Как и в случае с созависимостью, в некоторых случаях драма позволяет нарциссу, пограничному или психопату контролировать ситуацию. Так же как и с созависимостью, драма позволяет человеку контролировать ситуацию.
В этом специфическом виде драматизации контроль осуществляется снизу — в созависимой драме или драме пограничного состояния. В этой драме есть показная беспомощность, своего рода асимметрия власти: «Я слабый, а ты сильный, ты меня спасёшь». Это демонстративная зависимость, нуждаемость, — идея в том, чтобы драма вызвала у уязвимых людей, восприимчивых к этому посланию, комплекс спасителя, помощника, целителя и исправителя.
Поэтому пограничные личности идеально подходят нарциссам, потому что их драма — это драма зависимости, цепляния, беспомощности и прочее, и это пробуждает в нарциссах комплекс спасителя, помощника, учителя, гуру, отца-бога. Конечно, эта динамика включает в себя регрессивную инфантилизацию.
Драматическая личность ведёт себя как ребёнок. Она зависима как младенец, беспомощна, как малыш, и превращает окружающих в родительские фигуры, спасителей, помощников, целителей, исправителей, и они хорошо вписываются в треугольник Карпмана.
Каждый тип расстройства личности имеет свою драму. Например, психопаты или, как сейчас принято называть, люди с антисоциальным расстройством личности используют драму, чтобы контролировать свою жертву и манипулировать ею. Как это происходит?
Психопатическая драма
Психопатическая драма очень опасна, она может пугать, в ней есть подтекст, который может привести к катастрофе — что-то ужасное вот-вот произойдёт. Драма, которую разыгрывает психопат, создаёт информационную асимметрию — психопат знает то, чего не знаете вы.
И эта информация, которой он владеет, этот повышенный уровень доступа очень важен для него — это связано с выживанием. Это важная информация, которой обычно вам не хватает.
Это вызывает у вас, как жертвы психопата, тревогу, дезориентацию, чувство отчуждения, и вы становитесь зависимы от психопата. Когда вы находитесь рядом с психопатом, он намеренно создаёт драму, чтобы усилить неопределённость.
Эта неопределённость вызывает тревогу, она действует на людей как антидепрессант, они ищут у психопата способ избавиться от тревоги. Они начинают считать психопата единственным способом избавиться от тревоги, почувствовать себя комфортно и в безопасности. Вот в чём заключается роль психопатической драмы.
Пограничная драма
У пограничного расстройства личности несколько ролей. Вот почему драма так тесно связана с этим расстройством личности. И поэтому это важный диагностический критерий пограничного расстройства личности, потому что оно связано с потребностью в монополии и регулирует ряд очень важных процессов, настроений, эмоций и даже мыслей.
Начнём с того, что при пограничном расстройстве внешняя драма используется для того, чтобы заглушить внутреннюю. Драма присутствует в жизни пограничного человека постоянно: каждые две секунды, каждую минуту, каждый час, каждый день и всю жизнь. Драма всегда присутствует.
Но чаще, это внутренняя драма. Существует какофония голосов или внутренних объектов, которые спорят друг с другом — это хаос. Внутри много драмы. Иногда эта внутренняя драма становится невыносимой, угрожающей, подавляющей. И тогда пограничный человек намеренно создаёт внешнюю драму.
Внешняя драма настолько шумная, громкая, угрожающая, дезориентирующая, что заглушает внутреннюю. Она заставляет её замолчать, по крайней мере, на время — это первая функция драмы пограничного человека.
Вторая функция заключается в том, что пограничные люди используют драму, чтобы привлечь других людей, сделать их особенными, своими друзьями, близкими. Это позволяет им участвовать в общей фантазии пограничного человека, разделять его бремя.
Драма любит компанию, как и несчастье. Поэтому, если вы драматизируете свою ситуацию, включая внутреннюю, если вы драматизируете своё психическое заболевание, если вы драматизируете свою нужду и беспомощность, вы привлекаете других людей, которые сопереживают, помогают или иногда проявляют интерес.
Конечно, вы таким образом привлекаете хищников — эта стратегия сопряжена с риском. Но как бы там ни было, вы разделяете бремя своей внутренней драмы, создавая внешнюю и вовлекая в неё людей со стороны.
Можно сказать, что внешняя драма в жизни пограничного человека — это способ проецировать внутреннюю драму и вовлекать в неё других людей, чтобы разделить бремя и избавиться от него. Последняя функция, очень важная драмы в жизни пограничного человека — избегать близости.
Драма, конечно, отталкивает людей, отдаляет их — это один из способов избежать близости, но это другое. Пограничный человек путает интенсивность с близостью. Поэтому, если что-то происходит бурно, красочно, непредсказуемо и вулканически, то это очень близко. На самом деле в этом есть доля правды.
