Прости. СССР, 1986
Прости. СССР, 1986. Режиссер Эрнест Ясан. Сценарист Виктор Мережко. Актеры: Наталья Андрейченко, Игорь Костолевский, Виктор Мережко, Александра Яковлева, Алиса Фрейндлих, Владимир Меньшов, Алексей Жарков и др. 37,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.
...Муж, изменив жене, увлеченно разыгрывает прежнюю влюбленность. Жена, отлично зная об измене мужа, сначала язвительно ему подыгрывает, а потом истерично, воистину в духе мелодрам Великого немого, пытается в течение суток найти себе "настоящего мужчину".
Увы, слишком многое авторы фильма "Прости" захотели вместить в те 24 часа, в течение которых разворачиваются события.
При этом актеры часто пережимают, утрируют жесты и интонации своих персонажей.
На мой взгляд, в картине не найден жанр - эпизоды, балансируя между мелодрамой, комедий и психологической драмой, никак не желают составить единое целое.
И нельзя отделаться от мысли, что авторы играют с нами в кубики, но сама игра их не слишком волнует.
Иначе откуда такая клиническая холодность в изображении вроде бы душераздирающих сцен...
Киновед Александр Федоров, 1987 год
"Прости нас, первая любовь" (СССР, 1984)
Прости нас, первая любовь. СССР, 1984. Режиссер Михаил Якжен. Сценарист Александр Александров. Актеры: Александр Лабуш, Вера Глаголева, Родион Нахапетов, Оля Петрова, Вячеслав Баранов и др. 3,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Паренек возвращается из армии и узнает, что его невеста - с другим. Паренек честный и добрый. А другого в этом смысле еще надо проверять и проверять...
История, мягко говоря, мало оригинальная. Как сделать ее значительнее, вернее, многозначительнее?
У авторов фильма история эта обрастает долгими прямолинейными диалогами, в промежутках которых камера затейливо вышивает осенние узоры пейзажей.
В диалогах говорится о многом, но во всем ощущается сглаженность, спрямленность острых углов.
И когда один из молодых героев - вчерашний хохмач и циник за одну ночь перевоспитывается. А пятиклассница с гневным пафосом разоблачает сущность самонадеянного архитектора Алика, заморочившего голову ее сестре Лене, банальность фильма становится очевидной.
Отрицательный герой фильма обрисован густой, без просветов черной краской. Но, увы, и положительный персонаж рождает похожие эмоции. Настолько он плакатен, сух, неинтересен как личность...
В прежних сценариях А. Александрова ("Сто дней после детства" и др.) был тонко воссоздан духовный мир молодых, глубина их чувств.
Здесь же сценарист, похоже, удовольствовался внешней стороной дела. Мелодраматическая канва оставлена без психологических нюансов.
Александр Федоров, 1987
Полные тексты моих книг о кино (бесплатное скачивание pdf, без регистрации и пароля) на сайте киноведов и кинокритиков России - «Кинопресса» http://kinopressa.ru/library:
Западный мир на советском и российском экранах (1946-2016)
Отражения: Запад о России / Россия о Западе. Кинообразы стран и людей
Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2015).
Эволюция образа Белого движения в отечественном и зарубежном игровом кинематографе звукового периода.
Западный экран: авторы и звезды (записки из прошлого века)"
Школа и вуз в зеркале кинематографа западных стран
Школа и вуз в зеркале советского и российского кинематографа
Школа и вуз в зеркале западного и отечественного кинематографа
Отечественный игровой кинематограф в зеркале советской кинокритики
Советский кинематограф в зеркале журнала «Искусство кино» (на примере номеров юбилейного 1967 года) Западный кинематограф в зеркале советской кинокритики (на примере тематических сборников «Мифы и реальность»: 1966-1989)
Кинокритика в России: творческие портреты
Отечественный игровой кинематограф в зеркале советской кинокритики
Польский кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики