Юлий Иванович Феддерс (1838 - 1909) — российский живописец, пейзажист, академик Императорской Академии художеств.
Почему у того или иного художника возникает желание написать тот или иной пейзаж? Казалось бы, до безобразия простой вопрос.
«Ради вящей красоты исторического события, разворачивающегося на её фоне», — сказал бы прародитель жанра родом из древней Вавилонии.
«Дабы восславить вечную гармонию природы», — ответил бы китайский мастер стиля «Шань-шуй».
«Чтобы намекнуть на тайные смыслы, зашифрованные на полотне», — пояснил бы Леонардо.
«Продемонстрировать гуманистическую точку зрения на баланс рукотворного и богоданного начал в окружающем нас мире», — нашёлся бы с ответом мастер голландской пасторали.
«Вестминстерскому аббатству по случаю утреннего тумана случается окрашиваться в чудесные розовые тона! Но происходит это чудо лишь в определенные дни и длится едва ли пять минут. И никто этого не замечает! Я подарю эту красоту всему миру», — воскликнул бы Моне.
«Отражения луны и звёзд в луже дождевой воды на асфальте должно напомнить зрителю, как легко в наше время спутать истину и фальшь», — заявит современный мастер городского пейзажа.
Вроде бы всё понятно. Берём контекст эпохи, в которую живёт пейзажист. Вводим поправку на умонастроения и философские взгляды региона, в котором он работает. Проводим итерацию по традициям школы, в рамках которой сформировался его стиль. И получаем более-менее точный ответ касательно источников вдохновения и авторских посылов любого пейзажа...
Однако в случае Юлия Яновича Феддера эта формула отказывается работать. Чтобы это понять, достаточно повнимательнее присмотреться к его полотнам.
Для современных специалистов общим местом стало считать Феддера абсолютным творческим единомышленником Шишкина. Точность деталей, достоверность ландшафтов, акцент на графической составляющей работы над полотнами... Но обратите, пожалуйста, внимание, уважаемый читатель: там, где полотна Шишкина транслируют аудитории наивно-восторженное или (куда реже, но всё же) до депрессивности упадочное настроение, Феддер остаётся рассудочным, отстранённым наблюдателем. Там, где Иван Иванович неторопливо исследует красоту родной природы, Юлий Янович скорее делает упор на целостном восприятии пейзажа. «Размывает» роли доминант, стремясь опираться на большое число разнесённых по пространству холста «опорных» элементов и цветовых пятен. Выбирает неочевидные, словно бы менее выгодные ракурсы, представляя свои пейзажи этакими неожиданными находками, а не результатами многочасовых исканий, раздумий и проб. Будто бы опасается обвинений в чрезмерном увлечении эстетической стороной работы, и потому «экономит» на тонах и контрастах.
Там, где картины Шишкина приглашают на праздник жизни, намекая на богатство звуков, ароматов и тактильных ощущений, окружающих гипотетического наблюдателя, Феддер предпочитает куда более сдержанный язык пространственных взаимосвязей и геометрических закономерностей.
Юлий Янович Феддер — замечательный мастер ритмичной композиции. Виртуоз обширных пространств, «уравновешенных» планов, неожиданных акцентов. Мастер тончайших мазков, незаметных тональных переходов, зыбких контуров. И всё же на его полотнах не шелохнётся лишний листочек и не упадёт случайная капля. Всё сочтено, «причёсано» и построено согласно плану мастера. Тема изобилия и щедрости природы русского юга под кистью Феддера раскрывается как бы не спеша. Умеренно. Дозировано. Пытаясь распространяться вдаль, вширь и вглубь композиции по возможности линейно и равномерно..
Наверное, именно поэтому оригинальные и техничные пейзажи Феддера не снискали той же популярности, которую обрели творения его друзей и коллег по творческому цеху. Живопись Юлия Яновича поистине красива, но главная её красота всегда в глазах смотрящего. Она способна преподносить сюрпризы, таить загадки и даже распускаться букетом подсознательных переживаний, но Вам придётся «помочь» ей в этом, дорогой читатель. Сделать шаг сквозь «четвёртую стену» холодности и отстраненности, принимая правила игры, предложенные мастером...
Да, в этих пейзажах живёт красота русских просторов и уют родных уголков, увиденные большим мастером. Но мастером скорее немецкой, нежели русской школы. Это не хорошо и не плохо, это оригинально и очень любопытно. Как иной раз бывает любопытно узнать: а как изобразил бы наши с Вами задумчивые равнины какой-нибудь ближневосточный, китайский или французский пейзажист? Чему воздал бы должное, а что оставил бы без внимания? Чем вдохновил бы его наш с Вами родной пейзаж и чем оттолкнул?
Впрочем, всё вышесказанное — лишь наше мнение. Нам было бы очень любопытно узнать, что Вы сами думаете о живописи Юлия Яновича Феддера. Приятного просмотра, дорогой читатель. И до встречи в комментариях.
Автор: Лёля Городная