Сегодня у нас заключительный обзор групп грохочущего штата Мичиган. Как мы узнали из предыдущих материалов, андеграундным почерком штата были черты панка и психоделии. Глупо задаваться вопросом чего же из них было больше в этом местном эксперименте. Однако, если обратить внимание на тот факт, что особенности групп действительно демонстрируют стилистическую зрелость на рубеже 60-70-х, мы увидим, что этот вопрос становится актуальным. Из эклектического «игрового» варева стали появляться зрелые коллективы, несущие отпечаток особой «мичиганской» энергетики. Заводные ритмы рок-н-ролла постепенно подавили психоделический экспериментальный настрой музыкантов, фолковые и блюзовые мотивы, чтобы яростно ворваться в 70-е на боевых «скакунах» панк и хард-рока. И, увы, линия прогрессивного рока здесь очень слабая и проявлена лишь частично. Фактор протеста оказался преобладающим в развитии групп и буквально «выпарил» все остальное. Эта часть США музыкально «оскалилась» раньше других, «шутовские» игры здесь быстро закончились.
И вот уже из Чикаго возвращается в родной Детройт группа, открывающая себя в психоделическом роке под названием The Amboy Dukes, чтобы продемонстрировать свое видение данного стиля. Лидер группы гитарист Тэд Нюджент делал упор на динамику, тяжесть и напор. Энергичные рок-н-ролльные ритмы, видоизмененные уже до того образования, что уже вскоре назовут хард-роком, овладевали слушателем с первых минут. Но неожиданные паузы, переходы, распевность и визжащие гитарные реплики выдавали их приверженность психоделии, а то и более присущему группе, гаражному року. «Гибсон Лэндер» Нюджента выделывал потрясающие риффовые рисунки, по которому неслись раскаты вокала Джона Дрейка. Парадоксально, но распевая «отвязные» наркотические тексты, которые «сочинил» второй гитарист Стив Фармер, «герцоги», под строгим надзором Нюджента не были наркоманами и, (по их словам) вообще их не употребляли. В дальнейшем, Тэд Нюджент станет самым знаменитым американским гитаристом, выступающим соло. Можно даже сказать, что ему принадлежат все 70-е, как ведущему гитаристу США в стиле хард-энд-хеви. (60-е принадлежат Хендриксу, 80-е Эдди ван Халену). Помнит или читал ли кто из любителей американской литературы писателя, еврея Ирвинга Шульмана и его роман «Ембейские герцоги» про штатовских малолетних отморозков? Скорее всего нет. А эти ребята, «одолжившие» название, сотрясали Мичиган и все США так, что их услышал весь мир. Группа просуществовала до 1974 года. После ее распада, Тэд начал сольную карьеру.
Видео:
Аудио:
https://musify.club/track/ted-nugent-the-amboy-dukes-prodigal-man-742684
https://musify.club/track/ted-nugent-the-amboy-dukes-good-natured-emma-742687
https://musify.club/track/ted-nugent-the-amboy-dukes-brain-games-of-yesteryear-742698
И наш последний герой из всей этой «отвязной» и «отмороженной» среды уже предварительно сбрив брови, задумывается над созданием такого рок-н-ролла, который уже не будет «протестом», это будет разрушительный бунт, метания жертвы в предсмертной агонии, крик нутра. Этот будущий панк-пророк брел с бутылкой виски после скандальных концертов Дорз и МС5 задумываясь над созданием подобной группы. И вот в Детройте появилась еще одна банда The Stooges, которая прославилась благодаря своему лидеру. Главарь «Балбесов» Джеймс Ньюэлл Остенберг, он же Игги Студж, он же Игги Поп, был отнюдь не глупым отморозком, это был талантливый и изобретательный человек с недюжинными творческими способностями. Поначалу его нарочито сырой рок-н-ролл все же чередовался с пронзительными психоделическими пассажами, под которые Игги, матерясь, с обнаженным торсом метался по залу, заводя публику, доводя ее до экстаза. Этот детройтский демон был живым воплощением идей Антонена Арто с его «театром жестокости», когда занимался членовредительством на сцене, а в своих выходках доходил до откровенного бесстыдства и хамства. Поэтому большинство его поклонников до сих пор не знает, где заканчивается театр и начинается реальное поведение своего кумира. И это, в свою очередь, доказывает игровой, «манипуляционный» момент андеграундного рок-творчества. Поэтому в оценке творчества Игги не все так однозначно. В 70-х он начал сольную карьеру, а The Stooges благополучно распались, войдя в историю рока как еще одна прародительница гаража и панка. Хотя ряд композиций заняли достойное место в общем причудливом хоре американской психоделии. Это, построенные на эффекте «wah-wah» темы «1969» и «Real Cool Time», тягучая и монотонная «Dirt», гремящая «No fan», построенная на контрастах «Ann» и даже приближенная прогрессивному року «Gimme Danger».
Видео:
https://www.youtube.com/watch?v=CVyqsRfUZ
Аудио:
https://musify.club/track/the-stooges-1969-71691
https://musify.club/track/the-stooges-ann-71696
https://musify.club/track/the-stooges-real-cool-time-71695
https://musify.club/track/the-stooges-dirt-71702
https://musify.club/track/the-stooges-little-doll-71698
https://musify.club/track/the-stooges-gimme-danger-71707
Вот, казалось бы, и все, что можно было сказать о рок-андеграунде штата Мичиган. Однако, были и другие подпольные группы, которые, так и не достигнув известности, «канули в лету». Где-то промелькнула группа Detroit Wheels, которая в будущем воспитает еще одного знаменитого гитариста. И где-то уже в городе Флинт начинает первые репетиции группа, покорившая в будущем весь мир своими сотрясающими композициями. И вот уже в этот мичиганский промышленный смог врывается «Великий Железнодорожный смрад» (https://www.youtube.com/watch?v=INoay_1ofio) . Но это уже совсем другая история.
Итак, покидая Мичиган и вообще северные штаты США, можно сделать некоторые выводы, касающиеся темы андеграундной формы рока этих регионов. Во-первых, надо отметить, учитывая «индустриальный», а, следовательно, и «пролетарский» фон этих штатов, «северный» андеграунд впитав в себя как «черные», так и «белые» протестные настроения, с яростью выплеснул в мировую культуру музыку, которую характеризует агрессивность и экзальтированность. Во-вторых, в творчестве групп наблюдается очень быстрое угасание к «романтизированным» формам андеграунда, в отличие, скажем, от восточной части США. В-третьих, подобное «раннее взросление» привело к утрате собственно музыкального экспериментаторского потенциала, где-то заметно сделав акцент на внешней экстравагантности выступлений, где-то сбившись со «стилистического» пути, где-то закономерно угаснув в конкурентной борьбе. Но, с другой стороны, был реанимирован и усилен «белым» бунтом истинный дух рок-н-ролла, его разрушающая и возрождающая сущность, до сих пор, при почти полном отсутствии традиционных музыкальных навыков, способная объединять и собирать миллионы поклонников. Еще следует добавить, что именно эта прямая, декларативная подача материала способна быстрее и точнее «доходить» до массового слушателя необремененного интеллектуальными излишествами. В дальнейшем, мы увидим в каких формах она стала почти доминирующей в нынешнем состоянии рок-музыки. А теперь мы делаем прыжок через центральную часть США к южным штатам, где познакомимся с группами данного региона, которые в рок-эстетическом плане находятся в интересном контрасте с покидаемыми штатами.
Спасибо всем, кто читает, понимает, интересуется данной темой, а также тем, кто подписался на мой канал. Рад буду вашим мнениям в комментариях и оценкам в лайках.
Продолжение следует.