Весь январь 1903 года петербургская и московская знать была занята важным делом – шили наряды к балу. Не сами, конечно. Но чтобы пошить наряд, одних портних и белошвеек на этот раз было недостаточно. Ведь случай был особый и необходима была помощь особых специалистов, которых ранее для подготовки к балам не привлекали. Особенность предстоящего мероприятия была в том, что в Зимнем дворце император с императрицей устраивали «Русский бал», и все гости должны были быть одеты не просто в русские костюмы, а в костюмы эпохи царя Алексея Михайловича. И эти костюмы должны были полностью соответствовать подлинным костюмам тех времен.
Роскошные костюмы знати
Дамы на балу были одеты в княжеские, боярские, дворянские костюмы 17 века. Это были расшитые сарафаны, под которые надевали нижнюю рубаху с вышитыми рукавами, отороченные ценным мехом шубки, кокошники.
Кокошники отличались не только орнаментами, но и формой, что соответствовало одеяниям разных губерний.
Мужские костюмы повторяли образы: боярские, княжеские, полководцев и сокольничих.
Были и небольшие отхождения от общей тенденции. Так, барон Владимир Борисович Фредерикс, министр двора, который на завтраке, на котором родилась идея Русского бала, защищал реформу костюма Петра I, выбрал костюм не боярина, а гетмана, а великий князь Михаил Николаевич появился в наряде Атамана Запорожских казаков
Костюмы других гостей также были великолепны. Основная масса была изготовлена в костюмерных мастерских петербургских императорских театров и для бала сдавались в аренду. После бала они были возвращены и использовались для театральных постановок.
Наверно, было бы обидно надеть такие шикарные костюмы только один раз и затем их навсегда убрать. Но у присутствующих на балу появились и другие возможности покрасоваться. Так, через неделю бал был повторен в доме богатейшего человека России, графа А.Д. Шереметева.
Две соперницы на балу
Наиболее роскошными были наряды великой княгини Елизаветы Федоровны и княгини Зинаиды Юсуповой, которые на этом балу соревновались и в нарядах, и в танцах, и в своей красоте.
Елизавета Федоровна была в костюме русской княгини XVII века. Состоял наряд из светлого летника (длинная, раскошенная книзу одежда с широкими и очень длинными рукавами), расшитого золотой нитью спереди и по подолу, с бобровой меховой оторочкой и оплечьем. Ее голову украшал великолепный кокошник с острыми концами.
Супруг Елизаветы Федоровны Сергей Александрович был в одежде русского князя XVII века. На нем был бархатный кафтан, у которого высокий воротник, широкий пояс и оплечья были украшены золотым шитьем и драгоценными камнями.
Некоторые элементы и своего костюма, и костюма супруги Сергей Александрович продумывал сам, так как он хорошо разбирался в национальном искусстве и исторических деталях. Шили костюмы в театральной мастерской, а вышивкой занимались монахини Новодевичьего монастыря.
Княгиня Зинаида Николаевна Юсупова, богатейшая женщина империи, поразила всех не только красотой своей и костюма, но и его богатством. Ее сарафан боярыни был по подолу отделан драгоценными камнями, причем, этим занимались в ювелирной мастерской Картье.
Следует сказать, что сарафан княгини Юсуповой отличался от оригиналов – он был не широким, а приталенным.
К своему богатому костюму она создала два вида рукавов и два кокошника. В кокошнике формы «Венец» она танцевала русский танец.
Рукава и кокошники княгини Зинаиды Юсуповой не сохранились, а сарафан хранится в русском музее.
Помимо богатого наряда, на княгине были и великолепные украшения, которые отметила присутствующая на балу испанская инфанта Евлалия:
«Её наряд украшали ослепительные, фантастические драгоценности Востока и Запада: нити жемчугов, массивные золотые браслеты старинного рисунка, подвески из изумрудов и жемчугов, разноцветные сверкающие кольца. Все это придавало княгине Юсуповой великолепие византийской императрицы».
Супруг княгини Зинаиды Юсуповой, граф Феликс Феликсович Сумароков-Эльстон предстал под стать супруге в образе боярина.
Фотосессия в костюмах для памятного альбома
По окончании бала для его участников была устроена фотосессия, на которой все желающие могли попозировать в своих исторических костюмах. Для съемок были приглашены несколько лучших фотографов Санкт-Петербурга. Фотографии делались одиночные, парные и в группах.
Императорская семья тоже фотографировалась, правда, для них была устроена отдельная фотосессия. Об этом пишет 3 марта 1903 в своем дневнике великий князь Сергей Александрович:
«К завтраку в Зимний — цари снимались в костюмах».
Подтверждают это и сохранившиеся фотографии, которые запечатлели процесс фотографирования. На них видно, что фоном послужил стенд, который имитирует стены московской палаты XVII века. И установлен этот стенд был в Концертном зале Невской анфилады Зимнего дворца.
«Московские гости», великий князь Сергей Александрович и великая княгиня Елизавета Федоровна, как и все сфотографировались после бала для памятного альбома. Позднее, уже в Москве, они решили повторить фотосессию в Кремле. Что могло лучше подойти для съемок в костюмах князей XVII века, как не интерьеры Теремного дворца Алексея Михайловича.
Фотоальбом фотографий с Русского бала вышел ограниченным тиражом в 1904 году. В первую очередь альбом продавали среди участников бала, средства от продажи предназначались для благотворительных целей. Фотографии императора и императрицы продавали отдельно, в том числе на ярмарке, устроенной Елизаветой Федоровной в Москве.
По словам Ивана Александровича Всеволожского:
«…платили за них 3 и 6 рублей. Я узнал, что ярмарка за 4 дня принесла в фонд бедняков Москвы 103000 рублей».
Значение мероприятия
Русский бал 1903 года вышел далеко за рамки развлекательного мероприятия для знати. После него в высшем обществе не просто повысился интерес к русским традициям и культуре, а начался настоящий «русский бум».
Наделал шума Русский бал и далеко за границами Российской Империи. О его великолепии и пышности говорили в модных салонах Европы, о нем писали в зарубежных журналах.
Имел бал и еще одно интересное последствие. На основе представленных образов и костюмов на немецкой фабрике «Дондорф» были созданы эскизы игральных карт, которые получили название «Русский стиль». Все персонажи, изображенные на картах, поразительно напоминали участников бала. За исключением пикового короля, прототипом для которого послужил царь Иван IV Грозный. Карты были выпущены в 1911 году.
В России колоды карт серии «Русский стиль» появились чуть позже – в 1913 году. Они были отпечатаны к 300-летию празднования Дома Романовых.
Так, через светское развлекательное мероприятие, было привлечено внимание к возрождению культурных ценностей и национальной русской самоидентификации. Русский бал не только прославил многовековую культуру русского народа, но и продемонстрировал мощь великого государства. Воссозданные костюмы и аксессуары XVII века были переданы в музеи и, таким образом, имеют важное историческое значение. «Русский бал» также оказал влияние на формирование культурного и исторического образа Российской Империи на международной арене.
О подготовке бала и костюмах императора и императрицы можно почитать здесь: