Сколько прекрасных людей унесла Вторая Мировая война, сколько могло продолжить жить и совершать нескончаемое благо для планеты. Это риторическое вопрошание не лишено смысла хотя бы потому, что до сих пор снимают о героях (с обеих сторон) и умудряются найти совершенно уникальные личности. Один из них - Сальваторе Тодаро, молодой отважный командир подводной лодки «Команданте Каппеллини», которая нещадно топила суда врагов в Атлантике, но в то же время спасал экипаж потопляемых пароходов. Такой гуманизм на войне сродни безумию и за такое расточительство милосердием приходится платить.
Мы, россияне и все те, кто считает себя нацией победителей, привыкли смотреть кино о подвиге людей, солдат, рабочих и даже детей, в период с 1941 года до самого конца, чуть позже, войны. Это справедливо и, казалось, иначе быть не может. Однако были люди, своими поступками заслужившие безмерное уважение у всего мира, и с другой стороны, противоположной нашему лагерю. Они так же несли службу, стреляли, убивали. Но когда приходил момент выбора, они делали что должны и часто спасали много людей. Поэтому, данное кино, взгляд на Вторую Мировую, имеет право на жизнь, тем более что основано на реальной биографии жившего человека.
Венецианский фестиваль, наряду с Каннами и Берлином, собирает под свои знамёна значимые ленты со всего земного шара. У смотра существует собственная, довольно чёткая концепция, коей следуют уже многие годы. Здесь представляют необычные истории со своеобразным, авторским видением на рассказ. Тут отмечал победу Гильермо дельТоро со своей Формой воды, праздновал Альфонсо Куарон с Ромой и чествовали Роя Андерссона с его Голубем на ветке. В этом смысле Команданте Эдоардо Де Анджелиса всецело вписывается в, проложенное многолетним трудом организаторов, русло. Он нестандартно вещает повесть о страшных событиях через поэтику Илиады и суровую мужественность итальянского изыска.
Кино вкратце излагает предысторию, душевные и физиологические раны героя. Они губили его, одновременно с этим формировали в нём человечность и гуманизм. Поначалу разрозненные кадры можно принять за своевольное обращение с биографией и за псевдо авторскую подачу. Но шаг за шагом, словно музыкальный номер с матросами, картинка, роман, складывается и вот мы уже под водой и испытываем те же чувства, что и команда. Набираемся мужества у них, им его черпать можно только из себя и тогда ясно осознаём, насколько надо быть сильными духом, чтобы спуститься в это герметичное (на самом деле не такое уж) корыто.
Авторам мало проиллюстрировать каждую каплю пота на телах подводников, они уплотняют диалоги до масштабов древнегреческой трагедии. В фразах, каждом слове, мы ощущаем безысходность и оптимизм, отчаяние и надежду. Герои говорят на красивом, поэтически складном языке. Им веришь, не смотря на патетику, которая тут не лишняя и не мешает принимать их такими, какие они есть. Кто-то богохульствует, иные молятся, но все сохраняют верность своему Командиру, он для них беспрекословен, хоть и того же возраста, что и большинство.
Команданте в первую очередь бенефис импозантного артиста Пьерфранческо Фавино. Он тут главенствует, справедливо и безоговорочно. Вряд ли теперь, на просторах Апенинского полуострова найдется ещё один, такой же, хмуро-харизматичный, и в тоже время позитивный и ласково-глядящий актёр. Именно поэтому роль тридцатилетнего капитана досталась ему, на четверть века старше прототипа. Но это не значит, что всё вертится вокруг персоны Фавино. Это монументальное произведение, полотнище, которое наполнено разными красками, как в прямом смысле (режиссёр подчеркивает настроение команды разного цвета светом), так и в иносказательном. Истинно итальянское кино, в лучших традициях реализма Росселлини с долей абсурда и задора Феллини. Работа не для широких масс, однако каждый, кто сумеет добраться до финала, сможет гордо в этом признаваться всю оставшуюся.
P. S.: Первый заход на формат "пожертвований" (благодарности, донатов и т.п.). Если вдруг, кому-то после прочтения, придёт мысль выразить благодарность посредством звонкой виртуальной монеты, тогда вот: карта СберБанк 2202 2069 2094 3151 (Дмитрий Александрович Р.).