Ранее данная панель приписывалась великому флорентийскому художнику поздней готики Лоренцо Монако (ок. 1370-1425) и находилась в коллекции Спенсер-Черчилля в Нортвик-парке.
Однако в 1973 году было доказано, что она была взята из основания (пределлы) алтаря, который был написан для церкви в Пизе, возможно, около 1405-1415 годов.
К середине XIV века Пиза перестала быть центром искусств, и покровители, желавшие выполнить важный заказ, были вынуждены обращаться в Сиену и Флоренцию или к одному из многочисленных странствующих иберийских художников, которые, работали в Тоскане.
Пожалуй, самым известным из этих иберийских художников был португалец Альваро Пирез (работал в период 1411–1434), чье пребывание в Пизе упоминается в документах 1411 года.
Картины Пиреза неоднородны по качеству, но он был известен созданием небольших по размеру работ, отличавшихся большой изысканностью.
Рассматриваемая панель, скорей всего, принадлежит именно его кисти, хотя она и демонстрирует большее внимание к деталям и объёму, чем обычно встречается в его картинах.
Наиболее ярким примером этого является скульптурная трактовка бледно-зеленой драпировки пророчицы Анны, которая держит в одной руке свиток, а другой рукой указывает на Христа.
Не менее прекрасна и тщательно выверенная группа Богоматери, Младенца Христа и Симеона.
Картину можно увидеть в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.