Хорошо там, где нас нет, расхожая мысль, имеющая под собой не очень крепкое основание. Человек не всегда стремится к лучшей жизни через переезд в другое место, город или страну. Часто это вынужденная необходимость. В том числе бедность существования на родине или тяжкое преступление против члена влиятельного нарко-картеля. В этих случаях люди бегут не за хорошей жизнью, а к спокойствию и безопасности. Но для легального пребывания в другом государстве требуется много времени и денег. Чего у большинства нет, поэтому процветает теневая миграция, а вместе с ней преступность, тяжкое бремя невольников и страдания почти всякого беженца.
В последнее время, наверное всегда, но в свете новостей и законов с новой силой, происходит ужесточение миграционной политики во многих странах. В том числе и в России. В том числе и в США. На мексиканской границе по ночам происходят страшные вещи. Совершаются многие преступления против человечности и не все из перебежчиков добирается до звезднополосатой мечты. Сонм фильмов снято на эту и сопутствующие с ней темы (наркотики, работорговля). В данном случае история двух мигранток, с разной судьбой но единой Родиной. Снята лента добротно, без шика, но с душой. А главное с замечательным актерскими трио, которое в скромном хронометраже находит что и как играть.
Фильм проговаривает избитые фразы-истины о тяжёлом пребывании на чужбине. О всех проблемах, с которыми сталкиваются приезжие во время пути, и уже после, когда, казалось бы, миновали опасности, но выясняется, что страдания только впереди. Это изображают лаконичным визуальным языком, где некоторые кадры действительно расскажут больше, нежели бесконечный треп напарника героя Хедлунда. Крупные кадры лиц отражают название, его безысходную составляющую, то, что все герои картины находятся в том давящем угнетении, когда не то чтобы отдохнуть, невозможно представить себе покой и расслабление.
Однако у фильма нет той сущностной идеи, после внимания которой хочется совершить что-то стоящее. Как прерванный сеанс зацепившего за живое фильма, когда ты в полной уверенности, что перед тобой истинное творение. И каково разочарование от небрежного завершения, усугубляемое надеждами и выданными авансами во время просмотра. Виной этому концовка, которая должна была наступить минут на двадцать позже придуманной авторам. Кино очень хорошо завязывается и введение, и основная части, настолько хороши, что смотришь их с тем самым интересом, что колышет только при очень хорошем качестве работы. Но финальная треть обрывает это озарение. Можно теряться в догадках, почему режиссёр решил так небрежно обойтись с повествованием. В итоге цельного произведения не получилось, хотя потенциал был существенный.
Главная ценность здесь это, как было сказано выше, Гаррет Хедлунд, Зои Салдана и Адриа Архона. Развитие сначала идёт параллельно двумя непересекающимися прямыми. Иногда складывается ощущение, что повествование течёт реверсивной хроникой, а линия Салданы это флешбэки. И это ещё более интригует. Но в третьем акте, в сцене в баре, всё встаёт на места, однако интригу не портит, ибо до тиров остаются считанные минуты. И в большой степени рефлекс любопытства от происходящего на экране вызывают именно лицедейские навыки и талант артистов. Это не новости и мы ничего небывалого о них не узнаем, но ведь и старое необходимо иногда освежать.
Отсутствие Эдема универсальное кино с проблемами, показанными в нём понятным каждому на Земле языком. Оно очень хорошо снято и если бы создатели приложили больше усилий над проработкой заключительный части, нас мог ожидать скромный местечковый шедевр с отличной работой актёров и оператора. Но даже с учётом невнятной концовки фильм смотрится, как принято говорить перед нырком, на одном дыхании. Проплываешь эту дистанцию скоро и сожалений о потраченном времени нет. Только о нереализованности преимуществ авторами картины, хотя это уже не наше скромное дело.