В историю музыки Джорджо Мородер вошел как один из самых успешных диско-продюсеров конца 1970-х. Открыв миру талант Донны Саммер и поработав с несколькими артистами в диско-музыке, Мородер занял почетное место, и в скором времени занимался музыкой уже без оглядки на чарты и продажи, понимая, что сделанного им уже достаточно, и доказывать ничего не нужно. Хватка и предпринимательская жилка всё равно помогали ему находить успешные проекты, но в каком-то смысле Джорджо немного затерялся среди бесконечных изменений в поп-музыке в 1990-е, нулевые и 2010-е.
Однако, его творчество не всегда было таким. Пока он не открыл потенциал диско-музыки, Европа знала его как автора песен и продюсера в стиле баббл-гам. С 1968-го по 1974-го он трудился не покладая рук, сочиняя поп-песни с наивными текстами, иногда наделяя их интересными созвучиями и мелодиями. И хотя многие из них заимели успех, особенно в чужих исполнениях, Мородер был далек от заветной цели.
Интересно другое: трудящийся в Мюнхене Джорджо практически проигнорировал в то время музыкальное бурление краут-рока, хотя некоторые его студийные музыканты, включая барабанщика Кита Форси, участвовали в записях краут-роковых групп. Между тем, в 1974-м продюсер все же поддался влиянию этой сцены, правда обратил внимание на развивающуюся электронную музыку. И вооружившись арсеналом синтезаторов, засел в студии, чтобы представить обновленное звучание собственной музыки. Так появился в 1975-м году альбом Einzelganger.
Нельзя сказать, что до этого Мородер не интересовался синтезаторами. Они появлялись в его музыке, но были скорее украшением, нежели полноценным солирующим инструментом. Теперь же Джорджо подпал под влияние игравших тогда электронную музыку Tangerine Dream, Cluster и Kraftwerk. И получавшаяся музыка на пластинке вполне походила на этих исполнителей. Холодные синтезаторные тембры, механистичные ритмы драм-машин, пугающий вокодер - всё, как по классике.
Einzelganger можно перевести как "Одиночка", и в этом есть доля правды: Мородер писал альбом в одиночку, проповедуя метод "человек-оркестр". Первая же одноименная композиция переносит нас в звуковой мир, напоминающий Kraftwerk времен Radio-Aktivitat: монотонная басовая секвенция синтезатора Муга, стрингс-машина, вокал робота-Джорджо. Однако, мелодии не тривиальны, есть развитие и смена гармоний. Следующая Aus начинается с ритма драм-машины, постепенно растворяющейся в студийных эффектах, а Мородер играет прилипчивую простую мелодию, которая под конец обрывается искаженным через синтезатор вокалом, напоминающим истерические крики андроидов. Заканчивается композиция хором, проговаривающим Aus.
Некоторые из композиций отдают немецким духом: не то марши-вальсы, не то классические произведения времен романтизма. Такой вот является Warum - тоже песня, в которой почти не разобрать слова. Как будто бы Джорджо оставшийся невоплощенным фрагмент из баббл-гамовой эры перенес на синтезаторы. Good Old Germany продолжает эту линию: красивая патетичная мелодия под маршевый басовый ритм. Мородеру удалось поймать дух Германии, приютившей его как музыканта. Untergang и Liebes-Arie написаны в псевдо-классической манере, и вообще Мородер здесь показывает чудеса сочинения псевдо-"тевтонских" мелодий. Это очень похоже на Kraftwerk, но не настолько "машинно", в этом есть какая-то человечность, обращенная к классической музыке. Что, безусловно, идет на пользу альбому.
Несколько портят впечатление две экспериментальных зарисовки Percussiv и Basslich, которые являют собой пропущенные через синтезаторы драм-машину и бас-гитару соответственно. Эксперимент ради эксперимента. Такое интересно любителям исполнять электронику на синтезаторах, находящихся в поисках тембров и звучаний, но простой слушатель вряд ли бы такое оценил.
В 1975-м году этот альбом вышел на лейбле Oasis. Уже на горизонте маячила Донна Саммер, с которой Джорджо готовил материал, но обращение к синтезаторам помогло Мородеру лучше понять свой стиль и уловить вибрации эпохи. Какой-либо сенсацией пластинка не стала : так как Мородер не был обозначен на конверте, то слушатели восприняли эту музыку как очередной электронный альбом с экспериментами на синтезаторах. Впрочем, сейчас, спустя столько лет, интересно посмотреть на знакомых нам артистов с необычной стороны. Einzelganger показал Мородера как страстного экспериментатора. Больше мы его таким не услышим.