В 2010 году Блэки Лолесс побеседовал с Classic Rock и рассказал множество рок-н-ролльных историй, начиная с того, как чуть не подрался с Лемми, и заканчивая тем, как чуть не стал Терминатором. Ниже приведены выдержки из беседы. «Это было в те времена, когда охрана на концертах была очень жёсткой. В 16 или 17 лет я приходил перед концертом и помогал туровой команде переносить чемоданы, чтобы меня не выгнали. Это был тур "Killer", и я стоял в 30 сантиметрах за виселицей, когда вешали Элиса. Я мог видеть, как это делается, как реализован фокус. И в свои 16 лет я получил гораздо больше, чем просто фокус, я увидел руководство к действию, то, что будет происходить в моей карьере в дальнейшем». «Я пробыл с ними очень мало — всего пару шоу. Мне было 19 лет. И я был ошеломлён, потому что это были пять парней, которые пытались быть похожими на Джима Моррисона и преуспели в этом. Басист Артур Кейн был моим другом, и я уважал его как музыканта — гораздо лучшего музыканта, чем люди думали. Но у нег
В 2010 году Блэки Лолесс побеседовал с Classic Rock и рассказал множество рок-н-ролльных историй, начиная с того, как чуть не подрался с Лемми, и заканчивая тем, как чуть не стал Терминатором. Ниже приведены выдержки из беседы.
Элис Купер
«Это было в те времена, когда охрана на концертах была очень жёсткой. В 16 или 17 лет я приходил перед концертом и помогал туровой команде переносить чемоданы, чтобы меня не выгнали. Это был тур "Killer", и я стоял в 30 сантиметрах за виселицей, когда вешали Элиса. Я мог видеть, как это делается, как реализован фокус. И в свои 16 лет я получил гораздо больше, чем просто фокус, я увидел руководство к действию, то, что будет происходить в моей карьере в дальнейшем».
New York Dolls
«Я пробыл с ними очень мало — всего пару шоу. Мне было 19 лет. И я был ошеломлён, потому что это были пять парней, которые пытались быть похожими на Джима Моррисона и преуспели в этом.
Басист Артур Кейн был моим другом, и я уважал его как музыканта — гораздо лучшего музыканта, чем люди думали. Но у него были большие проблемы с алкоголем. Когда я рассказываю людям о Dolls, я говорю именно о времени, проведённом с Артуром. О моём пребывании в Dolls было сказано гораздо больше, чем следовало бы. Для меня было важно, что благодаря им я попал с восточного побережья США на западное».
Эйс Фрейли
«Он был моим давним другом, с самого детства. Эйс научил меня появляться за кулисами перед выступлением и помогать роуди, чтобы попасть на концерты. Так он смог увидеть Хендрикса. Через некоторое время я увидел, как рождаются Kiss».
Джин Симмонс
«Джин был одним из моих самых ранних наставников. Kiss были на гастролях, они проводили свой первый тур, и однажды вечером я позвонил Эйсу. Его не было на месте, а Джин случайно взял трубку, и мы начали разговаривать. Джин спросил меня, что я делаю с группой, в которой участвую. Я сказал ему, что мне надоело и с меня хватит. Он ответил: "Позволь мне сказать тебе кое-что. В тебе что-то есть. Не бросай это занятие. Те парни, с которыми ты играешь, неудачники. Избавься от них". Когда я поговорил по телефону, я почувствовал прилив сил и подумал: может, у меня получится!»
Village People
"Can't Stop The Music" [фильм Village People 1980 года] был снят до WASP, и нам нужны были деньги. Гитарист WASP Рэнди Пайпер, я и ещё несколько ребят, с которыми мы тогда играли, отправились на съёмки. Думаю, у Рэнди был контакт, чтобы мы попали в фильм. Алан Карр (продюсер) на волне успеха "Бриолина" хотел снять фильм с Брюсом Дженнером (ныне Кейтлин Дженнер) и группой Village People. Им нужны были ребята в стиле "металл", поэтому мы просто оделись так, будто собирались выйти на улицу вечером. Они пригласили нас в комнату, Алан посмотрел на нас и сказал: "Они подойдут". Когда мы выходили, он сказал: "Мне нравятся их костюмы. Они надели их специально для этого прослушивания!" Я повернулся, посмотрел ему в глаза и сказал: "Мы не носим костюмы". Кровь отхлынула от его лица, когда я это сказал. Я не пытался шутить, я просто сказал ему чистую правду. Мы были одеты именно так».
Фрэнк Заппа
«Когда произошла эта история с PMRC, он действительно был в курсе всех событий. Он прошёл через цензуру в 1960-е годы и уже видел, как этот монстр вытягивает свою уродливую голову. Он знал, что дело в парнях, стремящихся занять более высокий пост, а не в цензуре. Мы не знали этого, мы были детьми, мы были новичками. Спустя несколько лет я понял, что он управлял ситуацией за нас. Точнее, он принял на себя удар, он прокладывал нам путь, чтобы мы занимались своей музыкой, не особо задумываясь об этом. Не задумываясь о давлении или о том, что нас будут доставать, так сказать.
Я встретился с ним примерно за год до его смерти. Я сказал ему: "Я хочу поблагодарить тебя за то, что ты сделал. Теперь я понимаю, почему ты так поступил". Он скромно пожал плечами и сказал: "Я просто делал свою работу"».
