонами. Для многих поколений историков рельефы Колонны Траяна служили и продолжают служить ценным источником информации для изучения военного снаряжения эпохи.
Вместе с тем в работах современных исследователей подчёркивается, что здесь мы имеем дело с художественным произведением, в котором сами изображения, а также их детали зачастую определяются сложившимися канонами жанра. Это, в частности, касается единообразного военного снаряжения римских легионеров, всех как один облачённых в пластинчатый панцирь (lorica segmentata) и снабжённых щитами прямоугольной формы (scutum). Хотя, как пишет Вегеций, отдельные римские легионы различались изображениями на щитах, создававшие рельефы Колонны художники изобразили на всех прямоугольных щитах лишь два варианта орнамента: или лавровый венок, или пучок молний с орлиными крыльями. Ни по форме щитов, ни по виду военного снаряжения невозможно проследить различие между солдатами преторианской гвардии и легионерами.
По контрасту с «римлянами» солдаты вспомогательных когорт все одеты в кольчуги и носят продолговатые щиты овальной формы. Гербовые изображения на щитах хотя и более разнообразны в сравнении со щитами легионов, но также весьма стереотипны и лишь варьируются внутри небольшого количества общих форм. В действительности снаряжение солдат отличалось гораздо бо́льшим разнообразием даже в пределах одних и тех же отрядов. Легионеры, изображённые на современном Колонне Трофее из Адамклисси, в большинстве своём носят кольчугу. Остатки пластин панциря обнаружены при раскопках в местах дислокации вспомогательных частей. Не представлены на рельефах Колонны и некоторые предметы снаряжения, которые, как нам известно, римляне носили в это время: наручи и поножи.
Та же художественная интерпретация характерна для изображений фигур противников римлян. Подавляющее большинство даков показаны сражающимися без доспехов и с непокрытыми головами. Для защиты они используют продолговатые овальные щиты, изображения на которых идентичны орнаменту римских щитов. Основным оружием даков служит «коса» (falx) — изогнутый клинок на длинной рукояти, за которую брались двумя руками. В этом виде дакийские «косы» вполне достоверно изображены на рельефах постамента Колонны. Однако на рельефах фриза даки вооружены неким комбинированным оружием с длинным изогнутым клинком, которое они держат одной рукой. По-видимому, этот образ был сознательно выбран художником, чтобы избежать показа большого числа воинов, сражающихся в нехарактерной для изобразительного канона манере. На рельефах упомянутого выше Трофея из Адамклисси, автор которого гораздо менее был скован условностями, даки держат «косу» двумя руками и сражаются без щита.
Наиболее известным примером условности изображений на рельефах Колонны являются девять верховых фигур, у которых как сами всадники, так и их лошади с ног до головы покрыты чешуёй. По-видимому, эти всадники изображают сарматских союзников Децебала. Сарматские катафрактарии носили полный чешуйчатый доспех и защищали чешуйчатой бронёй своих лошадей. Зная об этом из литературных источников или со слов консультантов, но не имея представления о покрое доспехов, художник изобразил их так, как подсказывала ему фантазия.
Современное экспонирование
Хотя Колонна считается одним из наиболее сохранившихся древних памятников, за девятнадцать столетий, прошедших с момента её постройки, ветер и непогода нанесли рельефам большие повреждения. Этот процесс значительно усилился в ХХ веке, когда к неблагоприятным факторам добавилась сложная экологическая ситуация современного мегаполиса. Ещё в 1861 году по приказу Наполеона III были сделаны 125 гипсовых отливок рельефного фриза Колонны, которые ныне находятся в Музее римской цивилизации в Риме. Правда, в настоящий момент музей закрыт на ремонт, и увидеть их там весьма проблематично.
Другая полная копия рельефов, сделанная в 1874 году, находится в музее Виктории и Альберта в Лондоне. Третья копия экспонируется в Национальном музее румынской истории в Бухаресте (1943 год). Рельефный фриз, который древние римляне рассматривали снизу вверх, в современной музейной экспозиции расположен по горизонтали в отдельных сегментах. Копии отдельных частей фриза, изготовленных в разное время и для разных заказчиков, сегодня демонстрируются в различных музеях мира, в том числе Государственном музее изобразительных искусств имени Пушкина в Москве. Нужно ли говорить, что к настоящему времени эти копии выглядят заметно лучше постепенно разрушающегося оригинала.
Ещё с конца XV века многочисленные художники зарисовывали отдельные сцены рельефного фриза и тем самым распространяли изображения, имевшие огромное влияние на искусство. Первую каталогизацию в 1576 году осуществил Франческо Вильямена, опубликовавший набор из 130 гравюр с комментариями Альфонсо Чакона. В 1672 году Пьетро Санти Бартоли выпустил свой набор гравюр с комментарием Джованни Пьетро Беллори, остававшийся наиболее авторитетным изданием вплоть до конца XIX века. Между 1896 и 1900 годами Конрад Цихориус создал наиболее полное издание каталога фотографий рельефа, которое всё ещё сохраняет своё значение в современной науке, в том числе благодаря википедии. Другими подобными публикациями были каталоги фотографий Карла Леманна-Хартлбена 1926 года, а также Франка Леппера и Шепарда Фрера 1988 года. С появлением и распространением интернета роль важнейшего источника доступных изображений выполняет сайт проекта McMaster Trajan Project, который использует фотографии, взятые из каталога Цихориуса и архива материалов Германского археологического института в Риме.
Официальная группа сайта Альтернативная История ВКонтакте
Телеграмм канал Альтернативная История
Читайте также:
👉 Подписывайтесь на канал Альтернативная история ! Каждый день — много интересного из истории реальной и той которой не было! 😉