Международный женский день – идеальное время, чтобы поговорить о мамах.
Вспомним самых известных мам из советского кино, которые стали символами эпохи. Что руководит их действиями и поступками? И что подчас скрывается за милыми улыбками и добрыми словами?
Мама Жени Лукашина из фильма "Ирония судьбы"
Мама Жени — яркий пример гиперопекающей матери. Её постоянная забота о сыне, контроль его жизни и стремление защитить его от всех возможных неприятностей довели до того, что её уже не молодой и довольно потрёпанный сын не может начать самостоятельную жизнь.
Мама сделала всё, чтобы стать главной женщиной в жизни Женечки. Она не позволила ему выйти из детской позиции, и в их отношениях нет даже намёка на сепарацию.
Самый верхний пласт сепарации — это начать жить отдельно, но даже этого Женя не сделал. Мама выстроила с Женей полноценные отношения, у них нет только секса. Появление Гали вызвано тем, что общество давит, но никак не внутренним желанием Жени, которому мама на самых начальных этапах жизни подрезала самостоятельность.
Мама Жени строит отношения с ним на основе заботы и контроля. Как бы она ни делала хорошую мину, говоря "Я уйду к соседке отмечать Новый год", она понимает, что появление Гали — это серьёзные изменения в жизни сына. Она не может контролировать это, и это её огорчает, так как нарушается потребность в стабильности и контроле.
Мама-коза в исполнении Гурченко из фильма "Мамы"
Коза — это прямо Гурченко. Есть такие роли, которые пишут специально под конкретного актёра, или они выглядят так, как будто написаны для него. Коза, как и актриса, хочет быть в центре внимания, она ярко-демонстративная и обожает признание, внимание и возможность себя проявить.
Она воспринимает ухаживания Волка как что-то само собой разумеющееся, не задумываясь о том, что он хищник и может представлять опасность. Желание быть на виду перевешивает чувство самосохранения.
У людей такое поведение тоже встречается. Как правило, к яркому демонстративному поведению прибегают люди, которых недолюбили, недоцеловали, недообнимали в детстве.
Делая безумные поступки и одеваясь нелепо, такие люди ищут признание, в котором отчаянно нуждаются. Это становится их навязчивой идеей, которая может навредить жизни.
Надя из фильма «Любовь и голуби»
Надежда — интроверт и семейно-ориентированная личность. Всё её поведение говорит о том, что она выходила замуж раз и навсегда. Её поведение, включая непонимание того, что муж покупает новых голубей, связано с ценностями семьи и тем, что ей важны стабильность, семейный уют и благополучие.
Именно эти благие желания толкали Надю распоряжаться деньгами и контролировать супруга, включая то, сколько пива он выпил и где проводит время.
В её картине мира измена мужа — это не легкомысленный курортный роман, а конец жизни. Она действительно так чувствует, и эта трагедия лишает её сил даже встать с кровати.
С другой стороны, если бы не появилась Раиса, Василий всё равно ушёл бы от жены, с которой один день похож на другой. Надя держала слишком тугой поводок, и как только подвернулся случай, Вася сбежал.
Левак с Раисой, который быстро разочаровал Николая, для Нади — самый лучший выход из их семейного тупика.
Она смогла осознать, что муж — это не механизм, который надо погонять и контролировать, а вполне привлекательный мужчина. И хотя, когда он захотел вернуться, семья его не приняла, Надя стала встречаться с ним тайно и даже забеременела. Она смогла найти в себе силы простить измену и разжечь огонь в отношениях снова. Это говорит о её психоэмоциональном росте после серьезного потрясения.
Галина Аркадьевна из фильма «По семейным обстоятельствам»
Галина Аркадьевна — рационалист и перфекционист. Она сделала карьеру, но и дома не отпускает вожжи и не выключает в себе руководителя.
Что на работе, что дома, она предпочитает негативную мотивацию: своего заместителя отчитывает, когда тот хочет вовремя уйти домой, а нелюбимого зятя шпыняет по любому поводу.
Нацеленность на контроль и стремление к решению вопросов не отпускает её на протяжении всех событий, показанных в первой серии фильма. Во главе угла для неё – потребность в порядке, базирующаяся на собственных убеждениях и жизненном опыте.
Но с момента, когда в её жизни появляется мужчина и завязываются романтические отношения, она попадает в зеркальную ситуацию. Теперь уже она сама находится в роли невестки и вынуждена строить отношения с деспотичной свекровью. И только теперь она осознает, насколько ужасным было её доминирующее поведение и давление на дочь и зятя.
Она на своём опыте понимает, как неприятно, когда тобой манипулируют, вызывая чувство вины, играя на гордыне и слабостях. В фильме героиня настолько поняла необходимость сохранять баланс между работой и личной жизнью, что своим сотрудникам стала запрещать оставаться на работе после окончания рабочего дня.