Кен Хенсли (Uriah Heep)
«Мы с Кеном стали довольно хорошими друзьями. Когда мы готовились к началу сессий "Headless Children", я нашёл орган Hammond B3, который выставил на продажу частный продавец. Я ничего о нём не знал. Я играл на них, но не был специалистом по B3. Кен предложил пойти посмотреть на него. Мы сели в мой грузовик и, пока ехали, начали болтать о делах, о музыке. Я рассказывал ему о записи, которую сделал пару лет назад. И ни с того ни с сего — просто разговаривая, не пытаясь произвести на меня впечатление, — он сказал: "Да, я понимаю, о чём ты. Помню, несколько лет назад я записал альбом "Demons And Wizards"...." После этого я не слышал ни слова. И тут до меня дошло, кто сидит в моём грузовике на соседнем сиденье. Я купил эту пластинку, когда был ребёнком, а теперь он сидит и говорит со мной о ней, без обиняков. Я был ошеломлён. Это был один из тех моментов прозрения».
Арнольд Шварценеггер
«Мы только начали записывать "Crimson Idol". В пятницу днём мне позвонили. Это была мой агент, и она сказала, что они [Джеймс Кэмерон и Арнольд Шварценеггер] хотят поговорить со мной. Мы думаем, что Арнольд видел клип "Scream Until You Like It", а я в нём снялся. Видимо, они решили, что я подойду на роль Терминатора Т-1000. Я видел первый фильм про Терминатора, и он мне не очень понравился, поэтому я сказал: "Давайте я подумаю. Я перезвоню вам". Я думал об этом минут тридцать и решил: "Эй, дурачок. Что ты делаешь? Этот фильм был грандиозным, независимо от того, нравился он тебе или нет. Может быть, стоит об этом подумать".
До этого я пару раз бывал рядом с Арнольдом на вечеринках и знал, что он очень трепетно относится к своему росту. Я выше его на 10–12 см. Поэтому я спросил у его кастинг-директора: "Вы знаете, какой у меня рост?" Я сообщил ему, что мой рост метр девяносто три. Директор по кастингу сказал: "Вам не стоит приходить на отбор".
Примерно через год после выхода фильма я столкнулся с Робертом Патриком, который в итоге получил роль. Я рассказал ему, что первоначально на эту роль хотели взять меня, и он с забавным выражением лица ответил: "Вот это да! Ты действительно на него похож". Изначально предполагалось, что это будет персонаж из рестлинга, длинноволосый варвар. Он увидел оригинальный сценарий и сказал, что я похож на этого персонажа».
Пит Таунсенд
«Я всегда следил за тем, как он сочиняет, и, с моей точки зрения, ему это давалось легко. В тот вечер, когда я вручил ему золотой диск за "The Headless Children", The Who выступали с "Tommy" в Нью-Йорке. В тот вечер мы довольно долго разговаривали. Я спросил его: "Когда ты сочиняешь, со стороны кажется, что это легко. Легко ли это для тебя?" Он рассмеялся и сказал: "Ни в коем случае. Я работаю над каждой своей нотой. Я не из тех парней, у которых всё льётся изнутри". Эта встреча с ним придала мне смелости, когда я начал работу над "Crimson Idol", и как бы тяжело мне ни было, я стоял на своём и продолжал выкладываться по полной».
Мухаммед Али
«Я часто говорил, что после моего отца он оказал самое большое влияние на мою жизнь. Единственное, чему я научился у него, — это концепции, что разница между хорошим и великим — это внимание к деталям. Точнее, к последним десяти процентам всего, что вы делаете. Если у вас есть хоть какой-то талант, первые 90 процентов будут даваться вам относительно легко. Последние десять процентов обычно требуют в десять раз больше усилий, чем первые девяносто. Когда я заканчивал работу и уже не мог ясно мыслить и хотел всё бросить, я вспоминал вдохновение Таунсенда или Али, и внутренний голос говорил мне, что если я хочу этого, то не могу всё бросить».
Никки Сикс
«Было время, когда он был мне так же близок, как мой родной брат. Это грустно, потому что часто у тебя возникает связь с парнями, когда ты учишься в школе, и вы очень близки, а потом наступает этот досадный момент — окончание школы. Потом, по тем или иным причинам, вы перестаёте общаться, не так часто видитесь, и отношения как бы сходят на нет. Так случилось со многими из нас, кто был в Лос-Анджелесе в 1982–1983 годах. Выпускной для всех нас означал получение контракта на запись. Хотя мы и виделись время от времени, всё изменилось».
Лемми
«Я люблю Лемми. Однажды мы с ним поссорились из-за чего-то личного. Я хотел что-то получить от него, а он мне этого не дал [смеётся]. С любым человеком, с которым у тебя есть отношения, время от времени такое случается. Он более ранимый, чем люди думают.
Помню, однажды вечером — это было около пятнадцати лет назад — мы пошли в гости, он немного выпил и стал изливать душу, жалуясь, что он не такой, каким его все представляют. Я сказал ему: "Я не хочу этого слышать. Ты — крёстный отец всей этой сцены, и всё же ты говоришь мне, что не получил по заслугам? Если ты пришёл сюда за сочувствием, то ты пришёл не по адресу, потому что от меня ты его не получишь". После этого он замолчал, и оставшийся вечер всё было в порядке. Сейчас он находится на том этапе, когда его признали. Остальной мир наконец понял его».