Переходим к раскрытию образа, к тому, что скрывается за той 32-зубой улыбкой милой женщины-художницы в прологе серии статей о Мэри Пратт. Ненависть к обществу, в котором ей приходится существовать, ненависть к своду устоявшихся правил, считающих жестокость нормой, ненависть к лицемерию, скрывающему насилие за красивыми фасадами и входными дверями милых пряничных домиков среднего класса в респектабельном пригороде. Этот кусок мяса говорит - "Вы все жертвы того, что считаете нормой, успешностью, благопристойностью и правильным ходом вещей! И вы на самом деле не в силах ничего изменить в своей жизни, как и в жизни других! Ровно как этот кусок мяса." А потом делает паузу и говорит - "Мэри, какое прелестное новое платье! Я слышала Джордж получил повышение по службе! Поздравляю, слышала дети поступили в колледж! Как же нам повезло с такими прекрасными соседями и всем нашим чудесным городским сообществом! Посмотрите на мои новые фиалки в саду! Как же хорошо жить!"
Воскресный ужин выглядит просто: широкая деревянная столешница, тонкое серебряное блюдо, а в центре - сырое мясо - красное, блестящее и покрытое белым жиром. Приготовление куска говядины перед отправкой в духовку для запекания - это краткий момент, но именно в этот момент становится наиболее очевидным, что животное умерло, и для этого используется целая система распределения, оценки и работы.
Мэри Пратт всегда утверждала, что выбирает свои снимки, потому что они кажутся ей красивыми. Что-то привлекло ее внимание, и она сфотографировала это, а позже, возможно, месяцы или даже годы спустя, она снова рассматривала фотографию и находила в ней что-то еще прекрасное. Робин Лоуренс пишет: "Она осуждает романтизацию натюрмортов европейскими художниками и стремится к тому, чтобы в ее собственных работах было то качество, которое она описывает как "порочную реальность", качество, которое она считает особенно характерным для Северной Америки". Ощущение Мэри Пратт этой порочной реальности часто проявлялось в изображениях сырого мяса и рыбы, крови и запекшейся корки, которые сопровождают приготовление блюда. В ее работе всегда присутствует жертвенность, потому что, как она часто повторяла, "прежде чем устраивать вечеринку, нужно чем-то пожертвовать".
Это одна из немногих работ Мэри Пратт, посвященных сырому красному мясу, остальные - два ее изображения лося ("Станция техобслуживания", 1978) и лося Дика Марри ("Лось Дика Марри", 1973), которые сильно отличаются по композиции. Сырое мясо на воскресном ужине выглядит размытым, не в фокусе, как на оригинальном слайде, на котором изображена картина. Типичным для Мэри Пратт является использование серебряного блюда - символа ценностей среднего класса, воплощенного в самой идее воскресного жаркого.
Изображение выглядит явно постановочным, поскольку обычно никто не ставит серебряное блюдо в духовку и не вырезает на нем мясо. Этот прием оформления, по сути, подчеркивает, что серебро несет в себе оттенок причастия, превращая мясо одновременно в символ и объект.