Иные смысловые оттенки мифологема телефонного звонка может принимать в зависимости от того, в какой жанр она помещена. Взять, например, детектив, который представляет нам некий «расколдованный мир», демифологизированное пространство.
Фильм Альфреда Хичкока «В случае убийства набирайте «М» 1954 года как раз показывает эту двойственность мифологического пространства, где все происходит по замыслу Автора, и пространства реальной жизни, где Случай берет свое.
Сюжет фильма рассказывает о мужчине, который задумывает убить свою богатую жену, чтобы получить ее деньги. Для этого он находит исполнителя, планирует «идеальное убийство» и обеспечивает себе железное алиби, но в решающий момент организаторские способности подводят героя (ведь невозможно предусмотреть все!). Кульминация фильма расположена в первой трети. Подобно роману Ф. М. Достоевского, после убийства герой фильма все оставшееся время тщательно пытается скрыть содеянное.
В фильме Хичкока телефонный звонок является маркером завершения идеально спланированного убийства, но, с другой стороны, телефонные звонки – источник саспенса и осознания героем того, что все пошло не по плану. В момент телефонного разговора в кульминации в мире фильма перестает действовать привычная каузальная логика. Одно не обязательно связано с другим. Да, есть причина и следствие, но есть и случайность.
В этом плане Хичкок как бы «переворачивает» каноны жанра. На протяжении всего фильма зритель видит не то, как разгадывается загадка, а то, как она загадывается и усложняется. И происходит это именно в тот момент, когда Тони (муж-убийца) в ходе телефонного звонка все-таки решает «перешагнуть» эту метафорическую границу. По его собственному замыслу, он не должен был произносить ни слова, чтобы не скомпрометировать себя. Однако когда Тони понимает, что происходящее вышло из под контроля Автора, он пытается играть по правилам другого, алогичного, мира.
Тревожный звонок в классическом нуаре
Случайность является отправной точкой сюжета другого фильма. В классическом нуаре Анатоля Литвака «Извините, вы ошиблись номером» тема тревожного звонка – завязка действия. Сюжет построен вокруг богатой женщины-инвалида, которая случайно услышала по телефону отрывок разговора о планировании убийства. Со временем она осознает, что услышала про собственное убийство.
Отметим, что во всех рассмотренных произведениях искусства телефон предполагает наличие двоемирия, но в фильме Литвака такое воплощение мифологемы звучит особенно отчетливо. Начальные титры, шрифт и изображение телефона открытым текстом говорят о противопоставлении пространства жизни (света) и смерти (тени).
Телефон – главное средство коммуникации для героини. Все основные события фильма хоть и показаны режиссером ретроспективно (в форме флешбеков), все же представляют собой телефонные разговоры. Благодаря этому, можно говорить о том, что телефон воспринимается как медиатор, соединяющий разные миры.
Например, когда героиня Барбары Стенвик слушает телефонный рассказ своей однокурсницы-подруги о том, как она проследила за своим мужем, перед зрителем предстает явный образ мифологического пересечения границы миров. Визуально это выражено внутрикадровым движением камеры слева-направо, что вызывает некоторый дискомфорт в восприятии. Также иномирие отличается от мира живых по свету, цвету и общей атмосфере, а сам переход показан через образ пересечения водной границы (девушка переправляется на остров на пароме). Сама подруга, рассказывая Леоне о своем приключении, говорит: «Совершенно пустынное место… как из другого мира».
Еще одним маркером вторжения мира мертвых в мир живых служит образ дома отца главной героини. В диалоге с дочкой отец подчеркивает, что ее энергия наполняет это место жизнью. «Дом без тебя как морг», - говорит он Леоне. Визуально это пространство мертвых подчеркивается обилием чучел животных, на котором постоянно акцентируют внимание зрителя.
Образ главной героини на протяжении всего фильма не может быть отнесен ни к посюстороннему, ни к потустороннему миру. В самом начале ее двойственность подчёркнута операторской работой. Иногда мы видим ее в зеркальном отражении, которое плавно переходит к реальной героине. С одной стороны, она пытается обосновать происходящее логически, а с другой – рассказывает о себе как о человеке, полагающимся исключительно на чувства: «Я не хожу вокруг да около, логически обосновывая свои чувства».
Сравниваем Хичкока и Литвака
отличие от картины Хичкока, нуар Литвака полностью соответствует жанровому канону: и по стилю, и по композиции. Кульминационный момент – убийство Леоны. Если до этого момента иной мир присутствовал лишь на другом конце провода, то теперь он подобрался к героине максимально близко. Классические образы открытого окна, из которого виднеется река и поезда, который переезжает мост, свидетельствуют о вторжении мира мертвых в мир живых.
Режиссер намеренно не дает зрителю четкой персонификации убийцы – это просто тень, образ-функция. Конец фильма закольцовывает композицию, одновременно переворачивая миры. Теперь на том конце провода живой человек, а на этом – смерть, которая бесстрастно говорит о том, что вы ошиблись номером.