«Притворяется!» — скажет Татлин о мёртвом Малевиче в гробу.
Малевич и Татлин, украинцы, выросшие в бедности, стали лидерами авангарда, но их отношения были полны противоречий.
Их конфликт, начавшийся в 1913-1914 годах в лаборатории радикальных художников, окутан тайной. Хотя они отрицали совместную работу, сохранилась фотография Татлина на даче Малевича.
В 1915 году, опасаясь друг друга, они завешивали окна мастерских плотными занавесками. Татлин, параноидально защищая свои идеи, даже призывал студентов отбиваться топорами от «коварного» Малевича. Их соперничество было борьбой за первенство в авангарде, ресурсы и признание.
Успех «Черного квадрата»
на выставке «0,10»стал триумфом Малевича, в то время как контррельефы Татлина остались незамеченными. Татлин обвинил Малевича в плагиате.
Химический анализ показал, что в «Черном квадрате» Малевич мог использовать французский — редкий ингредиент, который ранее применял только Татлин для достижения бархатного эффекта. Предполагается, что Малевич мог позаимствовать у Татлина не только этот материал, но и идею размещения картины в углу.
Второй виток конфликта связан с заказом Наркомпроса Татлину на создание монумента в честь III Интернационала — «Башни Татлина». Малевич, будучи официальным представителем Наркомпроса, начал обвинять Татлина в растрате бюджетных средств.
В гневной статье Малевич раскритиковал дорогостоящие стальные конструкции, назвав памятник «монументом для крыс». Татлин, и без того находившийся под давлением традиционалистов, был крайне возмущен этой критикой.
В конце 20-х годов авангард утратил популярность, институты закрывались, а художники искали способы выживания.
Татлин переехал в Киев, увлекшись созданием безмоторных летательных аппаратов и стараясь избегать встреч с Малевичем. Сохранилось его письмо, где он пишет: «Перееду в Москву. Только не в Питер, потому что там Малевич».
