Вероятно, в 1838 году продавать недвижимость, особенно дряхлые поместья, было не простым занятием. Однако на этом можно было неплохо зарабатывать, вкалывать, но зарабатывать. Поэтому, в надежде на повышение и хорошие барыши, оформитель сделок с недвижимостью Томас Хаттер соглашается на поездку в далёкую Бессарабию, где Карпаты такие же прекрасные, как и мрачные. Амбициозного парня не желает отпускать супруга. Она с детства страдает видениями, которые теперь не только вернулись, но и действуют на неё с новой силой. Аргументы жены трогают Томаса, но новоявленной семье нужны деньги, ему продвижение по службе и, вообще, кто верит в эти байки о тех загадочные местах. Хаттер едет и по мере приближения к обширным владениям заказчика, господина Орлока, начинает вспоминать мольбы любимой, потихоньку верить в её правоту.
Самобытный постановщик Роберт Эггерс, относительно недавно ставший одним из главных в своём деле из своего поколения, уже сумел зарекомендоваться в качестве художника с определённым видением, как и что должно отображаться на экране в произведениях с его именем напротив строки "Режиссёр". Он начал с великолепной и страшной Ведьмы, которая напугала, кажется, всякого, кто её посмотрел. Далее маленький шедевр на двоих Маяк и ёмкое высказывание о временах средневековой мести, когда славян пленили викинги, Варяг. Автор предельно внимателен к выбираемым темам и скрупулёзен в раскрытии. Ко всему прочему он начинал как художник-постановщик, а значит, его картины всегда идеально выверены с точки зрения постановки кадра. В случае с Носферату все перечисленные добродетели присутствуют и весомым плюсом является большое преклонение Эггерса перед литературным источником и оригинальным фильмом 1922 года.
Кино начинается с кошмара девушки Эллен, которой ментально завладевает некий демон. Вот она уже просыпается от этого сновидения, и муж успокаивает беспокойную супружницу. Она наперёд предчувствует мрачный исход своей истории и как бы не убеждала мужа, всё случается ровно так, как предвидела во сне. Эта безысходность иллюстрируется с математической точностью построения сцен и выставленных ракурсов. Свет, тени, цветные кадры вперемешку с монохромными, способствуют восприятию фатального будущего в не меньшей степени. Режиссёр долго готовился к съёмками заветного материала, он просчитал всё. Однако это не выглядит механическим инженерным сооружением, почти так. Актёры и музыка делают свое творческое дело, поэтому на экране всё живёт той жизнью, которую сто лет назад предлагал аудитории Фридрих Вильгельм Мурнау.
Первую треть картина вовлекает зрителя, но способами не очевидными, не простыми. Это сложно объяснить, складывается впечатление, создатели ставили целью не втянуть нас в процесс, а наоборот, отвернуть от просмотра. Поскольку первые полчаса очень сложны для бесконфликтного восприятия действия. И, как только, иногда мучительно пересиливая себя, мы проходим условную отметку, кино начинает становиться интересным. К безусловным достоинствам лицедейства, антуража и филигранным иллюстрациям, добавляется и нарастает древний ужас. Он начинает действовать и унять его можно будет только в финале, вместе с героиней Лили-Роуз Депп.
История хрестоматийная уже, в ней многие оставили след. И если скомпилировать сонм интерпретаций, можно вполне разобраться что к чему без свежих экзерсисов. Но здесь особый случай, особенный. Постановщик талантлив, он не создаёт новую работу под капирку, у него свой интерес и своё, ни на кого не похожее, представление о фиксации истории Носферату. Он не создаёт туманный гротеск и не наводит красоту на экране. Не театрален и одновременно не чересчур художественен. Иногда в кадре возникают слишком грубые сцены, иногда невыносимые по накалу психологического сгустка негативной энергии (конвульсии Эллен с приближением Орлока). Эггерс по своему, на собственном языке, складывает сделанный собой же пазл, не пересобирая чужие. Разумеется, есть отсылки, хотя их не много и рассыпаны они мелкими крупицами так, что и не заметишь.
Однако есть ощущение недостачи. Не достало немного времени на персонаж Орлока, его психологический портрет. Хотя с другой стороны он ходячий труп и движет им исключительно животная жажда поглотить всё живое. Чуть не хватило предыстории Эллен в той её части, что отвечала за предтечу недуга. И вообще, кажется, Эггерс сделал упор на создание атмосферы, идеальных ракурсов, и это тут главное, но не стоило забывать и о том, что теперь необходимо раскрывать ключевые персонажи, их сущность. Описание каждого героя, обременение парой характерных штрихов, повадками или особенностью натуры, прибавило бы интереса и любопытства, и вместе с этим сочувствия и милосердия.
Носферату такое кино, что не сразу осознаешь его величину. Его надо пересматривать для понимания полноты задуманного и, в тоже время, самому просветляться. Что значил кулон с изображением жены на поясе Томаса. Как сделаны тени Орлока на лицах жертв и почему кошка не смотрит в камеру а именно туда, куда необходимо ей смотреть. Это сложносочинённое произведение ещё предстоит распробовать, и по-настоящему расчувствовать послевкусие от его психологического ужаса. Не в самую последнюю очередь понять, как можно было упустить начало карьеры дочери своих родителей Лили-Роуз Депп.
P. S.: Первый заход на формат "пожертвований" (благодарности, донатов и т.п.). Если вдруг, кому-то после прочтения, придёт мысль выразить благодарность посредством звонкой виртуальной монеты, тогда вот: карта СберБанк 2202 2069 2094 3151 (Дмитрий Александрович Р.).