Есть множество исследований, которые показывают, что в драматических ситуациях, например, на войне или в тюрьме, происходит сближение. Между жертвами одного и того же стихийного бедствия возникает много близости.
Таким образом, драма действительно порождает близость. Проблема пограничного человека — он не способен перейти от драматической интенсивности к повседневной близости, в то время как большинство здоровых людей способны на это. Они могут испытывать близость с кем-то в драматической ситуации, но потом продолжают жить с этим, продолжают жить этим в повседневной жизни.
Пограничный человек на это не способен, поэтому он постоянно создаёт драму — это его среда обитания, естественная обстановка, его зона комфорта. Пограничное расстройство личности не очень хорошо справляется с повседневной жизнью, с рутиной.
Драма театрального расстройства
Театрал использует драматизацию как демонстрацию гиперэмоциональности и гиперэмпатии. Вот почему многие так называемые эмпаты на самом деле являются театральными личностями или нарциссами.
Таким образом, драма в случае с театральными личностями предназначена для привлечения внимания, но не к самой личности, а к её внешности, чертам и поведению: «Посмотрите, какая я эмоциональная. Посмотрите, какая я эмпатичная. Посмотрите, какая я открытая, какая я потрясающая». Но потрясающая в том смысле, что она может позволить себе многое и может подарить вам опыт, которого у вас никогда не было, благодаря её эмоциональности.
Поэтому мы можем рассматривать театральность как сочетание пограничного расстройства и психопатии. Театральность использует драму как способ показать свои достоинства или особенности, а затем привлекает внимание, захватывает цель и контролирует её.
Драматизация нарциссического расстройства личности
Что касается нарциссов, то драма в их жизни также используется для привлечения внимания, но ещё и для самосовершенствования. Драма подстраивается под результат, развязку или последствия, которые каким-то образом улучшают представление нарцисса о себе. Таким образом, драма приводит к своего рода развязке, к концу, который поддерживает представление нарцисса о себе.
Драма в жизни нарциссов очень продуманная, функциональная и поэтому гораздо более точная, чем у пограничных личностей. Драматизация заменяет нарциссическое удовлетворение. Поэтому, когда нарциссическое удовлетворение снижается, возникает затяжное состояние нехватки нарциссического ресурса.
Когда происходит коллапс, и нарцисс ищет новые источники нарциссического удовлетворения, иногда тщетно, на помощь приходит драма. Драма — это симуляция нарциссического удовлетворения. Когда вы устраиваете драму, люди обращают на вас внимание.
Нарцисс воспринимает это внимание как нарциссический ресурс. Поэтому драма — это часто крик о помощи и единственный способ привлечь ваше внимание, единственный способ удержать вас рядом и получить свой ресурс. Драма — это способ открыть кран нарциссического ресурса и получить удовлетворение.
И наконец, драма позволяет нарциссу отвлечься в состоянии коллапса. Состояние нарциссического коллапса — это когда нарцисс абсолютно неспособен получить ресурс и удовлетворение, что бы он не делал. Это приводит к серьёзному кризису. Возникает расстройство настроения, депрессия.
Вот почему драма также часто встречается в маниакальной фазе биполярного расстройства. Ранее это расстройство называлось «маниакально-депрессивный психоз». Это создаёт внутреннюю драму исчезновения и непоявления: «Я не могу существовать в чьём-то взгляде, потому что никто не меня не смотрит, никому я не интересен». Это ужасно, это чувство отчаяния, и поэтому драма используется, чтобы забыть об этом.
Нарциссические драмы часто саморазрушительны и самоубийственны. Драматические ситуации, в которые попадает нарцисс, угрожают его существованию, благополучию, свободе и процветанию. И в этот момент возникает экзистенциальный кризис, когда приходиться бороться за свою жизнь, то, что вы отличаетесь от других людей, отходит на второй план.
Поэтому нарцисс использует драму, чтобы отвлечься от мыслей о своём крахе. В то же время драма позволяет нарциссу самоутвердиться. Например, если нарцисс создаёт параноидальную драму, он убеждает себя, что находится в центре какого-то заговора, что на него кто-то недоброжелательно смотрит. Эта паранойя заставляет нарцисса поверить, что он находится в центре заговора, то есть — в центре внимания. И это даёт ему чувство самоутверждения.
Это восстанавливает поток нарциссического удовлетворения с помощью иллюзии, параноидального заблуждения, что и создаёт драму. Таким образом, драма одновременно отвлекает нарцисса от реальности, от отсутствия удовлетворения, и даёт ему возможность сказать, что на него смотрят в с завистью, поэтому она находится в центре заговора.
В этом случае драма играет двойную роль: восстанавливает удовлетворение и заставляет нарцисса отрицать отсутствие реального удовлетворения, которое он получает от других людей.
Берегите себя
Всеволод Парфёнов