Помнится, в 90-е "Небеса обетованные" не понравились категорически, но вот, спустя 34 года, давайте дадим фильму ещё один шанс.
Старая, как мир, история о кучке людей, выброшенных на задворки жизни и обреченных на самое маргинальное существование, которое, впрочем, им тоже не гарантировано, поскольку сильные мира сего социально неблагонадежный элемент не жалуют и истребляют, как могут - если не сам элемент, то среду его обитания, что, по сути, сводится к тому же. Между тем именно эти люди, эти самые clochards celestes (нищие, коих есть царствие небесное) представлены как носители не только яркой человеческой индивидуальности, но и истинной гуманности и высших проявлений человеческого благородства. Надеяться им не на что, кроме как на помощь с небеси и на восстановление где-то там, не на этой Земле, не в этой жизни попранной иси справедливости. Они рвутся на небеса обетованные,но кто знает,что ждет их там...
Фильм угнетающий, не дающий надежды на жизнь. "Небеса обетованные" — многие не зря считают провалом Рязанова. Режиссёр работал не в своем материале: привык снимать в жанре лирической комедии, а тут тяжелая трагикомическая история (полно забавных моментов, но тяжелого тут больше). Очень жаль, нет в сценарии Брагинского, он наверняка удержал бы Рязанова от непонятных ходов.
В плюсах удачные работы актерского состава, юмор и ирония хороши, но проблемы поднятые в сценарии, сцены свалок и нищеты слишком тяжелы для восприятия. Да и, помнится, в 1990-1991 году не было ещё такой нищеты и такого количества бомжей. Так что насчёт правдивости жизни (съемки длились с сентября по декабрь 1990), показанной в фильме, также имеются сомнения.
Повторимся, отдельные сцены хороши. Например, сценка в тюрьме с Броневым, Волковой и Ахеджаковой действительно смешна, но лишь вне контекста фильма, просто, как зарисовка, не более.
Сцена свадьбы персонажа Басилашвили — вызывает отторжение. Тяжело смотреть финал свадьбы, страшную тетку в своей ярости и алчности.
При этом потасканная невеста не теряется, многостаночница этакая, умудряется на собственной свадьбе с фотографом пообщаться. Что тут смешного, что невеста изменяет на собственной свадьбе?
Совершенно не понятно, с чего ее так разобрало при виде жирного, пьяного, немолодого мужика.
Последующая смерть этого героя, с иносказательным "полётом ангела" — тоже странная режиссёрская находка:
Паровоз же, сорвавшийся с рельсов и улетающий в никуда, лишь усиливает ощущение страха. Что это? Сказка? Или все тоже торжественно погибли? Не понятно, что хотел сказать этой сценой Рязанов.
Покоробили непристойные фразочки героини Ахеджаковой ("Как жизнь половая?). Раньше у Эльдара Рязанова этого не было.
А голая натура (сцена с поеданием сгущенки) зачем?
Необыкновенный, пронзительный романс - лучшее, что здесь есть. Стихи Рязанова и чарующий голос Елены Камбуровой хороши.
И когда Гафт с Басилашвили исполняют "По тундре" тоже классно: всё-таки когда интеллигенты поют блатные, уголовные песни, в этом есть своя изюминка.
Юмор местами тоже на грани фола:
Но зато блистательно сыгран эпизод с горемычной, побитой сынулей-бухариком героиней Ольги Волковой, когда она с собачьими глазами бессловесно вымаливала покушать у посетителей кафешки. Вот уж действительно, смех сквозь слёзы.
***
Эту заметку пишем после просмотра "Небес" по ТВ. Оказывается, кино отцензурили, просто стерев звук. Из-за этого потерялся смысл эпизода, когда молодая "жена" кричит герою Басилашвили "Отстань от меня, импотент", а он ей: "Ну не всегда же , Жанночка, не всегда" -
Теперь так: она ему: "Отстань от меня!". А он ей "Ну не всегде же, Жанночка, не всегда".
***
Нашёлся ляп: Федор Степанович (Олег Басилашвили) приносит Жанне в постель завтрак, в том числе, банку сгущенки.
На подносе вначале она открыта нормально, а в руках у Жанны оказывается открытой вверх ногами.
***
И ещё непонятный момент: героиня Волковой по сюжету теряет память (не помнит своего имени, адреса), однако на Дне Рождении Полковника отлично в деталях описывает свою бурную молодость, помнит имена своих любовников, детей и т.д. Хотя совсем недавно при встрече с детьми не проронила ни слова!
***
Эпизод, когда героинь Волковой и Ахеджаковой подселили в камеру к герою Броневого. Хоть и объясняется это нехваткой мест, но такое невозможно с точки зрения юриспруденции.
Также сокамерницы оставили портрет на стене, что, опять же, вряд ли бы позволило тюремное начальство.
***
Резюмируем: с одной стороны у нас великолепная актёрская игра, остроумные реплики, атмосфера тех времён, а с другой разобранный, не скомпонованный разбросанный сценарий и мат с экрана. Фильм, даже как отражение эпохи перелома, чести Рязанову не делает, решивший рубануть конъюнктурное: "ну, ща я вам всем покажу, ибо можно!" Подзапутался мэтр с определением жанра. Что это было - трагикомедия, фарс, притча или обычная перестроечная чернуха? Ощущение стилистической невнятности и размытости не покидает в течение всего просмотра.
Читайте также: