Я пишу, исходя из собственных ощущений, и могу сказать со всей ответственностью, что фильмы режиссера Марка Захарова повлияли на меня очень сильно. Понимаю, что созданы эти фильмы большим количеством творцов. В основе фильма «Обыкновенное чудо» лежит пьеса Евгения Шварца, который много вдохновенных произведений написал, повлиявших на мою психику. Григорий Горин, как сценарист, тоже алхимический маэстро, создавший волшебные миры. Актеры тоже внесли большую толику своей личной магии в эти высокохудожественные явления. А эти фильмы - Явления, по другому не скажешь. И прекрасно, что эти Явления тут проявились и появились, могло ведь этого и не произойти, совершенно запросто. Много препятствий обычно возникает у таких важных кинопроцессов. Марк Захаров - великий человек, что смог собрать это воедино и показать большому количеству людей. Очень радостно, что я увидела его фильмы в детстве. В детском возрасте ещё нет прокачанного оценочного мышления, восприятие очень свежее, непосредственное и живое. Фильмы задали внутренние ориентиры, которым я, похоже, до сих пор неутомимо следую.
Фильмы эти про магов, и являются документальным подтверждением, что волшебство возможно. Для меня это так. А как иначе объяснить, что в этих пространствах психика узнает свое, родное и знакомое, но немного забытое, Нечто? Из которого приходят сны, тексты, картины. Даже люди приходят, и их можно узнать по красивому мерцанию в глубине глаз и свободе в мыслях и движениях. Очень талантливые люди, неограниченные текущим политическим контекстом, стоящие немного над плотной реальностью.
«Обыкновенное чудо» про преодоление животных инстинктов. Медведь был превращен Волшебником в человека, но не было гарантии, что животные инстинкты в нем не победят. Знаем-знаем, как легко могут люди в животных, движимых инстинктами, превращаться. Для того, чтобы стать человеком, недостаточно человеческое тело получить. Приходится проходить трансформационные процессы, бесконечно учиться, воспитывать самого себя, растить в себе личность. Стать человеком - это очень трудная работа.
Волшебник в этой сказке пытается с помощью огня любви, через боль, преодоление страха выпестовать, воплотить человека, достойного так называться. Переход с животного, инстинктивного уровня показан на более высокие уровни сознания в этом фильме. Принцесса тут является катализатором превращений, это уже очищенная материя. Она - элемент, с помощью которого, начинают происходить алхимические процессы пробуждения и трансформации. Волшебник тут как будто из своего собственного творческого огня создает эту девушку. Принцессу. И так мощно звучит тут песня «Нелепо, смешно, безрассудно», и кадры соответствующие, алхимические, с воздушным шаром, драконом, зеркалами, огнём. Авторы фильма знали, о чем хотели сказать зрителям. И это очень радует на подсознательном уровне, ясность замысла и подачи. Таинственной красоты много в кадре, захватывает динамика, внутреннее психическое движение, кадры прожиты и правильно выстроены. Сейчас сижу, смотрю на грузинскую Луну, и думаю про таинственную, будоражащую красоту творения. Пытаемся ее объять, как можем, и получается.
Только что узнала, что сказочница Эльфика умерла, а незадолго до этого Евгения Добровольская. Добраться вам домой, дорогие коллеги, и замолвите за оставшихся слово.
О том, как вытянуть самого себя за волосы из болота обыденности. Про фильм Марка Захарова «Тот самый Мюнхаузен»
Вневременное и актуальнейшее кино, даже его пересмотрела в энный раз. Жаль, цитаты не выписала, много нового увидела и услышала.
«Ну, не меняться же мне из-за каждого идиота?»- восклицает Мюнхаузен в начале фильма. О, да! Не надо ему меняться! Не меняйтесь, Барон, пожалуйста, иначе мир будет невыносимым и скучным местом, населенным серьезными и очень испуганными людьми. У которых не существует правды, вернее «правда есть то, что сейчас официально является правдой» И эти серьезные люди оценят и переврут личность и биографию Мюнхаузена только после его смерти, в зависимости от текущего контекста. Поймут, что можно эту историю использовать, и используют. А живой, непредсказуемый и веселый он им не нужен совсем. Есть ещё у них вариант его опозорить, подсыпать мокрого пороха, чтобы Мюнхаузен упал в глазах всех или заставить шантажом признать, что он простой садовник Мюллер. Обезвредить и кастрировать. Потому что он то самостоятельно переговоры с Англией ведет, то календарь поправляет, то с Шекспиром и Сократом общается, не знаешь чего ждать дальше. Сумашедшим объявляли уже, не помогло. Обаятельная личность, свободная, живущая в нелинейном времени, такую не заставишь молчать.
На слова: «Коперник ведь тоже отрекался», Мюнхаузен отвечает: «Поэтому я всегда больше любил Джордано Бруно»
Я тоже с Толкином переписываюсь, Мюнхаузен научил, и ответы получаю. Хорошие были учителя, спасибо тем, кто фильм делал. Дразнить ли людей с обывательским мышлением для меня, конечно, большой вопрос. Книги мои тоже соответствующие, хорошо, что сейчас за это в психушку не сажают, как в во времена Булгакова, за переплетение реальностей, попыток проникновения в нелинейное время. В фильме поставлен вопрос отречься или нет от самого себя, такого необыкновенного? Мюнхаузен, как внутренний архетип, прописан в психике, и отвечает за творчество, креативность, радость жизни. Очень постараюсь не отречься и продолжать слушать его советы. Продолжу, пожалуй, чудить и улыбаться, чтобы не наделать необратимых глупостей, не погаснуть, не стать ханжой и занудой. Можно стать «мертвым» при жизни, и иногда это страшнее, чем физическая смерть. Концовка фильма именно об этом, Мюнхаузен не врет, он остается самим собой, не способным мимикрировать, притворяться. Поднимается по лестнице в небо, оставаясь самим собой.
Про фильм Марка Захарова «Формула любви»
Фильм о посещении графом Калиостро России. Григорий Горин написал сценарий по повести Алексея Толстого «Граф Калиостро»
Центральный персонаж фильма, граф Калиостро - фигура неоднозначная и парадоксальная. Так и осталось не очень понятно, шарлатан он или нет? Понятно только, что он мистик и мыслитель. Нодар Мгалоблишвили вносит своей нездешностью и глубокой задумчивостью некий психологический контраст с непосредственными местными жителями Смоленского уезда. Его Калиостро - исследователь, можно сказать научный экспериментатор, который задумал изучить и выявить формулу любви. Чувство это, по его мнению, неизученное, плохо поддающиеся логическому осмыслению, его надо исследовать и использовать в своих целях. Калиостро тут очень деньги уважает, не отказывается от вытягивания денежных средств из наивных людей. Обманом увозит девушку Марию из ее дома в целях зажечь в ней огонь любви собственными усилиями. Эксперимент решил провести над живым человеком, за что и поплатился. «Ах, вот ты с кем соревнуешься! Любовь- божественное чувство»- говорит ему его подруга Лоренца. Калиостро презирает людей, и предпочитает общаться с духами, и божественными проекциями в своем разуме, снисходительно-великодушно относится только к своим слугам, и Марии. Но его русские клиенты оказались не так просты, как ему казалось, и преподнесли ему много неожиданностей.
Калиостро - личность нарциссическая, такие не умеют любить. Зажечь никого не получилось, Мария полюбила молодого поэтического юношу. «Оказывается, в любви, главное - это готовность отдать свою жизнь за другого»- эта мысль звучит для Калиостро, как высшее откровение. Он настолько этим поражен, что заболевает.
Ну, да, поди попробуй вызвать в другом человеке такое чувство искусственно. Возможно, только жажду обладания и страсть. Любовь же, действительно, человеческим законам неподвластна, неуправляема и свободна. Вот такая история, и такие выводы.
Все остальные фильмы Марка Захарова мне тоже очень нравятся, но эти объединяет какая-то общая, красивая идея. Они проникают в глубокие подсознательные слои, и помогают осмыслить основополагающие понятия. Что есть любовь, свобода, творчество? Почему нельзя изменять себе? Что при этом происходит? Какие будут последствия? Что важнее всего, и как об этом не забывать? Много вопросов. Те, кто смотрел эти фильмы, и задумывался обо всем этом, коллективно и индивидуально находится в поиске ответов на эти вопросы. Сейчас очень актуально заглянуть внутрь себя, и в очередной раз их себе задать. Исходя из базовых настроек, ответы непременно придут. И фильмы Захарова задают внутренний камертон, для того чтобы «слышащие услышали, видящие увидели», и внутреннее прозрение происходило здесь и сейчас.
Фотография Ирины Ши