Найти в Дзене
Захар Прилепин

КРУГИ НА ВОДЕ

Читаем русскую поэзию, родня. Читаем сейчас, вовремя.
Анна Ревякина * * * Как мало и как много нам дано —
смотреть в окно, не замечая ливня,
и говорить: «Гляди, теперь всё видно».
В особенности то, что кануло давно. Не в воды Леты, в воды прошлых лет,
когда мне папа представлялся вечным.
Когда на пятки наступавший вечер
кричал надрывно: «Эй, включите свет». И зажигалась жёлтым фонарём,
желтком яичным на чугунной сковородке,
Луна на небе. Дом наш был подлодкой.
Серванты со старинным хрусталём, гравюры Шенделя и молодой Марат —
фантасмагорий тёмных акварели.
И если мы когда-то и болели,
то только тем, что пристально в закат глядели с чувством надвигающихся бед,
которые случатся, но не скоро.
Мы не держали сумок в коридоре,
где некогда стоял велосипед. Мы пили чай, а после за рояль
садилась я, чтобы сыграть «К Терезе».
(Нуждаешься ли ты сейчас в ликбезе?
Скажи, что нет, не множь мою печаль). И были сны. Их ранний Михалков
и ранний Соловьёв для нас снимали.
Ты в них крутил-крутил-крутил п

Читаем русскую поэзию, родня.

Читаем сейчас, вовремя.


Анна Ревякина

* * *

Как мало и как много нам дано —
смотреть в окно, не замечая ливня,
и говорить: «Гляди, теперь всё видно».
В особенности то, что кануло давно.

Не в воды Леты, в воды прошлых лет,
когда мне папа представлялся вечным.
Когда на пятки наступавший вечер
кричал надрывно: «Эй, включите свет».

И зажигалась жёлтым фонарём,
желтком яичным на чугунной сковородке,
Луна на небе. Дом наш был подлодкой.
Серванты со старинным хрусталём,

гравюры Шенделя и молодой Марат —
фантасмагорий тёмных акварели.
И если мы когда-то и болели,
то только тем, что пристально в закат

глядели с чувством надвигающихся бед,
которые случатся, но не скоро.
Мы не держали сумок в коридоре,
где некогда стоял велосипед.

Мы пили чай, а после за рояль
садилась я, чтобы сыграть «К Терезе».
(Нуждаешься ли ты сейчас в ликбезе?
Скажи, что нет, не множь мою печаль).

И были сны. Их ранний Михалков
и ранний Соловьёв для нас снимали.
Ты в них крутил-крутил-крутил педали,
а я бежала рядом, как любовь.

Как преданный кудлатый пуделёк.
Ты помнишь нашу ласковую Динку?
Она однажды сожрала твои ботинки
и бабы Доры красный кошелёк.

Но ты не злился, просто поворчал.
А к вечеру пришёл твой друг Шарапов.
И я играла «Лунную сонату».
Шарапов тоже что-то нам бренчал.

Зачем я помню всё из ничего?
Не предусмотрены житейские репризы.
Разбились наши вазы и сервизы.
Но посмотри, прошу тебя, в окно.

В окне у нас ещё всё впереди.
И линии предлинны на ладонях.
Гляди, как ливень бьётся в подоконник,
и возникают на воде круги.


* * *

Погибла женщина. Опять погибла женщина.
Нельзя не думать, думать не хочу...
Её бы целовать и гладить плечико.
Её бы довезти — успеть к врачу.
Такая жизнь — макеевская честная.
Ей сколько было полных женских лет?
А завтра служба светлая воскресная,
а послезавтра траурный обед...
И сколько слёз ни лей в пространстве прибранном
моих с корявой рифмой бледных строк,
погибла женщина — прекрасная невинная.
Не сварит борщ, не испечёт пирог,
не выйдет в люди, лик присыпав пудрою,
не поторгуется за сладкий апельсин.
Погибла женщина — созданье белокурое —
погибла по дороге в магазин.
Необратимость сводок — тьма кромешная.
Необратимость смерти и войны.
Погибла женщина — смышленая потешная.
И в этом хоть и нет моей вины,
а всё же ощущается, что есть она.
Её укрыть бы — оттащить, спасти.
Или погибнуть... Да, погибнуть вместе нам, —
за двадцать дней до неслучившейся весны.


8 февраля 2025 года