Продолжаем наши танцевальные циклы-статьи.
______________________________________________________________
➡️Но прежде, чем мы продолжим, я прошу вас подписаться на наш канал @litmusbes. Нам это очень важно⬅️
_______________________________________________________________
Мэри Вигман (1886-1973)
Мэри Вигман — заметная фигура в истории мировой хореографии. Она стала одним из авторов нового направления танца в Германии в 1920-е годы, который сейчас известен как «выразительный» или Ausdruckstanz. Многие художники были поклонниками Вигман: начиная с Эмиля Нольде, который порекомендовал ей в самом начале пути обратиться к великому реформатору Рудольфу Лабану, и заканчивая Оскаром Кокошкой, который писал, что Вигман перевела экспрессионизм на язык танца.
Интересно, что она начала интересоваться движением довольно поздно — лишь в 24 года, когда поступила на курс «Ритмической гимнастики» в Институте Далькроза в Хеллерау. Однако ее истинным учителем стал Рудольф Лабан. Летом 1913 года она приехала к нему в коммуну, которая находилась недалеко от швейцарской Асконы, и вскоре стала его помощницей. Именно у Лабана она впервые представила свою самую известную на данный момент работу — «Танец ведьмы». Уже тогда Вигман считала, что в танце нет уродливых или гротескных движений, а есть движения, рожденные органичным ритмом эмоций.
В 1920 году Вигман основала свою школу современного танца в Дрездене, однако в 1930-х годах новые национал-социалистические власти переместили её в Лейпциг. Метод, который использовался в данном учебном заведении распространился в множестве европейских стран, хотя сейчас эта методика уже не сохранена.
В своих работах Вигман затрагивала такие темы, как смерть, боль и война. Ее работы представляли собой не только сценические выступления, но и настоящие ритуалы, где тело танцора становилось алтарем, соединяющим земное и астральное.
Танец для нее был способом выразить внутреннюю индивидуальность, где акцентом становилась выразительность, а не конкретная внешняя форма. Особое внимание она уделяла жестам и использованию масок. Ее движения отличались свободой и спонтанностью; она экспериментировала с различными способами передвижения, включая ползание и скольжение, а также статичные движения, которые распространены в восточном танце. Именно она начала использовать неподвижность как возможность движения, а не как синоним тишины или пустоты.
В возрасте 80 лет Вигман закрыла свою школу, но ее наследие продолжает жить. Ее взгляды на движение и размышления о различиях между жестом и звуком привлекают внимание практиков. В своем искусстве она показала, как умело совмещать холодный интеллект с неистовой эмоциональностью и одержимостью танцем.
Автор статьи: Влада Булыгина
________________________________________________________________________
Наш телеграмм-канал:
________________________________________________________________________
Читайте также:
________________________________________________________________________
Подписывайтесь на канал, ставьте 👍, если вам понравилось, пишите комментарии, а также будем признательны за рассылку наших статей вашим друзьям и близким. Нам — продвижение, вам — качественный контент! 😊