В общем, это мои личные скучные размышления о новой форме колониализма в современном мире, жертвой которой стала корейская индустрия дорам. Это как если бы древние цивилизации, такие как Рим или Греция, внезапно обнаружили, что их культурные сокровища присваиваются и эксплуатируются гуннами и персами. В любом случае, читать совсем не обязательно.
Извинения
В предыдущей статье на эту тему небрежно высказался, так что некоторым могло показаться, что ненавижу корейские дорамы. Это не так — люблю корейские дорамы за их умения играть эмоциями. Проблемы начинаются, когда сюжетные приемчики таскают из дорамы в дораму, и наступает тот момент, когда большую часть дорама состоит из затасканных клише.
Возможно, многие смотрят корейские сериалы из-за этих клише, своего рода «дорамная зависимость», и считают, что именно в этом и заключается «изюминка» дорам. Однако цифры никогда не врут. Статистика показывает, экономия медиа-чеболей на оригинальности порядком поубавила мировой интерес к халлю, что сильно сказывается на доходах корейского дорампрома. И это касается не только кинематографа, в 2024 году обвалились продажи дисков на 19% к-рор групп — нет денег на новых айдолов, а старые не способны поддерживать интерес на прежнем уровне.
Может показаться, что злорадствую насчет жадности медиа-чеболей, но на самом деле это слезы о корейском будущем.
Дорамный "намхансансонг" пал
Казалось бы, кризис халлю налицо, даже в корейском правительстве это понимают и пытаются перезапустить буковку «К» в новом формате Некст-К.
Но неожиданно оказывается, что глобальные медиакорпорации успешно зарабатывают на корейских дорамах. Этот парадокс легко объясняется: Корею грабят, и давайте разберемся, как это происходит.
Киноиндустрия — весьма специфический бизнес. Он сталкивается с большими рисками, поскольку не менее половины проектов оказываются убыточными. Выживают только те компании, что создали успешный продукт, окупающий все неудачи. Поначалу даже Netflix с трудом выживал на корейском рынке, потому что не все его проекты окупались. Даже, казалось бы, удачный второй сезон «Игры в кальмара» обвалил акции корейских создателей дорамы просто потому, что цифры оказались ниже прогнозов.
Но 2024-й оказался годом, когда рухнула последняя линия обороны корейского дорампрома, и на Корею взвалили все убытки, а Западу достались сливки. До этого, корейские студии продавали права на трансляцию, у них скупали и хорошее, и плохое, просто потому, что эфир все стерпит, у зрителя нет выбора. Но когда есть стриминг и зритель выбирает, то никто не хочет смотреть плохое, резко возросли требования к качеству контента, дорамы, где 80% времени заполнено клише, перестали покупать, убытки кабельных и эфирных каналов поползли в гору, и им пришлось продавать свои лучшие дорамы за процент с просмотра самым популярным стриминг-платформам — Netflix, Disney (Hulu), Viki, Paramount и Amazon. Такая вот революция в корейском дорампроме — на Корею свалили все риски за убыточные дорамы, а сливки с успешных снимают акулы «мирового капитализма». Журнал «Тайм» привел список лучших корейских дорам года, и обратим внимание на две из них.
«Выходи замуж за моего мужа» и «Хватай Сон Джэ и беги» созданы очень большим кабельным каналом tvN за большие деньги. И чтобы как-то отбить вложения, канал продает эти дорамы на мировой стриминг за процент с прибыли. У стриминга никаких рисков, что прогорят на производстве, одна прибыль — стриги себе купоны с интереса мирового зрителя к корейскому искусству. Вот так грабят корейских работяг мировые паразиты-капиталисты с молчаливого согласия чеболей.
Великая Китайская Стена
Китай тоже люблю. За эпичность повествования, богатую эстетику, переплетение событий, социальную подложку, исторический контекст и, особенно, за умение снимать фантазии в стиле соцреализма. Есть у него «ну такое себе дорамки» с избытком пафоса, засильем нравоучений, примитивными диалогами, событиями ради событий, но, на мой взгляд, китайский дорампром все еще растет. Лично меня впечатляет, как, казалось бы, в банальном жанре костюмчика появляются совершенно несхожие по смыслу и художественному воплощению дорамы. Им есть куда расти, но и тут на горизонте появились серые тучи.
С цифрами у Китая всё в порядке, просмотры такие, что «нетфликсы» нервно кусают локти, потому что им закрыт доступ в Поднебесную. Китайские товарищи, чтобы с ними не сделали фокус, как в Корее, требуют: сначала создайте здесь компанию с нашими конторами 50 на 50, а потом начинайте стриминг. Есть в Китае и свой стриминг, и он вполне успешно живет, но есть проблемка — нет выхода на мировой рынок. Так что мир смотрит пиратским способом Китай, а китайцы пиратят остальной мир, включая корейцев — равновесие.
Китаю предстоит задуматься о будущем. Хотя рынок все еще растят, но уже есть ощущение, что скоро внутренний зритель весь будет охвачен, а на внешнего пока нет легального доступа. Либо кланяться в ножки зарубежным стримингам (нет!), как корейцы, либо создавать свой мировой стриминг. Или что-то третье.
Как оно решится пока не ясно, но самый большой дорамный холдинг ЮКУ уже подстраивается под стандарты Нетфликс и собирается ограничить будущие дорамы размеров в 12 серий.
Наверное, рано даже предполагать, что такое нововведение сделано, чтобы размещать свой продукт на буржуинских стриминг-платформах, но уже точно можно будет распрощаться с эпическими полотнами на 40 серий, что было китайской фишечкой, фанатов такое вряд ли порадует.
А на сегодня все... )