Давно я не появлялась тут со статьями, хотя очень много где была за это время! Плюс, так случилось, что пару статей оказались отодвинуты из-за учёбы и работы. Под конец именно 2024-ого как-то сил не было особо, но «Лебединым озером» всё же надо поделиться! История моя с этим балетом складывается с переменным успехом: то надоедает, то вновь слушаю всю музыку оттуда; то заваливаю на концерте русский танец, то играю его так, что сама не могу нарадоваться. В Большом по старым ценам я так и не попала на него, да, и составы меня не впечатляли. Однако в ноябре сошлись звёзды и шанс упускать просто нельзя было. Во-первых, цену снизили с 1250₽ до 1000₽ (вот это да). Во-вторых, Артемий Беляков вышел на сцену в партии Зигфрида. Вообще не раздумывала и взяла билет. В итоге, осталась очень довольна вечером, хотя и были некоторые нюансы!
Почему же я побежала на это состав: дело в том, что для меня это балет строится вокруг принца. По времени вариаций, по световым решениям для меня это история в первую очередь о Зигфриде. Именно по этой причине я хочу увидеть на сцене такого принца, который будет этим главным героем, который смело шагнёт на сцену и завладеет вниманием всех зрителей. Какая-то мистика произошла и Артемий Беляков вышел не во время гастролей в этой партии, а в Большом. Ради интереса посмотрела даже предыдущие составы на сайте и он давненько именно на историческую не выходил в этом образе. В общем, я была довольная и радостная. А как иначе, если к этому шутом ещё был Алексей Путинцев!
К сожалению, не обошлось без грусти небольшой всё же. Алёна Ковалёва не впечатлила Одеттой. Чувствовалась холодность в ней, не было какой-то романтичности, трепета юной девушки в беде. Хотелось видеть лебедя живого, чуть ли не до трепета ресниц. Я ожидала увидеть сказку от неё, аккуратность, но кроме холода ничего не было. Одиллия удалась ей чуть лучше всё же. Было видно, что вот тут она прямо любуется собой, отыгрывает чертовщинку и как будто бы это даже ближе ей по образу. Да, мне конечно хотелось бы остроты в этом образе, в движениях, но если сравнивать с Одеттой — вполне себе неплохо. Поймала себя на мысли, что на фуэте сама сжалась. Для меня это очень опасное место, так как оркестр может понестись и всё... там разлетятся просто все. Тут всё обошлось, хотя можно было и чуть-чуть побыстрее всё же. Честно говоря, я просто ожидала больше от танцовщицы, всё же известные образы и их воплощать надо обязательно. Возможно, стоило бы добавить больше эмоций, быть одним и вторым лебедем! Плюс, у меня произошёл небольшой диссонанс, так как в прошлом году в образе Кармен мне она очень понравилась, а тут как-то всё было прямо плоско и жёстко (да, даже добавить более мягких рук и уже было бы лучше).
Продолжая тему лебедей, знаменитые четыре лебедя молодцы в самом начале, так как они прямо старались всё вырисовывать, но видно, как с каждым движением было тяжелее. В конце одна из них не очень удачно завершила движение и приземлилась на другую немного, поэтому как-то даже захотелось вычеркнуть этот момент. По остальным лебедям тоже не прямо всё хорошо получается. Выходили очень суетно, как-то даже мельтеша, руки мне тоже не понравились... хотя вру, была одна девушка с очень красивыми жестами и движениями. Увы, по лицу не поняла, кто это, но она была очень красивой и не только я отметила её и выделила для себя!
Из забавного: в конце кто-то из девушек налетел на Артемия Белякова. Даже я не ожидала этого, так как по траектории ничего не предвещало беды.
А ещё было очень сильное вибрато скрипки во втором действии на соло и из-за этого полезла фальшь. После соло даже не пожали руку, но интересно в этой ситуации вот что: за пару дней до (16.11) смотрела «Четыре персонажа». Знаете, что разрушило атмосферу последнего балета «Silentium»? Скрипка, которая прямо фальшивила на своей сольной мелодии. Это было жутко обидно, так как на сцене была Светлана Захарова и хотелось чего-то прямо идеального, но не судьба. Причём была одна и та же скрипачка…
Вопреки всем вышеперечисленным нюансам я всё равно осталась довольна! Мне очень понравилось начало. Вальс был прямо хорошим, лёгким и конечно среди всех танцев, среди всех артистов сразу же выделялся Артемий Беляков. Стоило только шаг сделать на сцену и просто весь зал чуть ли не встал. Для меня это оправдано, поскольку в каждом жесте чувствуется сила, элегантность и осмысленность. Безумно понравилось па-де-труа (Елизавета Крутелева, Кристина Петрова) по линиям ног, спины — шикарно, элегантно всё и прямо легко. У Кристины Петровой ещё и первое выступление было и дебют в партии вышел прекрасным!
Чудесным был Алексей Путинцев в партии шута. Это было нечто невероятное, волшебное и восхитительное. Мы с подругой только на него и смотрели порой! Крутка прыжка, задор, актёрский отыгрыш в каждом жесте и всё так легко-легко, совсем невесомо! При этом высота прыжка его как всегда меня поражает. Вот знаю же, как он прыгает, а всё равно дух захватывает от его возможностей.
Хороши были и невесты. Причём аплодисменты они получили честные. Овации зала совпали с моими впечатлениями. Венгерская невеста (Анна Туразашвили) — с точными позициями, статно и немного своенравно даже. Была наглость в этом при этом очень правильная для образа. Русская невеста (Мария Шувалова, 1ое исполнение) — была очень-очень скромной и не попала в образ. Из всех невест она единственная не очень зацепила меня и после информации о первом выступлении стало понятно почему. Хотелось более широких жестов, лёгких, задорных, ровных. Энергии было мало, увы. Испанская невеста (Ульяна Мокшева) — держала отличный темп, была величественной. Мне очень нравится Ульяна Мокшева, то как она передаёт вот такие маленькие образы, я прямо с удовольствие за ней наблюдаю и ещё ни разу не была разочарована её работой. Более того, у неё было прекрасное "сопровождение". Мне очень понравился Марк Орлов в этом образе испанском. Как будто бы он раскрылся, прямо расправил крылья в этом образе. Опять же, не одна я заметила подобную деталь.)
Неаполитанская невеста (Дарья Хохлова) — там было что-то с оркестром, какой-то кикс в меди (во всяком случае я так написала у себя в блокноте), но в движениях девушки было всё хорошо и эффектно. Ярко, а это всё же отличный показатель! Польская невеста (Полина Афанасьева) — было неплохо, но что-то не прямо зацепило, ровно. А вот пары были очень хороши в самом начале, но ближе к концу чуть-чуть запнулись.
Злым Гением был Егор Геращенко, кстати. Моментов прямо сильных с ним было мало. Финал первого действия со скалой и тенью пробил до мурашек (но это заслуга постановки, скорее). Плюс, появление на балу с Одиллией тоже пробрало, но насколько тут заслуга самого танцовщика? В остальных моментах он не казался прямо Злым Гением, был каким-то спокойным и от этого было немного обидно даже. Очень хотелось увидеть противостояние, злость, борьбу и коварство, но как-то по эмоциям и жестам не прошло и не пробило меня.
В любом случае я рада, что наконец-то попала на этот балет вживую в театр. Как бы не выступали артисты музыка, мрачные гобеленовые декорации и атмосфера театра делают своё дело. На кульминации будут мурашки, будет какое-то особое чувство, словно прочтение целого эпоса за пару часов. Хоть и не было химии между Артемием Беляковым и Алёной Ковалёвой, всё равно было интересно понаблюдать за ними. Как минимум вот эти мягкие жесты Белякова, все его прыжки и жесты цепляют при просмотре и их очень хочется рассматривать и пересматривать.
Хочется ещё раз сходить, если честно… Однако надо найти состав, который будет прямо супер. Буду ждать, искать и надеяться! Возможно, кто-то подскажет хороший состав в Москве?