Перевод из журнала Metal Hammer DE 1988, № 01, стр. 116-117
Это ни в коем случае не было триумфальным возвращением домой для Доро Пеш и ее парней, которые сыграли разочаровывающий концерт в "Филлипсхалле" перед примерно 3500 фанатами. Они хорошо спланировали свою кампанию, но благие намерения не всегда легко реализовать. Живой звук, который им предоставили, был ужасен, было трудно судить о группе в таких условиях, и только через некоторое время звучание стало удобоваримым. Нам сказали, что продюсер Джоуи Балин сам сидел за пультом звукооператора, и если это правда, то мы должны назвать его работу над альбомом "Triumph And Agony" счастливой случайностью.
Первые ряды, казалось, наслаждались зрелищем, но были и другие причины, по которым те, кто стоял дальше, не разделяли их энтузиазма. Фрау Пеш, обычно являющаяся фокусом группы, играла сексуальную привлекательность трехдневной тарелки бобов, вызывая смех и смущение своими неуклюжими и непонятными сценическими объявлениями. Тем не менее, иногда это было очень забавно. Например, когда она представила свою группу во время "Burning The Whip-Chair" (помните, что было в "Хаммерсмите" в прошлом году?), настала очередь гитариста Томми Болана (который, кстати, не является версией Ингви Мальмстина с Восточного побережья), она сказала: "Я почти потеряла самообладание, когда увидела его в первый раз. Я должна была заполучить его". Вопрос, который возникает из такого заявления, заключается в том, была ли она уже с ним или нет? Кажется, никто не знает. Так что на этом мы и остановимся. Как группа играет в студии и ее потенциал на сцене - это две совершенно разные вещи. Пение Доро значительно продвинулось с первых дней, но все еще есть много возможностей для улучшения. Без студийных примочек было мало очевидного прогресса, и обещание, что "Triumph And Agony" покажет это, растворилось. Без помощи гор студийного оборудования юная леди пошла ко дну, как Титаник. Только ее сценическое выступление и выступление двух американцев было убедительным.
Новая песня "All We Are" была довольно успешной, но весь сет казался очень разочаровывающим. Такого же мнения придерживался и бывший "чернокнижник" Фрэнк Риттель, теперь прочно обосновавшийся в лагере U.D.O. Он, конечно, не жалеет о том, что его выгнали и заверил нас: "Мы (Warlock) никогда не были хороши, но, по крайней мере, в старые времена мы хотя бы играли намного быстрее".
Кстати, если вы считаете, что наши фотографии с выступления Warlock - ни о чём, то вините в этом их менеджемент. У них, похоже, есть пунктик по поводу того, как мы осветили раскол в лагере Warlock, и нам сказали, что мы можем снимать только в течение двух песен.
К счастью, Венди Дио не играет в такие нелепые детские игры. Мнения, изложенные выше, принадлежат герру Клемму, но большинство, казалось, соглашалось с ним. Но давайте обратимся к хедлайнеру - могучему Дио.
Конечно, прошло всего несколько месяцев с тех пор, как группа играла на фестивалях Monsters Of Rock, но дюссельдорфские фанаты были не менее нетерпеливы, чем можно было ожидать. Шоу Dio традиционно было основано на готической лирике, мощной музыке и таланте сценического действа. Как обычно, Ронни не разочаровал ни в одном из этих направлений.
С выпуском альбома "Dream Evil" он получил много критики в адрес своих предсказуемых текстов "о мечах и магии", но он знает, чего хотят фанаты, и каждый раз доставляет им удовольствие. Сегодня вечером в шоу было много музыки, более 105 минут, и обычное небольшое количество театральности на сцене. Группа играла материал со всех четырех альбомов, а также некоторые старые песни Black Sabbath и Rainbow ("Neon Nights", "Long Live Rock'n'Roll", "Heaven And Hell", "The Man On The Silver Mountain", "The Mob Rules" и даже "Temple Of The King"). Естественно, среди них было много песен из "Dream Evil", а именно - заглавный трек, "Naked in The Rain" (во время которого было великолепное гитарное соло), "Overlove", "All The Fools Sailed Away", "Night People", а также "Sunset Superman".
Как будто этой маленькой коллекции драгоценностей было недостаточно, они выкатили "Stand Up And Shout", "Rock'n'Roll Children", "Last In Line", "Holy Diver", "Rainbow The Dark" или навязчивый гимн Dio "We Rock". Хотели старенького - получите! Черт возьми, даже выдающийся клавишник Клод Шнелл получил возможность похвастаться сольным выступлением, которое вскоре переросло в джем-сейшн с Винни Аппичи (ударные) и Крейгом Голди. Вы, без сомнения, уже поняли, что это было достойное шоу в музыкальном смысле, но как насчет театральности?
В последнем туре использовался нелепый компьютеризированный Дракон, и сцена сегодня вечером была украшена в обычной манере. С верхнего левого угла сцены свисало что-то удивительно похожее на жуткого паука, управляемого компьютером, и еще более впечатляющим было чудовищное нагромождение, которое располагалось между барабанной установкой и клавишными. Но какой во всем этом был смысл? И, прежде всего, что именно это должно было быть?
Первое, что пришло нам в голову - это то, что Клемм поднялся на сцену, но, конечно, это было неправильно. К тому времени, как мы добрались до гитарного соло, таинственный объект опустился в опасной близости над головой Крейга Голди, и в то же время он дьявольски ухмылялся и демонстрировал ужасную работу дантиста. Гитарист продолжал играть, как будто это было так же банально, как чистить зубы.
Однако тут ударил второй монстр, гигантский паук. Напряжение стало почти невыносимым, потому что все уже знали, что сейчас прольется кровь. Неужели этот молодой музыкант должен был умереть таким ужасным образом? Нет, слава богу, он этого не сделал. Он героически повернулся к своему врагу, взял шестиструнный топор и выпустил в него залп лазерных лучей. 3500 металлических маньяков видели ад на земле, и теперь они кричали с облегчением. Стивен Спилберг не смог бы сделать это лучше.
Это было слишком навороченно, и, честно говоря, возможно, немного неуместно. Мы вспомнили о некоторых комментариях, сделанных бывшим гитаристом Dio Вивианом Кэмпбеллом (которого на самом деле нельзя сравнить с Крейгом Голди, чей стиль очень отличается). Еще в десятом выпуске нашего журнала он сказал Чарри Фолио, что гастроли с Ронни были "иногда похожи на тур с Уолтом Дио". В любом случае Ронни должен был отчебучить что-нибудь такое эдакое, чтобы оправдать сверхвысокие цены на билеты. Люди платили по 40 немецких марок за привилегированное место в зрительном зале этого рок-н-ролльного театрального шоу. К этим экстравагантным украшениям можно относиться как угодно, но под всем этим было яркое и захватывающее представление. А пауки, звери и чудовища? Ну, все они очень пугают читателей младше десяти лет…
Оливер Клемм, Гётц Кюнемунд