Может ли один человек, указывать другому, как тому надобно существовать на этом свете? Поучать и наставлять без смущения так, словно он один знает что надо делать. Может ли один строй (государство) наводить свои порядки внутри других стран? Даже если это потенциально обезопасит мир от ортодоксов, переиначивающих религиозные основы? Вечные вопросы с вечными рассуждениями в поиске ответа на них.
Для особых заданий у правительств есть специальные военизированные структуры, в которых служат специально обученные люди. Они особого сплава, их не возьмёшь голыми руками и за рупь не купишь. Но даже таких титановых машин-убийц можно вывести из равновесия. Так, что они будут думать только о мести. Одна из таких натренированных до глубины подсознания, Джейк, ввязывается в спасительную операцию по высвобождению дочерей высокопоставленных чиновников в Афганистане. Её мало интересуют девушки, лишь главарь некого подразделения ни то ИГИЛ, ни то Талибан.
Мартин Кэмпбелл ветеран жанра экшен, где стреляют или размахивают шпагой направо и налево. Он снимает особые фильмы, такие, что не поставят зрителя в глупое положение, ибо сами просты как две копейки. В его работах важна форма, хмурые лица, смотрящие в перспективу, задумчивые и тревожные - это имеет большее значение, нежели то, что произносят и делают хозяева этих физиономий. То есть намного ценнее в картинах Кэмпбелла "казаться", но не "быть". И Грязные Ангелы не исключение, абсолютно всё тут ради бадабума, без какой-либо предыстории, мотивации и логики.
Первая сцена, довольно жестокая, весьма убедительная и актриса Ева Грин соответствует накалу в ней. Красные, отчаявшиеся глаза прощаются с нами и в этот момент, неожиданно, появляются с небес... Нет, не ангелы, но тоже своего рода спасители. И эта сцена как-то вводит в недоумение, дескать, неужели режиссёр на девятом десятке, наконец, понял, что содержание важнее любой цветастой картинки. Однако недоумение постепенно, довольно скоро, проходит и вместе с этим приходит понимание, что Кэмпбелл до последнего останется верен себе, а именно будет снимать поверхностные ленты с актёрами предтопового уровня.
Стоит ли перечислять нестыковки в действиях героев или указывать на не соответствие банальных идентификаторов страны действия. Наверняка найдутся такие, которым это станет даже интересно. Скажу лишь только, что на протяжении всего фильма ни одного раза не веришь, что действие происходит где-то в Афгане (Пакистан и т.д.). Не аутентично, плохая работа декораторов и менеджеров по подбору локаций. К слову о плохой работе, тут она преобладает в каждой составляющей фильма. Но основная халтура исходит от сценаристов в первую очередь. Особенно от тех, кто сочинял диалоги. Они настолько рублены наотмашь, что надо уворачиваться почти от каждого слова, иначе можно забальзамировать память несколькими десятками словами - паразитами.
Однако в блокбастерах виртуозные разговоры о прекрасном вовсе не обязательны. Здесь достаточно выстроить ровный порядок действий, которые механически приведут нас к развязке с добавкой из грамотного аттракциона. Если эти составляющие сходятся в едином синтезе, можно не обращать внимание на трёп героев и наслаждаться эффектами и прочей развлекухой. Но Кэмпбелл настолько одеревенел, что в 2024 году снимает как в 2000-ом и его это совершенно не смущает. Тот редкий случай, когда клише "олдскул" выражает негативную эмоцию.
Зритель уже привык к невероятным допущениям на экране и условностям, граничащим с ненаучной фантастикой. Поэтому здесь ему мало что покажется диковинным. Ни долгие разговоры о том, что своих бросать нельзя и тут же оставлять сослуживцев в беде одного за другим. Ни субтильное теловычитание Евы Грин, побеждающей в рукопашном бою многих храбрых мужчин. Ни всё многое, что и смешно и грустно одновременно.
Грязные Ангелы (очень непонятное, спорное, название) неудачный боевик с женщинами в главных ролях. Это не бессоновские изысканные дамы, сексуальные и умные. Нет. Тут упор сделан на копирование всех мужских повадок, что обезличивает, в прямом и переносном смыслах, любую из списка персонажей. Актриса Грин не похожа на себя, по плохому, некрасиво. Режиссёр Кэмпбелл наоборот, снимает всё тоже самое только с отрицательным зарядом. А зрителю в итоге приходится мучительно досиживать до финальных титров под неуместную музыку кого-то из прошлого века. Ничего от этого фильма не ждали, и не стоит даже начинать. С ним только два варианта, или мимо, или в топку.