Под конец 2024 года прошла крупная и шумная премьера фильма "Baby girl" с обворожительной Николь Кидман и обаятельным Харисом Диккенсом. Фильм, в общем-то, имеет достаточно классический сюжет - босс в возрасте с семьей, супругом и детьми и его роман с юным сексуальным существом. Все как всегда, только... наоборот! Босс в этом случае женщина 50-ти лет, руководитель крупной технической компании, а визави - молодой мужчина. Антонио Бандерос здесь играет не соблазнителя, а жертву адюльтера.
Катализатором этого мезальянса являются потаенные сексуальные фантазии главной героини, которые она не может реализовать с мужем (правда, судя по фильму, попытки донести до своего партнера особые потребности она начала предпринимать уже много позже после начала их близких отношений, да и особого диалога у них не было).
Нереализованность фантазий, которые толкают на опасную тропу, мы уже видели в другом фильме, правда на 57 лет старше этого - "Дневная красавица". Там прекрасная в своей французской красоте Катрин Денев, имеющая склонность к мазохизму, и ведущая вполне благопристойную фасадную жизнь, работает проституткой днем, пока любящий, но неудовлетворяющий наклонности муж на работе. Так что, идея не нова. Да и может ли быть что-то новым, что мы встречаем повсеместно в жизни?
Кстати, в оригинале фильм "Baby girl" переводится как "Малышка", в то время как в русском переводе фильм называется "Плохая девочка". По моему мнению, именно оригинальный вариант подходит нашей главной героине, демонстрирующей крайне жертвенную позицию. Во всем её теле, глазах, выражении лица читалось крайне мазохистичная трансляция.
В этом фильме, помимо прочего, был интересен механизм, посредством которого Сэмюэль получил практически полный контроль не только над телом Роми Мейтис во время их романических свиданий, но и в целом над её жизнью. Я уже разбирала, что нарциссы в художественным фильмах обычно представлены как гораздо более сильные и волевые личности, покоряющие своей харизмой, нежели их жертвы. Сегодня интересно отметить те крючки, на которые он "ловил" нашу героиню.
1. Одинаковая травматизация.
Во время фильма нам несколько раз намекали на трудное детство героини. Конкретики нет и мы можем лишь догадываться, что именно с ней было, однако очевидно, что это отложилось в психике Роми. Её муж представляется нам любящим, нежным, вовлеченным партнером. Он делит с ней быт, её успехи и поражения, в равной степени несет ответственность за детей. Одним словом, он - безопасный. Можно предположить, что героиня выбирала в партнеры для жизни того, кто, по её мнению, не нанесет ей вреда, не сделает больно. Это сыграло с ней злую шутку, потому что муж не был склонен к жестокости, которой ей на самом деле хотелось, желания о которой осели в её психике в виде эротических фантазий. Травма, как мы знаем, хочет отыгрываться в жизни человека. Так случилось и здесь. Сэмюэль же, как любой нарциссичный человек, буквально "выхватывает в толпе" свою будущую жертву. Поэтому не удивительно, что все так быстро завертелось.
2. Обаяние нарцисса.
Сэмюэль - дерзкий, смелый молодой человек. Он демонстрирует власть, его нельзя загнать в рамки и есть ощущение, что ему все ни по чем. Человек с нарушенной опорой как Роми сразу же реагирует на ту силу, что демонстрирует Сэмюль. Он буквально игнорирует все, что говорит Роми. По треугольнику Карпмана, Роми выступает здесь как жертва, побуждая Сэмюэля наращивать в полную силу свою натуру преследователя.
3. Проверка границ.
В первую же коммуникацию Сэмюэля и Роми, мужчина задает провокативный вопрос, рискуя статусом стажером в крупной компании. Он грубо нарушает границы не только Роми как женщины, но и как своего начальника. Задает неудобные вопросы, выступает с двусмысленными предложениями, пристает с непрошенными советами. Нарциссы наступают на границы других людей, чтобы проверить, как далеко они могут зайти и насколько податлив тот человек, над которым он ставит эксперимент. Когда он получает отпор от Роми, которая не готова взять его в свои стажеры, он не отступает и таки продавливает женщину, которая вынуждена пасть под напором юнца.
4. Газлайтинг.
На протяжении всего фильма Сэмюэль виртуозно переключается. Мы видим буквально по выражению лица, как из холодного, доминантного парня он превращается в мальчика, который практически со слезами на глазах восклицает: "Что ты от меня хочешь? Я запутался! Не понимаю!" - словно проблема в ней. Придя домой к её семье и мужу, под видом решения рабочего вопроса, после претензии Роми он приходит в ярость, а затем слезно вопрошает: "Зачем ты это делаешь со мной? Я не хочу быть таким!". Неудивительно, что подобное поведение подчиняет волю жертвы, превращая её в сплошной комок вины и стыда. После ссоры Сэмюэль сообщает ей, что ему "некомфортно работать с ней", хотя, совершенно очевидно, что это просто раздергивание её нервной системы.
5. Двойные послания и эмоциональные качели.
После комплиментов её красоте во время ссоры он говорит, что та годится ему в матери. Роми страдает от и так нестабильной самооценки, поэтому в следующий раз, когда он говорит ей, что она красивая, она впадает в истерику и начинает плакать. Придя к ней домой, и видя её гнев (в общем-то, вполне логичный), он говорит, что не собирался уводить её из семьи, и их отношения ему, в целом, не очень-то и нужны. Слова не резонируют с действиями. От накала этих противоречащий друг друг явлений Роми, естественно, начинает впадать в нервные срывы.
После того, как Роми оказалась в его власти, со всеми вытекающими, такими как нервного состояние, постоянная проверка телефона, невозможность на чем-то сфокусироваться, Сэмюэль начинает манипулировать Роми тем, что заявит в комиссию о её к нему сексуальных домогательствах, он пытается постоянно словно разоблачить её, обнажить, акцентируя внимания на её соматических проявлениях, указывая, что та вспотела или покраснела. "Ты используешь меня? - холодным тоном задает Сэмюэль - Меня это пугает". Хотя это не он находится в позиции, когда вся жизнь от карьеры до семьи зависят от настроения другого человека.
6. Созависимость.
Через минуту в кадре мы видим, как Роми говорит ему: "Ты хороший человек. Ты понимающий. Ты понимаешь, что чувствуют люди и чего они хотят". В этом, кстати, Роми права как никогда. Нарциссы обладают поразительной проницательностью, они знают каждую болевую точку, которая даст им ту или иную реакцию. Роми впадает в созависимость с Сэмюэлем.
В целом, от фильма у меня не было больших ожиданий, поэтому в каком-то смысле он меня удивил достаточно точной иллюстрацией созависимых отношений с нарциссической личностью, а также влиянием подавленных сексуальных потребностей на человека, который не может реализовать их, поэтому является легкой мишенью для моральных насильников.
Автор: Ксения Алексеевна Свирид
Психолог
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru