Старая индейская поговорка гласит: «Лошадь сдохла – слезь». Но мы порой пытаемся верить в чудо до конца, приукрашиваем условную лошадку (мол, ничего, всё нормально, ещё послужит нам), толкаем её, пинаем, уговариваем встать и идти, а заодно убеждаем себя, что можно вернуть то, что было раньше. Примерно то же самое произошло с долгожданным продолжением культовой франшизы «Полицейский из Беверли-Хиллз» с Эдди Мёрфи – тех самых трёх фильмов из 80х – 90х, которые наряду со «Смертельным оружием» задали тон комедийным полицейским боевикам на десятилетия вперёд. Стоит ли говорить, что многие поклонники американского кинематографа этой эпохи, как только узнали чудесную новость о планируемом сиквеле с анонсированными старыми героями спустя каких-то там 30 лет (!!!) после третьей части, вышедшей аж в 1994-м, автоматически включили проект в список самых ожидаемых новинок года? Событие с большой буквы, двигателем которого является ностальгия. Оптимизма также добавляло и то, что другой подобный проект-возвращение легендарной Don Simpson/Jerry Bruckheimer Films «Топ Ган: Мэверик», можно сказать, прошёл на ура пару лет назад, и поклонники в большинстве своём остались довольны (о чём говорят рейтинги). Но это всё на бумаге и в радужных представлениях зрительской аудитории по доброй памяти из прошлой жизни. А что же на деле?
Однако давайте сначала вернёмся в 1980-е и вспомним, чем была примечательна трилогия в те давние времена. Первый фильм 1984 года – типичное американское мейнстримовое кино восьмидесятых, местами банальное, местами простоватое, местами даже несуразное, но вместе с тем лёгкое, душевное, жизнеутверждающее и несущее свой внутренний заряд позитива. Кино, о котором ничего конкретно не скажешь плохого, но и хорошее забывается быстро. Кто точно запомнился, так это главный герой, лицо франшизы. Чернокожий дёрганный парнишка Эдди Мёрфи с неповторимым смехом-гоготанием, перебить который не способна ни одна переводная озвучка. Он был тогда на коне, на творческом и карьерном пике не только благодаря съёмкам в кино, но также из-за участия в ТВ-передачах, «стэндап шоу» и своей музыкальной деятельности. Диверсификация творчества вылилась даже в то, что Мёрфи принимал тогда активное участие в написании сценария для второй части 1987 года, за постановку которой отвечал не кто-нибудь, а Тони Скотт! Впрочем, лучше бы он этого не делал: «Полицейский из Беверли-Хиллз 2» вышел, пожалуй, самым слабым звеном трилогии и по режиссуре, и по сценарию, ибо никакая внешняя обёртка (эффектные съёмки, музыка, харизма персонажей) не способна вытянуть на хороший результат, если содержание лишено смысла, должной драматургии и действительно смешного юмора (конвейер младшего Скотта частенько знавал подобные примеры при всём к нему уважении, да и карьера Мёрфи впоследствии тоже). Между тем, фильм тогда свою задачу выполнил – собрал приличные деньги и открыл дорогу продолжению, которое получилось уж точно не хуже предшественника, несмотря на 2 номинации на «Золотую малину». Перестановки в режиссёрском кресле и в рядах сценаристов сделали возможным отойти в сторону от каких-либо серьезных драматических подвижек и сконцентрироваться исключительно на комедийной составляющей, что пошло общему результату на пользу.
Прошло порядка 30 лет, и, казалось бы, точка уже давно поставлена. Но… но… Сначала Эдди Мёрфи обмолвился о намерении вернуться к образу Акселя Фоули в «Полицейском из Беверли-Хиллз 4», а потом и студии назвали официальную дату премьеры: 20 июня 2024 года (в России – только в виде цифрового релиза немногим позже).
Увы и ах, но с сожалением приходится констатировать, что пациент оказался скорее мёртв, чем жив. В первую очередь не выдерживает критики сценарий, написанный Уиллом Биллом (по его же сюжету), Томом Гормиканом и Кевином Эттеном. Останавливаться на каких-то отдельных моментах и делать в данном случае детальный обзор – дело неблагодарное, потому что перед нами один большой штамп. Тут клишировано абсолютно всё от первой и до последней минуты почти двухчасового хронометража: герои, злодеи, сюжетные повороты (хотя вряд ли это слово наиболее подходящее), поведение персонажей, их реплики и совершенно несмешной юмор, как самое страшное из всего, что может случиться с КОМЕДИЙНЫМ боевиком. Сложно смеяться над анекдотом, который уже слышал раньше десятки раз. Слабая режиссура дебютанта Марка Моллоя. Игровые сцены откровенно плохо сыграны, примитивные диалоги вгоняют в сон, атмосфера первых фильмов не чувствуется, несмотря на угадывающийся саундтрек (именно что угадывающийся, потому что сделанные ремиксы старых композиций нельзя признать удачным решением). Можно, конечно, многое списать на российскую озвучку, при упоминании которой не хочется делать рекламу или антирекламу нашим неофициальным студиям перевода и озвучивания, благодаря которым мы имеем доступ ко многим недоступным официально релизам сегодня в эпоху санкций и ограниченного проката, а просто стоит порекомендовать потенциальной аудитории быть внимательной и разборчивой при выборе той или иной звуковой дорожки, но все минусы фильма на это точно не спишешь.
Что касается анонсированных старых героев, то старые приятели Аксель Фоули пребывают далеко на заднем плане: Джадж Райнхолд в роли Билли Роузвуда получил какое-то минимально количество экранного времени в конце; ныне покойный Джон Эштон (детектив Джон Таггэрт), ушедший из жизни уже после премьеры (дата смерти – 26.09.2024г.), в силу возраста и состояния здоровья смог потянуть не более нескольких эпизодов. Сам же Эдди Мёрфи в отличие от оригинальных фильмов, фишка которых как раз и заключалась в исключительности чернокожего полицейского, теперь в эпоху тотальной американской толерантности просто растворился в общей массе чернокожих актёров и воспринимается без какого-либо пиетета, а молодые актёры Тейлор Пейдж и Джозеф Гордон-Левитт свежую струю не особенно привнесли. Нет претензий только к «механическому» экшену (если машины бьются, то они действительно бьются, а не их нарисованные на экране копии), и то самое чувство ностальгии, на котором умело сыграли продюсеры, и которое так или иначе возникает во время просмотра, не даёт полностью разгромить объективно не самый лучший фильм 2024 года. Да, конечно, это не такое феерическое недоразумение, как новые «Гардемарины 1787», вернувшиеся на большие экраны примерно через сколько же лет, но вывод здесь тоже как будто бы очевиден: лошадь сдохла – нужно слезь. Вероятно, кому-то ещё будет интересна следующая – пятая – часть франшизы, уже вовсю находящаяся в разработке (тут, как говорится, каждому своё), но нам повторять ошибку незадачливого фермера и его дохлой лошади почему-то не хочется. Всему свой срок.
______________________________
Настоящая статья продублирована в блоге автора на сайте Кинориум.ру