Сегодня у нас снова поджанр, который когда-то захватил кинотеатры и приносил студиям сотни миллионов долларов, но быстро сдулся и сейчас от него осталась разве что бледная тень.
Изредка подобные фильмы всё равно снимают, но обычно для стриминга, и каких-то знаковых проектов больше нет.
Эротические или откровенные триллеры – это продукт своей эпохи, они ярко вспыхнули в 80-х, быстро вышли на пик в начале 90-х и так же быстро сгорели.
Причины столь быстрого забвения можно придумать разные. Кто-то, естественно, вспомнит о том, что время менялось, появлялись разные новые форматы и дома-то такое кино смотреть интереснее, ведь в кинотеатре может произойти нечто ужасное в особо напряженные моменты.
И здесь прогресс помог избавиться от этих ужасов, а исчезли подобные фильмы именно из-за этого.
Но это не факт. Дело в том, что пиковый год по продажам видеокассет 95-ый. Подобная статистика в основном по штатам, но думаю в остальном мире плюс-минус то же самое.
Пик эротических триллеров же был в середине 90-ых, после него уже снижение и смерть в начале нулевых.
А золотой век видео наступил в начале восьмидесятых, как раз в тот момент, когда подобные фильмы вышли на максимум. И получается, они "умерли" на пике.
В общем, если бы данные фильмы исчезли в начале нулевых, когда интернет стал серьезно набирать обороты, получили большое распространение диски, выглядело бы все так, что откровенные триллеры убил прогресс.
Вот, например, фильмы для взрослых в кино убил именно он.
В 70-х и начале 80-х в прокате часто огромные деньги собирали разные специфические фильмы, вроде Эммануэль, но после середины 80-х, когда видеомагнитофоны получили большое распространение, эти фильмы исчезли.
А вот эротические триллеры наоборот стали набирать популярность.
В общем, всё сложно. Наверное, всё сработало одновременно. "Высокое качество" большинства этих фильмов, распространение устройств, которые позволяли смотреть любопытные эпизоды дома, ну и пятна на солнце, куда без него.
Стало быть, пришло то самое время, когда можно вспомнить, как жанр взлетал, как уверенно летел и как быстро падал, и больше уже никогда не вернулся с тем же размахом и бюджетами.
Считается, что запустили моду на откровенные триллеры режиссёр Лоуренс Каздан с фильмом «Жар тела» и Брайан Де Пальма с фильмом «Бритва».
Жанр в целом очень любил названия, в которых было слово «тело». Видимо, так зрителю сразу было понятно, что от подобного триллера ожидать.
Естественно, фильмы, которые можно притянуть к жанру, мелькали и раньше, но быстро забывались или критики от них были не в восторге.
С фильмом Лоуренса всё поменялось.
Это кино про Уильяма Хёрта и Кэтлин Тёрнер, которые решили убить мужа Тёрнер. Он был слишком богат, и они решили, что такие деньги ему ни к чему.
У ленты занятная история создания. Лоуренс сдружился с Джорджем Лукасом на «Звездных войнах» и «Индиане Джонсе». Там он был сценаристом. После успеха "Империи, которая наносит ответный удар", Лоуренс захотел стать еще и талантливым режиссером.
Имя его уже что-то значило, так что его "Жаром тела" студии интересовались, но вот дальше этой заинтересованности продвинуться долго не получалось. Всё-таки фильм должен был стать дебютом для постановщика, и там предполагалось большое количество этих самых тел.
И кино могло не случиться, если бы не Лукас. Сильнее всех фильмом интересовалась небольшая независимая компания LED. Но её глава Алан Лед боялся выделить 9 миллионов.
Для 81 года это был очень солидный бюджет. Арнольда Шварценеггера, прилетавшего из будущего, чтобы подстрелять в Сару Коннор, сняли всего за 7, а здесь 9 миллионов ещё и нужны были для фильма, где слишком многие любят бегать без штанов.
И убедил Алана Леда выделить деньги именно Джордж Лукас.
По известной байке он сделал это независимо от Каздана. Тот об этом узнал только через много лет, а Лукас это провернул в благодарность за "Индиану Джонса" и 'Звездные войны".
Зная, что его сценарист бегает по Голливуду с "Телом" и не может найти студию, которая за него возьмётся, он связался с Аланом Леддом и договорился, что возместит тому все денежные потери на фильме.
То есть допустим потратили на производство 9 миллионов и ещё 5 на рекламу. А в прокате кино заработало только 5 миллионов. Из которых студия получала миллиона 3, так вот ещё 11 возвращал бы в таком случае Лукас.
Но возмещать ничего не пришлось.
Фильм только в штатах собрал 25 миллионов, а ещё 15 дал остальной мир. Критики были в полном восторге, а в Кетлин Тёрнер бросили золотой глобус, так что Джорджу Лукасу не пришлось ничего платить.
Брайану Де Пальме с критиками повезло меньше. Брайана они в целом не очень любили, так как он всегда снимал слишком мужское кино, в котором женщины обычно были либо проститутками, либо тетеньками слишком вольного поведения.
А в фильм "Бритва" еще и завезли разного контента, из-за которого фильму лепили рейтинг для самых взрослых, пока его сильно не порезали.
Плюс в центре сюжета злая тетенька, которая всех убивала просто потому, что была очень злой. Так что к Де Пальме быстро прилепилось клеймо женоненавистника.
Но зритель на "Бритву" бежал еще большими толпами, чем на "Жар тела", и только в домашнем прокате фильм собрал 32 миллиона при бюджете в 6.
Через пару лет Брайн снова снимет откровенный триллер под названием «Подставное тело», но он уже в прокате провалится, а рядом утонули ещё пара блокбастеров про другие тела, и набиравший ход жанр споткнулся и мог бы уйти в тень.
Но прокат взорвали фильмы "Девять с половиной недель" с Ким Бейсингер и Микки Рурком, и "Зазубренное лезвие".
Один просто откровенный фильм, а другой просто напряженный триллер. В "Зазубренном лезвии" в целом тоже есть намёки на "слишком большое напряжение", но без перехода той грани, когда детям приходится закрывать глаза.
Сделать это пришлось бы разве что на "оскароносной" игре Джеффа Бриджеса, который в фильме пытался наиграть сразу на 2 или 3 золотые малины. Повезло, что рядом вышел Сильвестр Сталлоне, который хотел сразу 4, потому Бриджеса критики проигнорировали, а то он мог бы вполне исчезнуть, выдав лучшие кривляния в своей жизни.
По кассе зритель не заметил ничего такого, а вот по оценке уже что-то заподозрил. Но главная касса, а с ней у фильма всё отлично.
Как и другие знаковые представители жанра, "Зазубренное лезвие" фокусируется на чувстве тревоги, напряжения и конфликте между героями.
Бриджес и Клоуз ведут кропотливое, медленно тлеющее сражение с непременно неожиданным исходом.
Успех "Девяти с половиной неделей" и "Зазубренного лезвия" заметил один актёр, который стал суперзвездой на откровенных фильмах. Звали его Майкл Дуглас, которого большой звездой сделал фильм «Роковое влечение».
Как часто бывает с подобными картинами, от его постановки отказалось больше 20 режиссёров. Все при прочтении сценария начинали что-то подозревать.
Дуглас же так хотел сделать этот фильм, что даже когда у него возник конфликт съемочных графиков с фильмом "Уолл стрит", он смог договориться с режиссером Оливером Стоуном и мигрировал между съемочными площадками в течение нескольких недель.
Утром снимался в "Уолл стрит", потом возвращался на площадку "Рокового влечения", а в ночь снова бежал отрабатывать в "Уолл стрит".
Гленн Клоуз тоже очень хотела сняться в фильме. И на её стороне сыграл отказ большого количества прочих актрис. Согласившийся поставить фильм Эдриан Лайн, несколько раз отбраковывал Клоуз. Но все актрисы, которых отбирал он, отбраковывали уже его.
В итоге он согласился на Клоуp. Под занавес отбора отказав ещё и Шэрон Стоун, потому Шэрон пришлось какое-то время посниматься в фильмах Стивена Сигала, так сказать, "набраться опыта у лучших".
"Роковое влечение" стал самым кассовым фильмом 1987 года в мировом прокате. Собрали 321 миллион при бюджете в 14.
Рядом неплохо в прокате выступил и фильм «Черная вдова». Это кино не про более известное разноцветное трико, а про злобную тетеньку, которая, да, снова убивала мужчин, потому что они были слишком богаты.
Но в конце 80-х жанр уже стандартно накрыла волной провалов. Провалилось несколько фильмов вроде «Химии тела» и «Губительных страстей». Сейчас у них солидные зрительские оценки в районе 4 баллов из 10.
Но схлопнуться жанр не успел, потому что Майкл Дуглас заинтересовался новым фильмом, под названием "Основной инстинкт", так что не буду повторяться, а просто оставлю на него ссылку в конце статьи.
Зрители были просто в восторге, а финансовый успех "Основного инстинкта" был настолько велик, что все большие, маленькие и средние студии срочно захотели такой же фильм.
Так что в ближайшие пару лет кинотеатры просто разрывались от фильмов откровенного жанра самого разного качества.
Видеоформат от откровенных блокбастеров просто треснул во всех местах, в которых мог.
В этих фильмах закончил свою карьеру многим известный паренек Роберт Патрик. После второго Терминатора на него обрушился водопад фильмов, где он играл какого-нибудь детектива, который энергично напрыгивал на проходящих тут и там тетенек.
Видимо, его внешность нашли подходящей для данного направления, а Роберт не умел отказывать или читать сценарий перед тем как согласиться, а может быть и всё вместе.
После второго Терминатора он попробовал стать Майклом Дугласом категории B. У него сразу несколько подобных фильмов с 93 по 95 год.
Все они или проваливались или улетали сразу на видео из-за "высочайшего качества", так что Роберт неожиданно закончился как популярный актер и уехал на третий план в фильмы подозрительной категории.
Попробовала запрыгнуть в тренды и Мадонна со своим "Тело как улика".
Кино стоило внушительные 30 миллионов долларов, и наверное, этот фильм стал первым настолько сильно пострадавшим от критики откровенным триллером.
Ругали в фильме абсолютно всё, в основном, конечно, саму Мадонну. Так как на фоне выхода фильма стало известно, что от Мадонны убежал преподаватель актёрского мастерства с криками, что Мадонна и актёрская игра несовместимы, атаковать кино стали ещё активнее.
В прокате кино с треском провалилось и получило целых 6 номинаций на «Золотую малину», одну из которых забрала Мадонна выиграла свою как худшая актриса.
Собрали 38 миллионов при бюджете 30, кстати, этот фильм очень частый гость разных топов худших фильмов в истории.
Но несмотря на подобные неудачи, конвейер не останавливался. Рядом неплохо выступали ленты вроде «Увлечения», «Последнего соблазнения» или «Готова на всё».
Понравился зрителю и "Окончательный анализ" с Ричардом Гиром и Ким Бейсингер, а еще лучше в прокате себя чувствовала Шэрон Стоун.
Ведь все голливудские киностудии мечтали повторить успех картины Пола Верховена, и предполагалось, что легче всего это сделать, взяв в свое кино Шэрон Стоун, а заодно сценариста Джо Эстерхаза, который тоже работал над "Основным инстинктом".
Обычно разгром фильма "Щепка" от критиков и тонну "Золотых малин" списывают на студию, которая несколько раз переделывала кино. И заодно на плохую атмосферу на съемочной площадке.
Стоун и Уильям Болдуин терпеть друг друга не могли и отказывались сниматься в общих сценах, так что их при любой возможности снимали отдельно.
Нанимали даже специально обученных людей, которые трогали попу Шэрон Стоун за Уильяма Болдуина, потому что Уильяму это делать запретили.
Все, что они наснимали, так не понравилось тестовой группе, что студию пришлось несколько раз пересобирать кино и доснимать разные эпизоды. Пересняли даже концовку фильма, заменив суперзлодея.
В более поздних интервью Эстерхасс неоднократно признавался, что ненавидит "Щепку" из-за того, что продюсеры слишком многое изменили в его сценарии и сняли дурацкую концовку, которую писал не он.
"Щепка" получила 7 номинаций на антипремию «Золотая малина»: номинировали Филиппа Нойса как худшего режиссера, Уильяма Болдуина как худшего актёра и Шэрон Стоун как худшую актрису и Тома Беренджера как актёра второго плана, хотя он всё время говорил, что подписывался на какое-то совершенно другое кино, и его просто обманули.
Но в прокате фильм собрал 117 миллионов при бюджете 40, что было несомненным успехом, опять оставив критиков с носом.
Рядом еще большим хитом стало "Непристойное предложение", в котором правда отсутствует триллер.
Денег в жанре было так много, что в него попытался внедриться даже Брюс Уиллис, причем Брюс был готов на любые откровенные сцены.
Злые люди поговаривают, что он таким образом хотел отомстить своей на тот момент еще жене Деми Мур за фильм «Непристойное предложение», где она тоже мало чего стеснялась.
Но разгуляться Брюсу не дали. Режиссер Ричард Рашд решил подменять Брюса в самых жутких местах, когда у актера мелькало что-нибудь запрещенное.
Ричард посчитал, что Брюс не настолько внушителен в неглиже, и это может расстроить его поклонниц.
Брюс спорить не стал, и неоднократно называл потом Ричарда Раша одним из лучших режиссеров, с которыми ему пришлось поработать.
А вот актриса Джейн Марч наоборот хотела дублёршу. И ей её сразу выписали. Вот только воспользоваться не успели, потому что Марч вдруг передумала.
Так как большую часть подобных эпизодов снимали под занавес съёмочного процесса, сниматься голышом актрисе понравилось, так что она быстро вошла во вкус, и отказалась от дублёрши.
Проблемы у фильма снова возникли на тестовых показах. Версия «Цвета ночи» Ричарда Раша шла 140 минут, но после не самой хорошей реакции тестовой группы, продюсер картины Эндрю Вайна приказал сократить ленту до 120 минут. Так получалось поставить больше сеансов.
Режиссер добился от продюсера показа 140-минутной версии в одном из кинотеатров Сан-Франциско. Вайна же настоял на том, чтобы эта версия чередовалась там со 120-минутной.
По итогу оказалось, что зритель гораздо охотнее хвалит именно 140-минутную версию режиссёра, в которой не было "белых пятен", а она была более последовательной. Но в остальные кинотеатры всё равно ушла версия продюсера.
Из-за этого по выходу вокруг фильма было очень много скандалов.
Продюсер Эндрю Вайна лично пригласил Ричарда Раша в режиссерское кресло. Вайна обещал Рашу полный творческий контроль над производством и адаптацию сценария под все его нужды, о чем везде и рассказывал Раш, называя Вайну лжецом и придумывая прочие нехорошие слова, которые я здесь повторить не могу из-за цензуры.
После провала в кинотеатрах между продюсером фильма и режиссером развернулась настоящая война, в результате которой режиссер попал в больницу с сердечным приступом.
Продюсер Эндрю Вайна в провале обвинял режиссера, режиссер в свою очередь обвинял в провале продюсера, утверждая, что из-за его вмешательства в монтаж в фильме стало слишком много необоснованной наготы, что разрушало сюжет.
Брюс, как я уже отмечал, встал на сторону режиссера и тоже использовал в интервью разные плохие слова в адрес продюсера.
Была у фильма и еще одна забавная проблема. Над фильмом работала кинокомпания Голливуд Пикчерс, дочерняя компания Дисней. В кинотеатры копии ленты приехали в больших коробках с крупной надписью Walt Disney и с обнаженной Джейн Марч крупным планом.
Это вызвало большой переполох как в кинотеатрах, так и в верхах студии Дисней, когда до них докатились разговоры о том, что студия меняет стратегию.
Дело в том, что основная студия Дисней на тот момент снимала только семейное кино с детским рейтингом.
Первым фильмом студии, получившим подростковый рейтинг, стали «Пираты Карибского моря» в 2003 году, «Цвет ночи» же имел жесткий взрослый рейтинг.
Переживая, что если это станет известно, некоторые семьи могут разочароваться, и вспыхнет какой-нибудь ненужный скандал, весь тираж отозвали и заменили логотип на коробке.
В кинотеатрах "Цвет ночи" собрал 47 миллионов при бюджете 40.
После всех скандалов, продюсер Эндрю Вайна согласился выпустить на домашнем видео именно версию режиссёра Ричарда Раша. Версию же, которая шла в кинотеатрах, выпускали всего один раз, как альтернативный вариант фильма на Blu-ray. Так что все, кто видел этот фильм на видео или DVD смотрели именно версию режиссёра.
Провал в кинотеатрах не помешал картине занять лидирующие места по итогам года на домашнем видео. Согласно Billboard, лента по итогам года попала в первую десятку как по продажам видео, так и по прокату.
Третье место по продажам на видеокассетах в том же году занял еще один откровенный триллер, "Разоблачение", последний кассовый заход Майкла Дугласа в подобном жанре.
"Разоблачение" она собирало 214 миллионов при бюджете 55.
И это, наверное, был последний большой фильм в жанре, который отбился и его не уничтожили критики. У него даже нет номинаций на Золотую Малину, что для откровенных триллеров редкое явление. Возможно из-за того, что подобного контента здесь мало.
А потом наступил 95 год, который поставил точку в водопаде откровенных триллеров.
В этом году провалилось слишком много дорогостоящих картин. Самый известный провал все знают, это "Шоугёлз", который лично мне нравится.
Он не совсем подходит под триллеры, но естественно, проваливаясь рядом с остальными эротическими фильмами, ушел в ту же копилку.
Он, кстати, тоже отлично разошелся на носителях, став самым продаваемым на видеокассетах релизом студии MGM в её истории. Ну и разные рекорды по количеству "золотых малин" и номинаций на худший фильм года десятилетиями за всю историю тоже присутствуют.
Вышел в том же году и фильм «Шлюха». Да, прямо так и назвали. Рискну предположить, что подобное название сразу отпугнуло часть зрителей.
Но представьте, что так бы назвали «Красотку», а ведь какие-то "большие профессионалы" долгое время предлагали назвать её "3000 долларов", ведь именно столько стоили по сценарию услуги героини Джулии Роберс.
Жаль, мы не узнаем, как фильм прошел бы с подобным названием, и что случилось бы потом с теми "профессионалами", которые его проталкивали.
В оригинале кино называется Джейд. И у этого слова есть несколько значений, одно из которых как раз и подразумевает женщину легкого поведения.
Так что получалось такое ловкое заигрывание со зрителем, а авторы чувствовали себя большими оригиналами.
Кино стоило 50 миллионов, она насобирало всего 9, и во всех причастных сразу полетели "золотые малины".
Это был один из последних фильмов или даже последний, от которого многие ждали кассового успеха. Все-таки у руля был оскароносный режиссер, когда-то выдавший "Изгоняющего Дьявола" и "Французского Связного".
Нехороший шум от провалов 95-го года был слишком сильным. Плюс, за исключением ленты Дугласа и Мурф, в провалы можно записать и весь 94-й год.
Как бы сейчас сказали, эротические триллеры становились слишком токсичными. Критики на них кидались, зритель начинал игнорировать, да и съемки становились опасным мероприятием.
Понятное дело, просто обрубить всё на 95 году возможности не было, ведь что-то уже снималось, так что в 96 вышло ещё несколько фильмов схожей направленности.
Закрыла дверь в жанре Шэрон Стоун с триллером «Дьявольщина». Фильм стоил 45 миллионов, а собрал 60, а в Стоун метнули очередную "Золотую малину", к которым ей было не привыкать.
Пошуметь в 96 году решил и режиссёр Дэвид Кроненберг. Причем пошумел Дэвид достаточно умело.
Его фильм "Автокатастрофа" запретили в нескольких странах мира, а прокатные рейтинги присвоили самые жёсткие всех возможных.
На Каннском кинофестивале всех ужасов, правда, "не заметили", и выдали картине особый приз жюри, но в прокате кино провалилось, а что там у него было на видео, остаётся загадкой.
Прямо совсем жанр не исчез из кинотеатров. Раз в 3-4 года туда завозили что-нибудь близкое.
В начале нулевых попытался вернуться в жанр Брайан Де Пальма, чтобы уже окончательно закопать свою карьеру с "Роковой женщиной". При бюджете в 35 миллионов фильм собрал только 16.
Бывало выстреливали европейские фильмы с небольшими бюджетами, как тот же «Бассейн» 2003 года, который стоил 6 миллионов, а собрал 22.
Относительно удачным возвращением в жанр в нулевые можно назвать «Неверную» Эдиана Лайна, где вспомнить молодость решил Ричард Гир, правда уже в качестве жертвы "любовного треугольника".
С «Неверной» он собрал 115 миллионов при бюджете 50, а вместо «Золотой малины» в фильм бросили номинации на «Оскар» и «Золотой глобус».
В наши дни тоже можно найти что-нибудь относящееся к жанру, но не в кинотеатрах, а на разных стриминг-площадках.
Но так как они не особо делятся цифрами, кроме самых важных успехов-успехов, то сказать, как там поживают ленты вроде «Глубоких вод» с Анной де Армас и Беном Аффлеком, или «Море соблазна» с Мэтью МакКонахи и Энн Хэтуэй затруднительно.
Если посмотреть на зрительскую оценку, то поживают очень так себе. "Золотые малины" в МакКонахи и Хэтуэй полетели, что продолжило славную традицию бросать их в фильмы, где кто-то решился побегать без трусов.
В общем, нельзя сказать, что эротические триллеры исчезли целиком и полностью, и их не снимают много лет.
Снимают, всегда появляются смелые люди, которые хотят как-нибудь изысканно повредить своей карьере, или хотя бы получить "Золотую малину". Так что для фанатов жанра всегда есть чем поживиться.
Недавно вышел новый фильм с Николь Кидман, «Плохая девочка», который тоже цепляют к жанру, но ничего близкого к количеству подобных картин в 90-е естественно нет, как нет и тех кассовых сборов.
Может быть ушло время, может быть интернет уже не позволит вернуть ушедшую популярность откровенных триллеров, а может быть просто жанр стал слишком опасен и чтобы туда окунаться необходима смелость, а когда ты очень большой и важный риск слишком велик.