Я на днях посвящал одну ученицу в тонкости работы студии со сценарием, и она так увлеклась сериальными деталями, что согласилась оплатить дополнительные часы, лишь бы получить все возможные подробности. А я подумал, что и моим читателям будет интересно, как приходят создатели к тем решениям, которые зритель в итоге видит на экране. И понимание появится, почему оно всё так…
Конечный потребитель сериала – телеканал или он-лайн кинотеатр. Для телеканала сериал законный добытчик рекламы и инструмент удержания зрителя. Для он-лайн кинотеатров, я до сих пор не понимаю смысл растягивать историю, но допускаю, что это попытка усидеть на двух стульях сразу, плюс инертность мышления. С заказчиками определились. Они выбирают сериалы как по предоставленным материалам от студий, так и собственным редакторским отделом. Если в самотёке попадается что-то интересное, то студия получает заказ, бюджет и дедлайны.
Весьма часто снятый по заказу канала сериал оказывается не тем, на что продюсеры телеканала рассчитывали. И это притом, что на стадии утверждения телеканал или он-лайн кинотеатр утверждают исполнителей главных ролей, режиссёра, оператора и сценарий. Всё чаще представление ответственных лиц будущего продукта в своих головах разнѝца с воплощением. Поэтому заказчики теперь требуют снять пробную серию и показать до запуска сериала в производство. Эта пробная серия и называется пилот.
Пилотом чаще всего становится первая серия. По ней уже видно, справится режиссёр с поставленной задачей, гармоничны ли актёры в своих персонажах, достаточно ли динамичен темпоритм, подходит ли картинка под атмосферу заявленной истории. Ну и как результат – будет ли зритель ждать продолжения. Это как у редакторов правило первых десяти страниц. Если не захватило, то в корзину. С пилотами иначе – если не захватило, то надо переделывать, искать правильное решение.
Пилот даёт возможность не ошибиться. Согласитесь, намного дешевле пожертвовать одной серией, чем выкинуть в итоге все шестнадцать, или того больше.
Пилотные серии студии снимают за свои деньги. Очень, очень-очень редко, когда бюджет на пилот выделяет телеканал или он-лайн кинотеатр. Такое возможно, если заказчик уверен в самой истории, но не уверен в воплощении.
Пилот снимается с ограниченным бюджетом, почти на энтузиазме. Даже звёзды получают за съёмки в пилоте условные, чисто символические гонорары. Но снимают так, чтобы точно зашло заказчику, и тот выделил полный бюджет на весь сериал.
Бывает так, что после просмотра пилотной серии заказчики дают рекомендации по минимальному количеству правок. А бывает, что сериал полностью меняет не только локации съёмок, но и весь актёрский состав, вплоть до имени режиссёра и оператора-постановщика. Студии идут на такое, потому что получить заказ выгоднее, чем упереться лбом в закрытые ворота.
А бывает ещё и так, что после просмотра первой серии полностью переписывают весь сценарий на все серии, подгоняя историю под исполнителей главных ролей. Так случилось на сериале «Волшебный участок». На днях режиссёр проекта Степан Гордеев рассказывал, что после пилотной серии в проекте поменялось всё. Например, главный герой по задумке был «Иваном-царевичем», а стал «Иваном-недотёпой» (слово на букву «д» в Дзене писать нельзя, обижается, думает, что про него пишут).
Изначально проект планировался как сказка, но сказок на экранах за прошедший год появилось настолько много, что они всем уже порядком надоели, и было решено поиронизировать над жанром. А сценарий переработали именно исходя из этих изменений. Ну и актёрский состав был полностью изменён. А вот режиссёр, за свою понятливость и желание работать был оставлен.
На съёмках пилотов студии экономят буквально на всём – по объективным причинам. Получается набросок, этюд. Но этого достаточно, чтобы и на таком уровне принять верное решение. Студия потом окупит затраты производством всего сезона, а то и выходом на заказ продолжения под номером два. Там гонорары и завысить можно.
Немного коснусь бухгалтерии сериалов, о чём не упомянул в большой статье про киношные деньги. В отличии от кинотеатрального показа полнометражных фильмов, где касса решает всё, сериалы финансируются телеканалами. Студии в этом случае просто исполнители. Задача продюсера так уложиться в бюджет, чтобы осталось на кусочек масла на корочку горячего каравая. И тут речь идёт не о распилах, а о вполне разумных расценках на содержание офиса, зарплату себе любимому и постоянным сотрудникам конторы. Это всё открыто пишется в смете.
Если студия берёт часть бюджета на себя, то канал уже не является стопроцентным заказчиком и продюсеры получают возможность перепродавать сериал на другие каналы, он-лайн кинотеатрам и продолжать зарабатывать, пусть небольшой, но постоянный процент от вложенного.
Совсем редкий случай, когда студия снимает пилот, показывает его заинтересованным телеканалам и он-лайн кинотеатрам, получает заказ без финансирования и владеет всеми правами единолично, продавая права на демонстрацию за весьма приличные суммы. Но это очень редкие случаи, особенно в России. У нас студии ещё не обросли финансовым жирком для таких подвигов.
Пилотные серии сегодня это безусловное правило для сериалов. Есть ещё телеканалы, например имени цифры один, которые всё ещё по старинке выбирают актёров и режиссёров из списка культурного наследия. Обжигаются, но не учатся. Более современные конкуренты с молодым взглядом не жалеют денег, но и не рискуют, поэтому получается лучше.
А вот вопрос, почему же на телеканалах до сих пор случается откровенная непотребность, то в сотый раз отвечу: вкусовщина. Продюсеры до сих пор думают, что именно так зрителю будет лучше. Ещё одно современное и полезное веяние – фокус группы, о которых тоже писал недавно, в моду повсеместно не вошли. А жаль.
Но и с пилотами уже есть подвижки. И то хорошо.
Упомянутые статьи: