Буду честна: три балета на музыку Стравинского, два из которых поставил Илья Живой, один – Александр Сергеев, я просто не могу не ассоциировать с наследием и методом Баланчина. Неоклассика, придуманная в свое время великим «русским американцем», стала основой для хореографии всех трех постановок. Без Баланчина таких танцев – а их в ХХ-XXI веках создано уже предостаточно – просто не было бы.
Первый балет – «Пульчинелла» Ильи Живого - оставил меня равнодушной. Я не смогла объединить в своем восприятии вокальное произведение Стравинского, стилизованное в барочном стиле, с образами комедиа дель арте. Также с трудом в моей системе координат укладываются в единое целое ужимки и прыжки в гротесково-комическом духе, без которых не обойтись Пульчинелле-сотоварищи, и неоклассические красивости, которые с удовольствием внедряет в спектакль Илья Живой. Предполагаю, хореограф воплощал идею сочетания разных выразительных средств, создавал атмосферу театральной условности, но дальше понимания у меня дело не пошло.
В противовес, органичным и обаятельным показался мне балет «Игра в карты». Тут и Стравинский был более понятен и традиционен – жонглировал темпами, ритмами и тембрами, и Живой был больше в своей стихии. Игровая история «правильного» коллектива артистов во главе с дуэтом солистов и ломающего аккуратную картинку Джокера, обусловленная только образами музыки и ими ведомая, мне решительно понравилась. И хореография получилась разнообразной, динамичной, даже веселой, в меру абстрактной, что отвечает и музыке, и баланчинскому стилю.
И, наконец, «Концертные танцы» увенчали неровный по впечатлениям вечер. В спектакле я увидела много хореографической фантазии и смелости в поиске Сергеевым своих личных красок и пластики. Но наравне с оригинальным было в достатке вторичного: целые отрывки создавали у меня ощущение дежа-вю. Как будто хореограф – возможно, бессознательно – включил в спектакль мотивы и комбинации из баланчинских «Рубинов», «Бриллиантов», «Кончерто барокко». Может, это просто случайные впечатления. Может, их навеяла типичная для Стравинского и снова вызывающая ассоциации с постановками Баланчина музыка. Может, она одна виновата... Кстати, у Живого тоже были рисунки и пластические «нотки», очень уж похожие на что-то, виденное мной ранее. Но что тут поделаешь. Талант должен чем-то подпитываться и из чего-то расти, чтобы стать самостоятельным. А Живого и Сергеева я считаю талантами формирующимися. Как бы то ни было, «Концертные танцы» меня увлекли – музыкальностью, цельностью хореографического решения, стройностью конструкции, динамикой, задором.
Спасибо хореографам и театру за этот вечер в репертуаре Мариинки. Баланчина нам пока не видать, зато Живой и Сергеев сегодня на хорошем уровне развивают его идеи. И артистам есть чем заняться. В частности, в Пульчинелле дебютировал Роман Малышев. Отдаю ему должное – он отлично актерски и танцевально отыграл свою роль, будучи все время в маске. Блеснула Пимпинелла - Рената Шакирова. Чудесен был кривляющийся и одновременно идеально танцующий Максим Изместьев – Джокер. В «Концертных танцах» органичны и виртуозны были Мария Ширинкина с Алексеем Тимофеевым.