Премьера драмы “Птица” состоялась в Каннах 16 мая 2024 года. Она участвовала в официальном конкурсе (77th Cannes Film Festival). Но, к сожалению, ничего не получила.
Режиссёром и сценаристом выступила британка Андреа Арнольд (Andrea Arnold), у которой есть Орден Британской империи за заслуги перед отечеством.
В 1990-х Андреа Арнольд сконцентрировалась на сценариях и режиссуре, она отправилась в Лос-Анджелес, чтобы поступить в American Film Institute. В 1998 году она сделала свой дебютный короткометражный фильм "Молоко" (Milk), за которым последовали "Собака" (1998, Dog) и "Оса" (2003, Wasp).
В основу сценария "Осы" Арнольд вложила историю своей семьи из рабочего класса, и этот фильм принёс ей премию "Оскар" в категории Лучший короткометражный фильм. Это стало переходным этапом в её творческой жизни и ознаменовало её становление как большого режиссёра. Её следующим фильмом стал полнометражный – "Жилой комплекс “Ред Роуд” (2006, Red Road). Он тоже был хорошо принят и получил Приз жюри на Каннском кинофестивале в том же году.
Через десять лет она выпустила драму "Американская милашка" (American Honey) для американской студии. Это фильм получил два спецприза в Каннах в 2016 году, а также укрепил позиции Арнольд как одного из самых уважаемых британских режиссёров своего поколения.
В своём новом проекте Андреа Арнольд работала с ирландским оператором Робби Райаном (Robbie Ryan). Это продолжение их двадцатилетнего сотрудничества, которое началось в 2003 году с короткометражки “Оса”.
Сюжет
Бэйли (Никия Адамс) 12 лет. Она живёт со своим 29-летним отцом Багом (Барри Кеоган) и 15-летним сводным братом Хантером (Джейсон Буда) в большом обветшалом доме, где все стены покрыты надписями и рисунками, а по оконному стеклу ползают бабочки и другие насекомые.
Мать Бэйли Пейтон (Жасмин Джобсон) живёт в другом доме со своим новым мужчиной. Бэйли регулярно навещает своих маленьких сестрёнок и братика. И усвоила от Пейтон, что она страшная.
Бэйли любит наблюдать за птицами и всё записывать на камеру в своём телефоне. Её брат Хантер встречается с 14-летней Мун и присоединился к местной банде мстителей, кто восстанавливает справедливость, наказывая тех, кто обижает слабых. Но Бэйли он в свою компанию не принял, хотя она этого хотела. А их отец неожиданно собрался жениться на Кейли, девушке, с которой знаком всего три месяца.
Бэйли возмутилась, что ей сообщили об этом в последнюю очередь. Она поссорилась с отцом и заявила, что не придёт на свадьбу.
Вскоре Бэйли знакомится с загадочным молодым человеком, который называет себя просто Птица (Франц Роговский). Птица ищет своих родителей. Бэйли решает помочь ему с поиском. Это знакомство станет для неё откровением.
Мысли и впечатления после просмотра
Драма “Птица” – это и история взросления, и внутренней трансформации, и вечной инфантильности, которая остаётся несмотря ни на что. В целом это получилась проза будничной жизни.
Оператор этой драмы взросления Робби Райан, который также снимал много фильмов для Йоргоса Лантимоса (из готовых это “Бедные-несчастные”, “Фаворитка” и “Виды доброты”, также грядущая комедия “Бугония”), умеет создавать реалистичные планы – у него получаются живые картинки с эффектом присутствия на месте действия. В драме “Птица” очень много природы (птицы, бабочки, растения, вода, небо, ветер), на всём этом делается акцент – и это добавляет в повествование дополнительные жизнь, дыхание и постоянное изменение. Потому что природа очень подвижная, она не застывает в статичную картину.
Включение природы и её “текучести” (которая достигается и портативной камерой) в данном случае очень важно – это история девочки Бэйли, чья жизнь только начинается, или даже точнее пробуждается (здесь всё предельно чётко показано – вплоть до первых месячных), но в ней нет покоя и стабильности. Если для природы такая подвижность нормальна, то человеку всё же для душевного равновесия необходима стабильность. А этого у Бэйли нет – она постоянно находится в зоне турбулентности.
Ещё вчера её жизнь ограничивалась братом Хантером и отцом Багом, но вдруг она узнаёт, что в их доме поселятся два новых человека – Кейли и её маленькая дочка. Двадцатидевятилетний отец Бэйли собирается жениться после трёх месяцев свиданий, а зарабатывать он собирается продажей чудодейственной слизи жабы, которая выделяет свою слизь, когда звучит печальная музыка. Баг – это большой глупый ребёнок, который делает своих детей. Ему ещё нет тридцати, но его старший сын Хантер уже сам готов стать отцом, а своего непутёвого отца сделать дедом.
Бэйли мечется между своим обветшалым домом, где постоянно звучит музыка и танцует покрытый татуировками отец, и внешне приличным милым домиком, где живёт новая семья Пейтон, матери Бэйли. Пейтон живёт со Скейтом, диванным тираном, который вымещает свой гнев только на тех, кто меньше него ростом и слабее. Все вокруг него замирают в священном ужасе, а Бэйли пытается усмирить его угрозой, что она покажет запись его неадекватного поведения полиции.
Бэйли находит успокоение только в созерцании природы. В эти моменты действие в фильме становится словно замедленным. Девочка нуждается в друге, но никто из близких им стать не может. Баг – слишком занят собой и своим грядущим торжеством, он гоняет по сельской местности на самокате и заставляет жабу выделить слизь; Хантер стал частью банды мстителей и окунулся в любовные отношения с девочкой Мун, которая забеременела от него, и он придумал, что они должны сбежать в Шотландию; Пейтон запугана Скейтом и у неё ещё трое малых детей, кого она должна защитить.
Друг для Бэйли должен быть мудрым, кто успел познакомиться с собой, чтобы суметь поделиться опытом. И, мне кажется, в образе Птицы, который материализуется в поле, где переночевала Бэйли, заключается идея вымышленного друга, который так был нужен ей. Франц Роговский, который и без образа выглядит своеобразно, как никто другой подходит на эту необычную роль, благодаря своим телосложению, мимике и манерам.
Птица, который выглядит как ребёнок, сбежавший из детского садика, сразу отвечает, кто он: “Я – Птица. А ты?” Он не считает Бэйли уродиной. Ему приятно получить её помощь. Он уязвим и беззащитен, Бэйли может ему помочь, они даже отправляются вместе в путешествие, чтобы отыскать его родителей. Птица – это потерявшийся человек, или, если угодно, отбившийся от стаи, он ищет свою давно потерянную семью, которая бросила его. По сути, Бэйли тоже ищет свою семью. Или, как минимум, её внимания к себе.
Если посмотреть на отношения Бэйли и Птицы со стороны, то получится корявый детский рисунок, как девочка дружит со сказочным существом, которое в итоге спасает её от злодея, а то и больше – уносит прочь от бессмысленности существования.
Отношения Бэйли с Птицей – это магический реализм, уход от реальности, которая приносит слишком много разочарований. “Я родом отсюда, но почти ничего не помню об этом,” – говорит ей Птица. Это созвучно переживаниям главной героини. Она тоже родом из этих мест, но у неё нет приятных воспоминаний, а они должны быть, чтобы вспоминать детство с благодарностью, а не с содроганием. Птице нужно построить связь со своим прошлым, но благодаря его поиску своих корней, Бэйли учится строить связь со своим настоящим.
Драма “Птица” – метафорическое кино. В образе Птицы Франца Роговского заключены и переживания главной героини, которая хочет настоящую семью, стабильность – свою стаю, на которую можно положиться; и также он воплощает мир детей, которые никогда не взрослеют, но у них появляются дети, которые совершают те же ошибки; это и вера в чудо, которое помогает справиться с суровой реальностью. Образ Птицы – это также внутренняя трансформация главной героини. Бэйли переживает переход от ребёнка в подростковый возраст, она по-новому воспринимает реальность, заново осознаёт саму себя. С ней происходит что-то необычное – на экране это проиллюстрировано человеком с крыльями, который обнимает Бэйли, словно передавая ей новый опыт. Новый взгляд на прежний мир показан тут очень буквально, но меня это впечатлило, не буду скрывать.
***
Подтекстом фильма “Птица” я считаю драму отвержения. Вселенную этого фильма составляют дети (в прямом и переносном смысле), жизнь для которых является игрой (у отца Бэйли имя Баг (bug на английском "жук"), имя брата - Хантер (hunter - "охотник"), словно дворовые прозвища). В игре они стремятся получить удовольствие для себя. У них нет полноценного опыта, они эмоционально незрелы, потому не могут просчитать последствий, а ответственность для них – это что-то романтичное и супергеройское. И дети, взаимодействующие со вчерашними детьми, которые на их фоне выглядят взрослыми, просто не могут понять друг друга. Потому и формируется эта драма отвержения, чувство одиночества, заставляющее придумывать себе чудесные спасительные способы ухода от реальности. Вроде Птицы, которая в когтистых лапах унесёт проблему и прикроет крылом.