Пусть поздно, но она выросла с психологической точки зрения. У неё сошла на нет внутривидовая агрессия и появилось понимание, что семейные границы нужны.
В конце фильма, находясь "в середине бутерброда", когда она одновременно подчиняется и продолжает руководить, пришло осознание. Теперь героиня создаёт всем вокруг то, что мы сейчас называем балансом между работой и семейной жизнью. Ей пришло осознание, что счастливый человек может делать счастливыми окружающих, не теряя своего счастья.
Вера, мама Ромы Лавочкина из фильма «Вам и не снилось»
Мать Ромы — эмоционально нестабильный человек с частыми сменами настроения и гипер эмоциональными реакциями.
В фильме мы видим её как человека, настолько ревнивого к прошлому своего мужа, что она готова отравить жизнь своему единственному ребёнку. Поначалу Вера просто раздражается от того, что сын, как ей кажется, меньше внимания уделяет учёбе, и она в порыве заботы пытается снизить ценность его первой любви, говоря "ещё сто таких Катек будет".
Однако в момент, когда Вера узнаёт, что первая любовь её сына — это дочь той самой одноклассницы, которую не может забыть её собственный муж, начинается ужас. Вера начинает проецировать на сына ситуацию, которая была с его отцом. Она вслух говорит, что не хочет, чтобы её сын так же, как муж, всю жизнь грезил девушкой, которая его отвергла.
У Веры ярко выражено желание заботиться. Однако, желание реализовать свои обиды и комплексы, разбив пару пересиливает. Вера красиво упаковывает своё желание разлучить влюблённых в "тебе надо учиться и поступить в институт". Потом возникает якобы больная бабушка в Ленинграде. Всё брошено на то, чтобы под предлогом заботы о сыне оттоптаться и уничтожить ненавистную Люську.
Сейчас эмоционально раненым людям доступна помощь психолога, а тогда проработать свои старые проблемы и неудовлетворённость семейной жизнью было сложнее.
Поэтому Вера не смогла выработать эмоциональную стабильность и в итоге семейные отношения летят под откос. А глядя на Люську, оставшуюся броской и привлекательной, да ещё и ставшую соседкой по дому, и без того низкая самооценка Веры захромала на обе ноги.
Мама Рудольфа из фильма "Москва слезам не верит"
Эта женщина, пожалуй, самая неприятная в советском кино. Робкие попытки зрителя понять её поведение разбиваются о двуличие этой женщины.
Пока она думает, что Катерина — дочь профессора и живёт в роскошной квартире, она лебезит перед ней, устраивает пафосный обед и домашний концерт. Стоило правде открыться, как маска услужливости упала с её лица. Второй раз она встречается с Катериной в общежитии и смотрит на неё свысока с нескрываемым презрением.
Мама в жизни Рудольфа играет роль погонщика мула. Куда она его пинает, туда он и идёт. С таким уровнем проникновения в жизнь друг друга мама не могла не знать о том, что он познакомился с дочкой профессора. Скорее всего, именно она подтолкнула Рудольфа развивать отношения с Катериной, чтобы профессорская дочка не досталась кому-то другому.
Желание защитить сына от ушлых девиц и сохранить драгоценную площадь абсолютно понятно, но именно лицемерие мамы Рудольфа вызывает такое отвращение. Она могла защитить сына иначе, сказав, что вся эта история омерзительна для неё, но ребёнок — это её внук, он ни в чём не виноват и она будет принимать участие в его судьбе. Не пропишет, но помогать будет. Однако она так не поступила и заставила Рудольфа отказаться от своей дочери.
Мама Рудольфа демонстрирует нарциссическое поведение, проявляющееся в её двуличии и манипуляциях.
Она стремится контролировать жизнь сына, направляя его действия в своих интересах. Её лицемерие и неспособность принять Катерину, когда правда открылась, подчеркивают её эгоцентризм и отсутствие эмпатии.
Новосельцев из фильма "Служебный роман"
Самая необычная мама в нашем топе — это Новосельцев, который стал настоящей матерью своим детям, по словам секретарши Верочки.
Мужественность и женственность - это черты, на которые мы опираемся, оценивая человека в первую очередь.
Новосельцева жизненные обстоятельства заставили принять гендерную роль, характерную для женщины.
Он заботится о детях, и мы видим, что основную эмоциональную поддержку ему оказывает его коллега и подруга Ольга. Манера общения Новосельцева в точности копирует ожидания от мамы: он мягкий, спокойный, не категоричный. Даже когда он ругает сыновей, это выглядит не угрожающе, а скорее заботливо.
С психологической точки зрения у Новосельцева высокий уровень эмпатии и психологической гибкости. Он альтруистичен, и многие его действия продиктованы заботой о других, а не личными интересами.
В фильме у него сложились отношения с Людмилой Прокофьевной, которая, тоже выполняет противоположную гендерную роль и ведёт себя так, как общество ожидает от мужчины.