Писать историю жизни популярных людей - занятие неблагодарное, ибо всегда делается только со слов героя книги, его близкого окружения. Это значит, что объем личности отражается не во всей полное, а лишь выгодные для персонажа участки событий, поступков и мыслей. Однако этому всему способствует один большой грех - тщеславие. За него можно дёргать хозяина и ловить на нём. Этим и пользуется молодой писатель-беллетрист Ролан Вольф когда предлагает популярному телеведущему Кристиану Лаганье создать о нём книгу. Тот быстро соглашается и незамедлительно предлагает провести сессию интервью на праздниках в своём загородном особняке. Только он пока не подозревает, что его маску желают сорвать и не замечает такую же на журналисте.
Много сказано о короле французского триллера, в том числе автором данного блога. Он изящен, никогда не обременяет зрителя сложными схемами и всегда просто и со вкусом преподносит любую, даже самую отвратительную, историю. Шаброль настолько методичен из раза в раз и одновременно с этим каждая его картина ничуть не напоминает (хотя иногда напоминает) другие его работы. Его цитирую, копируют и даже сам Вуди Аллен преклоняется перед мэтром. В данном случае мы имеем дело с чисто шабролевским произведением, в котором присутствуют все составляющие его фирменного почерка.
Режиссёр часто использовал загадочные персонажи, в том числе наделенные каким-нибудь недугом. В Масках это вообще неизвестная, до поры, болезнь с коварной приставкой "псевдо", племянницы героя Филиппа Нуаре. Это добавляет загадочности происходящему на экране, самому персонажу и служит автору в нужный момент, создавая напряжённую атмосферу. Ещё один любимый приём Шаброля, это одна локация, в данном случае загородный дом в истинно французском стиле. В нем много комнат, он большой, с обширными угодьями и вполне соответствует представлению о богатстве и разнообразии в кино. И, наконец, детективная линия, вначале не очевидная, хотя к финалу создаёт конкуренцию триллерной основе. Это всё, за что мы любим смотреть кино француза.
Фильм иллюстрирует несколько важных для режиссёра тем, составляющие основу многих его лент. Здесь присутствует то самое подлое лицемерие, о котором он много снимал и которое служит неисчерпаемым колодцем его вдохновения. Стареющий ведущий шоу для совсем старых пар ненавидит старость и то, чем вообще занимается. Его волнуют исключительно блага материальные, ради них он буквально готов на всё. Филипп Нуаре словно герой психологического эксперимента с раздвоением личности демонстрирует дружелюбие и живость характера до определённого момента. Но когда покров срывают, он становится предельно жесток и откровенен перед зрителем. Тоже самое происходит и с Роланом Вольфом.
Публике далеко не сразу дают понять истинное значение встречи двух антагонистов. Мы полфильма теряемся в догадках какую игру затеял молодой писака. И мелкими дозами, как лечение племянницы Лаганье, Катрин, автор рассказывает о настоящих мотивах каждого из них. И это как всегда очень тонкая работа сделать так, чтобы заморочить голову аудитории и чтобы ей было, тем не менее, увлекательно наблюдать за всем. Мы естественно понимаем, что должно что-то произойти и что существуют какие-то вторые/третьи донья у всей затеи, но что именно, нам до определённой степени не разрешают понять. Поэтому, при всей лёгкости повествования, здесь есть над чем покумекать.
Шаброль, к идее нечестного явления публике собственной сущности, добавляет небольшие зарисовки о порочном удерживании родного человека, племянницы, в плену неведения и заблуждения. Известность проходит и Лаганье это понимает, а жить охота на широкую ногу. Это толкает его на создание вокруг Катрин такой атмосферы и такого окружения, которые не позволят ей думать иначе, нежели так, как говорит притворный дядюшка, обволакивающий сладкой патокой лукавой подлости. И до поры у пожилого сибарита это получается. Всё-таки манипулировать самыми близкими куда проще, чем незнакомцами. С другой стороны - "Не дай бог врать тому, кто верит каждому твоему слову". И Лаганье получает в отместку чёрную метку от жизни, которая справедливее всех нас, по заслугам.
Маски не является той картиной, которую тут же приводят в пример, когда говорят о Клоде Шаброле. Однако это не значит, что фильм не соответствует чему-то, что характерно именно его манере съёмки. Это отличный триллер с замечательным дуэтом артистов, занимающий достойное место в фильмографии классика. Прекрасное зрелище на вечерний кинопросмотр с красным, пусть даже пахнущим пробкой, вином. Он, фильм, ничуть не испортит ни ожиданий, ни самого вечера. А главное, некоторых побудит обратить внимание на чрезмерную заботу и ласку родственников, тем более, если у вас имеется пара десятков млн на счёте.
P.S.: Линию гадалки-знахарки автор нарочно не развивает, так как вышло бы совсем мистическое творение, а Шаброль всегда избегал потустороннего в своих фильмах.